有人习惯了闭上眼睛，所以在没有月亮的时候也不会抱怨。但是有人看见过光明，就再也不能忍受夜晚。在民国时代的大师中，很多人就经历过这样的事情。
当他们开拓了眼界的时候，家里总是按照传统给他们指定了婚姻。在这种新与旧的纠葛中，造成了无数悲欢。近代绘画大师徐悲鸿也没有逃过这样的命运。
青少年时期的徐悲鸿并没有上过专业的绘画学校，他的老师就是当私塾先生的父亲。但是徐悲鸿从小就展现了在绘画方面的天赋，父亲讲的那些枯燥的书法和绘画知识，在他的眼里宛若一幅斑斓的图画，清晰而明了。
所以在他9岁那年，徐悲鸿就在父亲的指导下开始尝试用色彩作画。到了13岁，徐悲鸿已经可以跟着父亲在街市上现卖现画了。而少年徐悲鸿的画作，也赢得了人们的惊奇，纷纷慷慨解囊。
但是很快徐悲鸿就感受到乡下的局限，于是他来到了上海，开始接触到西方绘画的理论和及技巧。正当徐悲鸿为自己的提高而惊喜的时候，家中的父亲却为他定了一门亲事。这对已经接触到新思想的徐悲鸿来说，无异于晴天霹雳。
徐悲鸿不忍心强硬地拒绝父亲相抱孙子的心愿，但是年轻气盛的他却对这桩包办的婚姻充满了愤懑。甚至他觉得那个未曾谋面的妻子是在阻挠着他对绘画的追求。
世俗和理想的碰撞，让徐悲鸿产生了一种扭曲的想法：只要有了孩子，父亲传宗接代的想法就可以满足，他就可以逃出这个旧思想的牢笼，继续自己的艺术追求。
每个人在年轻的时候都曾钻进过一些牛角尖而无法自拔，徐悲鸿也是如此。所以在他18岁那年，他抱着刚出生的儿子，心里涌起的不是初为人父的喜悦，而是终于可以交差了事的淡漠，和那种被捆绑的“仇恨”。
他给儿子起了一个在字面上看起来颇为晦气的名字：徐劫生。在他看来，这孩子就是自己在奔向理想路上的劫难。这种心态使他在回到上海之后就再也不愿和家里联系。新婚的妻子多次托人给他写信，可是一头扑进绘画研究中的徐悲鸿却很少理会。
无奈的妻子只好将满腹的幽怨向公公倾诉。信奉儒家礼法的徐父当即火冒三丈，立即给徐悲鸿传话：“不能齐家，何以治天下？”并勒令他立即回来看顾妻儿。
徐悲鸿对于父亲的严令不敢不听，只好放下手中的画笔，乖乖地回到了家里。但是让他没有想到的是，这一次的回家，他收获了一份大惊喜。年仅四五岁的徐劫生居然也开始画画了，而且好像是遗传了徐悲鸿的天赋，徐劫生画得相当不错。
这让徐悲鸿仿佛看到了小时候的自己，非常的开心。他开始耐下心思慢慢地教导自己的孩子，恍惚间，他好像感觉到了轮回。以前是父亲教自己，现在是自己教孩子。陌生而温暖的父爱一下子涌上了徐悲鸿的心头。
但是冥冥中仿佛早已经注定似的，徐劫生名字中“劫”应验了。
在徐劫生7岁的时候，一场天花夺走了他生命。悲怆的徐悲鸿却看起来十分平静，因为在新思想的熏陶下，哀伤的表达已经不再是嚎啕。
但是悲恸的妻子却不能理解这种情绪的表达方式，恨恨地指责徐悲鸿是铁石心肠。在长期的抑郁和抱怨中，妻子也很快就病逝了。
孑然一身的徐悲鸿又回到了上海，恢复了自己的学业。可是很快，自己老师的女儿蒋碧薇又走进了他的生活。两个都具有新式思想的年轻人，当然会有很多共同的话题，即使是蒋碧薇已经有了婚约，也没有阻碍她对徐悲鸿的欣赏。
于是，两个人决定一起私奔到法国，开始了新婚的生活。蒋碧薇为徐悲鸿生下了一儿一女。儿子取名徐伯阳，女儿取名徐静斐。
匆忙的婚姻总是经不住时间的考验，婚后的平静生活很快就让蒋碧薇感到不耐烦起来。由于小时候家里的溺爱，蒋碧薇养成了强势冲动的脾气，醉心于艺术的徐悲鸿又不懂得如何去哄她开心。长大后的徐静斐回忆说：小时候印象最深的就是父母经常吵架，根本没有父爱或母爱的记忆。
在徐悲鸿的学校里，有一位专职的人物模特，名叫孙多慈。可能是工作关系的原因，两个人在交往中觉得彼此趣味相投，渐渐产生了超乎朋友的感觉。幸而孙多慈是一个介意徐悲鸿有家室的人，最终选择了不了了之。
可是这件事情对蒋碧薇来说是一件严重的错误。为此，两个人断断续续争吵了28年。蒋碧薇终于觉得不能忍受徐悲鸿专注于绘画世界的状态，选择了结束这段婚姻。
而徐悲鸿后来和自己的学生廖静文结了婚。崇拜徐悲鸿的廖静文整整比丈夫小了28岁，心地善良的廖静文也给徐悲鸿生下了一儿一女，儿子取名徐庆平，女儿取名徐芳芳。徐静斐对这个只比自己大六岁的继母也很喜欢。
这时候的徐悲鸿已经到了晚年，被誉为书画界的大师。在他去世以后，廖静文按照他的遗愿，把徐悲鸿所有的书画作品全部捐献给了国家，成为国家馆藏中不可多的珍宝。
徐悲鸿的一生其实真的和他给儿子起的名字一样，不断地在每一次劫难中消磨。除了和廖静文在一起的最后几年，徐悲鸿几乎没有在生活中享有多少平静的时光。他们那个年代的大师，几乎都是把思想的自由看得比身体更重要。但在我们看来，大师也好，小人物也好，假如不能抗拒婚姻，就一定要珍重婚姻的双方。单纯因为寻求思想安适而匆匆造就的爱意，总是会在生活的漫长中渐渐显出种种不适。不但折腾了别人，也给自己带来痛苦。
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