01
前言
有人说，先不管是什么片子，只要看到张艺谋、巩俐和陈道明就知道这是一部好电影。不容否认，看完之后使我深感震撼。在极少涉及到文革领域方面的电影，能拍到这样的高度，实在是意外。
《归来》改编自严歌苓原著的小说《陆犯焉识》。电影改名为《归来》是因为只节选了原著结尾大概20多页的部分，所以主要围绕陆焉识归来的故事。
其实，看到严歌苓就知道这部书必定非凡，毕竟好莱坞编剧的声名在外。而这本书的主人公陆焉识，更是严歌苓根据自己的祖父为原型改编而创作的。
首先在人物创作的方面，来源于真实生活；其次，选择的创作背景更是深刻，在文革这样一个敏感的范围内去发挥创作，体现了作者高超的文学功底。
02
出逃
从电影一开始，干部们告诉母女俩陆焉识逃跑的事情，并要求表态，母女俩明显不同的反应就产生了矛盾激化的点。
丹丹三岁开始就没有再见过陆焉识，对眼下的《红色娘子军》主演吴清华是势在必得，生性好强的她没有婉瑜的犹豫与担心而是一口答应。
等到陆焉识逃到自己家的门前敲门时，婉瑜知道那就是自己日思夜想的丈夫，但是她内心也在痛苦的挣扎，最终陆焉识留下了一张纸条，约在火车站见面。
变故就在这里，因为丹丹遇到了陆焉识，并且向抓捕的人告发了此事，原因很简单，还是因为自己想跳主演。
天桥下的陆焉识根本没有一个高级知识分子的模样，他用破毛巾沾地上的水，随便抹了一把脸。这里画面使我五味陈杂，因为在我心中文人的气质就应该是高雅的、不屈的和一身傲骨的。
现在却沦落到如此地步，落差之大，更体现出文革的巨大伤害。
“在这场运动中知识分子更是首当其冲的受害者”这是著名学者陈思和在他的书中所说的一句话，我很难不赞同。因为你不在那个年代，你不知道这“首当其冲”四个字的分量有多重。
但是没想到这火车站的一见，又袭来更大的悲伤。陆焉识在妻子面前被拳脚相加，两人近在咫尺却被迫分开。本片的另一个泪点的伏笔出现，婉瑜的头部受到外部和内部的巨大刺激。
03
忘记
若干年之后，陆焉识得到了平反。丹丹去接的陆焉识，但是却把陆焉识带到职工宿舍，到这里才知道原来丹丹已经放弃舞蹈成为了一名女工。回到家却发现到处都是提示“随手关灯、不要关门……”
果然，婉瑜忘记了他的样子，把他赶出了家门。从这里，丹丹对陆焉识的感情由对立慢慢转变，徐徐的变化合情合理，让我们对之前丹丹的任性和自私有了改观。
其实很多人不喜欢丹丹，但扪心自问，在那个年代的浪潮下对于丹丹这样的个体，她只能去恨陆焉识。因为当时的情况下不知道多少人被迫和所谓的敌人划分界限，别太苛责，其实都是无奈。
之后的情节就在围绕如何去让婉瑜记起来陆焉识。陆焉识首先是写信，自己再扮演读信的人。曾经写给你的，如今亲口读给你。这种心酸让我心里一紧，触而不得反而得小心翼翼。
后来，婉瑜想给家里钢琴调音。“我的爱人要回来了”陆焉识知道这是为他修的，又扮演成修钢琴的师傅，试图用琴声唤醒婉瑜。
当婉瑜在楼梯上慢慢地听着《渔光曲》走进家门时，日光透过窗户打在陆焉识身上，真的是觉得赶紧相认吧，然后结束电影。
但是，什么叫高超，让你印象深刻的不就是意难平吗？两人泪已经模糊了双眼却还是……我再次感叹这片段的残忍，对陆焉识更是对婉瑜，毫不留余力地刻画这场灾难对人的伤害之大。
04
5号
婉瑜虽然忘记了这么多事情，但是却没忘记5号去接陆焉识。第一次去接，看见其他人举着牌子，自己就回家反复写出了最满意的字。
第二次，还是5号，再去接陆焉识。陆焉识提前准备好了从站台上下来，可惜仍是对面不相识。不得不夸细节的确是不错，此时牌子上面的字已经模糊了。
于是，婉瑜又回去重新写，在下一个5号，下下一个5号，在下一年的5号，在下下一年的5号，在大雪纷飞的、头发花白的5号。
多年过去，当婉瑜白发苍苍，依然翻着那个日历，对她来说明天永远是5号，每一天都是接丈夫的日子于是陆焉识就骑着三轮车载着她去车站，两人一起等候着那个早已归来的，或者说早已经被人遗忘的陆焉识。
故事到这里就结束了，但是冯婉瑜对陆焉识的等待却远远没有结束。
她已经忘了你的样子，却依然爱你。
他依然爱你，即使你已经忘记了他的样子。
晚安~
· 作者简介
驼驼，一枚在读汉语言文学生。跳跃又沉淀，理智又矛盾，明知不可而为之。
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