『偶尔躲藏 是为了更好的绽放』

喜欢是一件和经验无关的事，
它莽撞、直接，是你在枝头看见的第一枚果子，是最初盛夏里停在窗台的那只蜻蜓。
而经验和时间带来的体会则要复杂得多，
比如深情、犹豫、厌倦，以及沉默和惘然。

遗忘很容易。
某天你在午睡中醒来，发现无论如何想不起方才的梦，即便喉咙里还残存一声舍不得醒来的哽咽。
书写，是在丧失大部分与人对谈和相处的欲望之后，我所能做的，美好的事情。

再好再坏，我常常对自己说，一切都会过去。
这是最为残酷，又最为温情的真理。

- 以上摘自 沈熹微《浮夸》。

冬至

冬節，夜至長而晝至短。麋角解，熊深眠。一陽生，水泉動。
白雪生爐煙，林園驚早梅。冬至大如年，納履添新歲。
此時節，合家圍圓，劏雞宰羊祭祖，餃子湯團乞福。
或寒中取暖，閒話今年往事。或寒暄一壺酒，圍爐饋別舊歲。或安身靜體，做個羈旅獨眠人。
無論如何，冬至可長歌，可醉飲，惟不可離去。

爱情的反讽之一 ：你越不喜欢一个人，你越能够信心百倍，轻而易举地吸引他。
强烈的欲望使人丧失了爱情中必不可少的一种漫不经心，
你想被人吸引，就会产生自卑情结，因为我们总是把最完美的品质赋予我们深爱的人。

人心是不待风吹而自落的花。
以前的恋人，还记得她情深意切的话，但人已离我而去，形同路人。
此种生离之痛，有甚于死别也。
堀川院的百首和歌中有歌云：
旧垣今又来， 彼姝安在哉？ 唯见萋萋处， 寂寞堇花开。

——《徒然草》

张爱玲曾自陈是看多了爱情小说才知道爱情这件事，
她的情感一样也是间接来的，
只是天气太好，时间很对，她希望与一个合适的人相爱，
她的爱情是由季节时令她的年龄以及阅读经验而起，
这时，只要来个差不多的人，就会遇上她热切的爱情。

上帝说，要有光，便有了光。
女人说，我要恋爱，便开始恋爱。

—— 闫红

我的心门外摆放铡刀，随时准备斩断那些试图探进来东张西望的头颅。

别逢人诉说了，没用的，
旁人终归是旁人，没几个人真把你的伤当自己的痛处。
如真的有那么个值得倾诉不幸的人，你面对着他，未及开口，已无声哽咽。
能够让你不用哭着说出伤痛的人，都是不需要说的人。
这一生，陪着我们一同欢喜的该是身边全部人，陪着哭的仅一个人就好。

—— 白槿湖

老戀繩床懶出村，偶攜筇杖破苔痕。
到來晴雪迷岩谷，臥入寒雲冷夢魂。
目既成余唯有笑，心當醉處欲忘言。
一瓢此際真堪挂，擬剪茅茨覆筚門。

长夜不得眠，明月何灼灼。想闻欢唤声，虚应空中诺。

我知道，人们在说出我爱你的三个字之后便开始失去，正如生亦开始死去。
可我锁不住满脑袋的细琐念想，张口就是关于你的心事。

节日本身没有任何意义，是人们创造出来打发时间用的。
但节日也可以有很大的意义，给暗涌在胸口一年时间的千千心意，一个被说出口的理由。
即使一句简单的圣诞快乐，也请一定要告诉那个人。
要知道有些人即使想开口，那个人却再也听不到了。

《圣诞快乐，一个人先生》

花了几天时间断续看完427页，偷偷记下了很多路过心上的句子。lz一定是有美好的灵魂，才能配得起这么美的文字〜 (jessicafei926)

谢谢亲。能和你们分享喜欢的句子，也是一件幸福的事。

几乎每天都在看  谢谢楼主的分享 (璐璐鱼)

嘿嘿，谢谢喜欢~楼主是话痨。

你说，我多想就像这样，一直坐在这里。
我说好的，无论你什么时候想来，我都陪你。
这就是一见钟情吧，世界很大，两个人却像在独木桥上相逢。
不可避免、没有选择。

这些日子默默地看了几遍了，每次看都有不一样的感觉，很多句子都正中我心，很是喜欢，谢谢，让我空虚的心灵得到填充，会一直看着  (圆紫)

好的句子总能治愈心灵。早安。

看到小清新不要说矫情。看到二逼段子不要说脑残。
看到文艺范不要说装x。看到诗歌不要说无病呻吟。看到意识流不要说傻x。
每个人有自己的表达方式，如果你不喜欢，只能说明不是为你准备的。
你可以不接受，这是一种自由。
但不屑和抨击，翻到另外一个世界观，只能说明你的无知和武断。

我希望起身时，你会轻轻帮我掸掉衣服上不容易发现的灰尘。
我希望写字时，手边的茶杯里一直是我喜欢的温度。
我希望点烟时，你告诉我今天的份额还有几根。
我希望沉默时，你一言不发在身边我们却不会觉得尴尬。
我希望买的鞋子是你渴望的颜色。
我希望拨通你电话时你恰好想到我。
我希望说早安时你刚好起床。
我希望写的书是你欣赏的故事。
我希望关灯时你正泛起困意。
我希望买的水果你永远觉得是甜的。
我希望点的每首歌都是你想唱的。

我们在同一个时区，却有一辈子的时差。
时时在一起，时不时怀疑，最后相聚只能一时，分开已经多时。
你走得太匆忙，打翻了我手里所有的时间。它们零散地去了角落。
于是酩酊大醉有时，不知所踪有时，
念念不忘有时，步履蹒跚有时，
去去过的地方有时，走走过的路有时，
想想念的人有时， 记记忆的信有时。

在这个漆黑的夜，很多人的愿望是在心里下一场刀子雨， 把赖在里面不走的人剁为肉泥。

夜如此深，因为你安眠在我黑色的眼珠里。
一旦睁眼，你就天明，走进街道，走进城市，走进人来人往，走进别人的曾经，
一步一个月份，永不叫停。
我愿成为瞎子，从此我们都没有光明。
我无法行走，你无法苏醒。

人人都会碰到这些事情。
在原地走一条陌路。在山顶听一场倾诉。
在海底看一眼尸骨。在沙发想一夜前途。

这是默片，只有上帝能给你配字幕。
朋友不能陪你看完，但会在门口等你散场，然后傻笑着去新的地方。

表白这门技术，属于一把钥匙开一把锁，
这就像我们高中常做的连线题，你最好别连错。
在喜欢豪迈的女生面前装鹌鹑，在心思玲珑的女生面前耍计谋，
在自命清高的女生面前充大款，在魂系豪门的女生面前演文青，在缺乏父爱的女生面前卖童真，
注定都是成功率不高的。

虾子要吃活着烧的，痛出来的鲜美，才足够颠倒众生。

美食和风景的意义，不是逃避，不是躲藏，不是获取，不是记录，
而是在想象之外的环境里，去改变自己的世界观，从此慢慢改变心中真正觉得重要的东西。
就算过几天就得回去，依旧上班，依旧吵闹，依旧心烦，可是我对世界有了新的看法。
就算什么改变都没有发生，
至少，人生就像一本书，我的这本也比别人多了几张彩页。
这就是旅行的意义。

我们喜欢说，我喜欢你，
好像我一定会喜欢你一样，好像我出生以后就为了等你一样，
好像我无论牵挂谁，思念都将坠落在你身边一样。
总有一秒你希望永远停滞，哪怕之后的一生就此消失，
从此你们定格成一张相片，两场生命组合成相框，漂浮在蓝色的海洋里。
纪念青春里的乘客，和没有返程的旅行。

她会在看电视的时候，哪怕是看喧嚣胡闹的喜剧的时候，眼泪突然汹涌而出，
用被子蒙住头，痛得缩成虾米。
活不下去了，她想，既然回不去了，那我就活不下去了。

她会失眠，然后端着咖啡，坐在阳台上，安静地等待天亮。

如果尚有余力，就去保护美好的东西。

让你不耐烦的深深召唤，都发自弱势的一方。

总有几分钟，其中的每一秒，你都愿意拿一年去换取。
总有几颗泪，其中的每一次抽泣，你都愿意拿满手的承诺去代替。
总有几段场景，其中的每幅画面，你都愿意拿全部的力量去铭记。
总有几句话，其中的每个字眼，你都愿意拿所有的夜晚去复习。
亲爱的，如果一切可以重来，我想和你，永远在一起。

- 以上摘自《从你的全世界路过》

想在这里留下脚步，慢慢回来细读这里的字句，以慰藉自己 (芒果)

欢迎光临，漂亮姑娘

打麻将最容易看出男生人品，
比如对于得失的把握，对于命运的态度，有没有体力，到后半夜是否还能挺住。
总之，仁、义、智、勇、洁，都能看出来。

原来在这个世界上没有什么事情是不会成真的，所有的玩笑都会变真。只要有人当真。

究竟是发自内心地爱一个人重要，还是和一个人和谐愉快地相处重要？
哪一种更适合恋爱的本质？
按理来说，爱一个人就是自己内心的事情，和对方怎么样关系也不大。
但既然如此，我们又为什么在这个世界上苦苦追觅
那个“咔嗒”一声，卡在自己心扉最深处的缝隙的那个人？

老夫人说，女人的生活是变幻莫测的天空，谁都无法预料将来，也无法保证。
现在她是生活的宠儿，她的生活完美无缺，世界上最时髦美好的东西看上去都唾手可得。
但真正的美人，却是在一切都无法得到，手边只有一匹白布时，也能保持自己的出众。

其实所谓美人，就是时刻提起一口气，那是自己必须要美丽的心气。

有人的美丽是玫瑰，会凋谢，有人的美丽却是钻石，
愿你的美丽闪烁钻石的光芒，特别是在生命的暗夜之中。

陈丹燕《上海美人》

我想，誓言之美，不在于它能对抗世事无常，
而在于今生今世，有那么一瞬间，我们曾经愿意相信它能。

这么多年，有些事像一只插销，死死地别在心门上。
锈了之后，里面的打不开，外面的进不去。

时代，看似绵长，优柔寡断，
而一旦它背弃起你来，轻易得就像一个陌生人转了个身——快得让人花一辈子都回不了神来。

说起来，不过是两个人彼此价值观不一样。
柔山以为，最爱她的，就应当做她生活序列中的最后一个，为她垫底。
老板，家人，朋友，最后才是爱人。爱人应当理解这个序列，爱人是不争朝夕的。
而我以为的序列，恰恰与她相反。老板，客户之类，没了就没了，还有下一个。
最爱的人，错过这个，也许就真的再也见不着了。
没有一朝一夕，哪来长长久久。

十八岁前的日子，是一片青草，除了翠绿还是翠绿。
晴光下，它散发出植物的辛香，以及泥土的腥湿之气。
但草地只是草地，没有花，没有树，总归是单调的。
岁月渐渐播撒了那么多种子在草地上，我的生命才得以变成森林。

毕竟不够爱，所以说散就散的事，我真的做得出来，
现在我才明白过来，柔山之所以那样对我，也不过就是因为，她真的不再爱我。

看台上坐着三个女生，望着天，抱着吉他。
真不愧是大好青春，一无所有，依然有气魄将烟火生活拒之门外。

如果早一点知道我们后来将要面对的世界不过如此，
那么年少的时候是否会少一些因为过度期待而产生的怨怼。

吵架最怕的就是，每个人都有一半的对，每个人都不相让。

轻云薄雾，总是少年行乐处。

我们的生活在江边，日子却如止水。
那是独属于二十世纪八十年代的简陋、寂静，时间仿佛比现在走得更慢，天光更长。
长大后都成了游子，在有大江大河的城市，总是想起故乡，
想起儿时的天青白，雾雨淡，四季不明，终年灰绿……
但也仅仅是想起而已，游子谁都不泊岸，谁都不回去。

人对本来就糟糕的东西，有一种天性中的放弃。
这大概是为什么好的总是容易更好，坏的总是容易更坏。

人生从春到冬，不过一夜。

命运就是这样，它只是在大局上绝对公平，
其间诸多善恶失衡的细节，有待时间的调剂，抱怨亦没有用。

每个人心底都有一些不想再提的名字，
围绕那个名字衍生的那些故事，总会渐渐沉没在时光中，
也许连同那个名字本身也会沉没。
也许有的名字没有沉没，而是像孤独的冰山一样漂浮在记忆的汪洋，尖尖的只露出一角，
不小心撞上去，才知道还有八分之七在海面上。
那名字就如八分之七冰山的重量，沉甸甸的尖锐，钉子一样扎在心里。

你知道的，生命中有多少事毁于大火，就有多少事以灰烬的形式永存。

我一直觉得生活最卑微处，不是现状如何黯淡，而是看不到未来。

时光驯服一切，我与往事之间，像回声，再怎么千回百转，终究消失在山谷。

回首来看，这个下午和那个下午，犹如群峦双巅，遥遥相望，其间的千山万水，冥冥茫茫。
如今的生活是没有那种传奇的。
如今的生活无比具体，细小，通俗，热闹。没有山谷，没有河流，没有月色，没有原野。
生活是马路上聒噪不停的喇叭声，是K线图上一个个细密的阴线小十字…
每次我见着他，都觉得，他不是一个人来，
而是我所有，所有的从前，全都附在他一个人身上，来看望我。

我原以为生命会有几多壮丽，至少不输给山川湖海，繁星漫天。
但回过头去看，三十年，竟然就如白驹过隙，伸手抓去，不过一把空风。
幼时往事还历历在目，近似昨天。
反倒是另一些人，明明相遇于其后，却觉得他那么遥远，那么遥远，远在我记忆的黑洞中，
靠近不得，连光都不放过，过去未来，前吞后咽。

冬日的南方，雨后，云山茫茫，草木黯然。
教堂静立半山腰，远望像一块岁月的碑，世间万物，熬不过去的，岁月磨灭它，
熬过去了的，岁月反倒装饰了它。

我不知道是否在人性深处，对于过分熟悉的东西，有天生的厌弃——
无论是老家、父母、还是伴侣。
倘若离别数十年，熟悉变为陌生，眷恋或好感才能重新建立。

- 以上摘自《平生欢》。

永井荷风说他在旧东京的路上拖拖拉拉地走，
看了许多花草树木桥梁，无来由地说道：“万物皆有伤心处。” 这句话让人心里一震。
伤心大概是对于人世之美最终的感受。
记得是谁写过，春天里，站在一树盛开的花下，直看到绝望才离开。

被丧失感无常感长年逼迫，
双手一摊之后，反而心境平和，对这展现着消逝之美的事物，百般欣赏起来。
也把一切曾经激荡过的心事，付之于轻浅哀婉的审美体验。

金庸的小说不会这样，因为他不走偏门，
他的好处，是全局，是写实，是调动一切为情节服务。
不像古龙擅用白描，寥寥几笔的剪枝花，温瑞安更喜欢泼墨大写意。
金庸的前景是细细的工笔人物，远景则是巨幅山水，
皴擦点染，一毫不乱，完了还要着意用心上彩。
他是深诣中国传统社会规则的人，然后在这个框架里画梦，起尽楼台。
他的反抗最终成就逃逸，叛逆仍然紧扣成功学，故皆大欢喜。

从小敏感的心受了粗粝现实折磨，他越发要出人头地，
要做那个慷慨一挥手就给亲友甚至陌生人以接济的发达之人。
又太擅长自圆其说，自我宽解，混淆黑白，
所以无论现实挫折，还是关于情感关于岁月的痛感，都打不倒他。

他和张爱玲一样，是彻头彻尾的个人主义者，
太个人主义，所以直觉强大，可以看似幸运地从人生陷阱里溜走。
不同的是，对于下意识要回避的事物，
张爱玲采取看透、隔离的方式，
而胡兰成，是上色，打包，放手。脸上还是温情款款，手下却毫不犹豫了。

看着世故，一旦对人好起来，好得嘀嘀哝哝，天真不已。

聪明人通常刻薄，并非聪明人的心眼儿更坏些，
只是，相比起一般人，聪明人的目光更敏锐，心思更快捷，口角更尖利，
说出来的话，更容易抵达痛处而已。

爱书的人谈起书来，总难免一往情深而絮絮叨叨。在旁观者看来实在矫情。
似有倾诉不完的衷肠，又不足为外人道——除了在纸上。
当一个爱书人，碰上另一个爱书人，话往往也是很少的，彼此间有心照不宣的气场。

张爱玲三百六十度细细审视过这份友情，
她说：“一个知己好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分来”。

他们都不是完人，只是在合适的时候，互相遇见，互相激发升华了在对方那里的完美，
时空的旷野从此驻扎了春天，言笑晏晏。
这真好，但首先，我悲观地想，还是自己要好，做一个心灵足够配得上对方的人。
然后，还要正好有了“不早不晚，原来你也在这里”的机缘。

中国写闺情的诗思，总结后就两种，一种少女思春，一种少妇思夫。
思春是等那个不知道是谁在哪的男人来，或翻墙头偷鸡摸狗地来，或骑白马明媒正娶地来。
思夫就是坐在房里等那个知道是谁但不知道现在哪的男人回来。
思春时女人是花，好花堪折直须折，莫待无花空折枝。
思夫时女人从春天进入秋天，担心的是秋扇见弃，人月不圆了。
总之，怎么看都是些苦兮兮的事情。而苦兮兮的事入诗词曲赋了就很美。
或者可以这样说，文艺之美是建立在许多苦兮兮的事情上的

- 摘自《万物皆有伤心处》。

有才并不是什么坏事，爱才也未必幼稚。
可是有才的往往自矜，以为锦心绣口可以睥睨一世；
爱才的往往目盲，只道赌书泼茶便是神仙岁月。
双方往往都记不得，锦心绣口而潦倒终身，赌书泼茶而丧亡流离的，数不胜数。
更何况“目成”最浪漫，却也最靠不住：这世上，谁真有闲凝眄间看穿人心的妙目呢？

短信永远是宋体五号字，而在这一点上，古人却比我们幸福得多。
他们可以真的见字如面，况也能读懂字面背后的话
——须知那墨色深浅、笔意缓急，也都说尽了寄信人的情怀。

我的心始终为你紧张，为你而颤动；
可你对此毫无感觉，就象你口袋里装了怀表，你对它绷紧的发条没有感觉一样。
这根发条在暗中为你耐心地数着你的钟点，计算你的时间，以它听不见的心跳陪着你东奔西走，
而你在它那滴答不停的几百万秒当中，只有一次向它匆匆瞥了一眼。

—— 茨威格

上帝啊，请务必答应我。
不对，还是不要向上帝什么的祈求了。
自己，请务必答应我。
从今往后的人生中不要太爱一个人。
不要因为太爱一个人，把对方和自己都紧紧束缚住。
我曾把爱人的手握得太紧了，连他感到疼痛都没有察觉。
所以从今往后，请不要让我再握住谁的手。
决定放弃了的事，就请放弃得干干净净。那些决定再也不见面的人，就真的不要见面了。
请不要让我再做背叛自己的事了。如果要爱别人，就请先好好爱自己。

——《恋爱中毒》

- 好喜欢这段。

每天的日升月落都有确切的时间，
就像一个人将对另一个人的感情大白于世的瞬间，它有据可查，客观明确。
但究竟天几时开始微明，天几时算是亮了，
情与怀几时起了形与状，谁也说不清。

爱上谁还是要试着在一起。
行就行，不行，努力了受伤了，就知道一个人时过的有多好。
所以，总是赚的。

我们在年少时并不知道，有些乐章一旦开始，唱的就是曲终人散。

关于爱情，我从来不懂。
我只知道生活已经够艰难了，能有那么一个人悄然走进你的世界，住进你的心房，
如你对她无所求的好，你就会变得不一样。
你会因她快乐而快乐，忧伤而忧伤。
你会因她而变得越来越坚强，越来越勇敢，越来越努力。
渐渐地你就会发现你的生活其实也没那么糟。我
很庆幸，对她始终无所求。

更年轻时，雪崩就是雪崩，是整个心脏全部结构的崩塌，
现在把心分成几居室，允许有间屋里雪崩，但另外的房间阳光普照、照常去图书馆、看音乐会。
不是整个结构的崩溃，但也不是压抑的不准哭。
留一间房，就让它细细飘着雪，崩塌证明自己情感仍然是有机体，
偶尔打开那间屋子招呼一声：哟，还在崩呢。

喜欢的事：
冬天早晨的阳光是透亮的橘色，起先淡淡的，然后浓度渐渐加深。
对面居民楼里陆续有人从屋里晾出衣物或床单被褥。
小小的厨房里准备早饭，加热昨晚的南瓜粥，煮棵玉米，煮个鸡蛋，烧水将昨晚的碗筷洗完。
听首温柔的歌曲，既不回忆，也不浮想，如同这冬天早晨的阳光。

等待恋人的心情，是冬日里散不开的蒸汽。