FGO的奇迹，也许注定无法在“樱花大战”身上重演。
在上篇文章《创造了FGO传说的这家公司，把“樱花大战”做死了？（上）》中，我对“樱花大战”系列的影响力，以及由DELiGHT WORKS（以下简称“DW”）开发运营的手游，“樱花革命”所引发的一系列“炎上”事件进行了简单介绍，在文章的最后，世嘉和“樱花革命”，正陷入一场难以预料的“30亿日元风波”之中。
幕后黑手？
2021年1月5日，就在“樱花革命”顶着各界质疑，正式配信的半个多月后，一篇名为“世嘉《樱花革命》暴死&炎上的‘合理理由’？开发费超过30亿，营收仅有7千万”的报道引爆了网络舆论，在人们纷纷谴责世嘉和“DW”的同时，事情也正在逐步失控。
早在“30亿日元事件”被报出之前，就有玩家发现，“樱花革命”的制作人名单竟然处于“非公开”状态，对于一款已经正式投入运营，开始盈利的手游而言，简直可以称得上是前所未见。
“没有做亏心事的话，有什么不能公开的？”
“制作人员跑路了。”
“是知道自己游戏做得太烂，所以提前隐蔽掉名字了吗？”
“隐蔽制作人员名单”一经爆出，进一步加大了玩家对于游戏的不满，由于官方迟迟不进行回应，坊间甚至出现了“游戏制作人员中，有不能提及名字的人物存在”的传闻，而随着网友们对“DW”，相关信息的讨论，一个“禁忌”的名字，被摆上了台前。
这个人，就是一手造就了“《情热传说》事件”的，前“万代南梦宫”制作人，马场英雄。
“原传说系列制作人马场英雄，就任‘樱花革命’开发本部长？”
“樱花革命的幕后黑手，是传说（制作人）的马场一事实锤”
自从经历了《情热传说》的“女主角欺诈”，以及一系列不当发言事件后，马场英雄的日子似乎就一直不太好过。从万代南梦宫退社后，马场英雄加入了JRPG大厂SE，却什么都没有做成，又于2019年初离职，之后的行踪便一直成谜。
“2020年开始，担任DW娱乐部本部长一职”（这段内容在之后被删除）
在马场英雄的个人维基百科界面，网友们发现了他入职“DW”的“证据”。
这下，“樱花革命”的种种迷惑行为，似乎有了非常合理的解释。
在上篇文章的第二节中我提到，由世嘉在最初对“樱花革命”进行宣发的时候，将企划名定位“B.L.A.C.K”，宣传的重点，也放在三名身着黑衣的偶像少女身上，作为组合中心的角色“统星プラナ”，也得到了不少玩家的认可。
“统星プラナ”
但在后续的正式宣传中，她们却慢慢从为日本而战的偶像，成为了玩家的最大敌人。
此外，在“樱花革命”游戏的序章中，主角会作为“B.L.A.C.K”的司令，指挥她们进行战斗。除了必要的攻击动画和语音之外，这些角色还有自己独立的“Q版”形象，及“必杀技动画”，完成度之高，丝毫不亚于序章后，才陆续登场的主角团等人，加上一只由田中公平，和畑亚贵联手创作的专属曲目，让人很难不产生这样的疑惑：
“游戏制作人是不是临时把女主角换人了？”
三巨头之一的田中公平，和在动画歌曲界有“天才”之称的畑亚贵（“凉宫春日”“偶像大师”“LoveLive”等）组成的的豪华阵容
两点很快连在玩家心中成一线，《情热传说》的“女主角欺诈”事件，和“樱花革命”带有误导性的初期宣发，确实有某种程度上的相似。眼看越来越多的“证据”指向马场英雄，网友们也迫不及待地开始把网络暴力的矛头，指向这个从大众视野中消失已久的中年男人。
但也理智的网友很快指出，维基百科上的信息并没有标明引用出处，鉴于维基本身的开放性，任何人都可以参与编辑，其中的真伪确实无法断定。
不过，不知是不是出于网络舆论的压力，一周后，运营方终于公开了“樱花革命”的制作人员名单，马场英雄的名字并没有出现在其中。
我看过了，真的没有马场英雄
另一边，维基百科中，关于马场英雄入职“DW”的信息，也因为可能存在不实被删除，至此，这条关于“幕后黑手”的流言才被彻底攻破，但最初隐藏制作人员名单的动机，也因此变得更加扑朔迷离。
解不开的30亿日元之谜
话题回到“樱花革命”的炎上问题本身，就算没有了“莫名背锅”的马场英雄，那篇发表在日本经济新闻类网站，“Business Journal”上的报道，所造成的影响，依然笼罩在世嘉和“DW”身上。
在上篇的结尾，我已经指出，“Business Journal”的网站性质本身，就存在不少疑点，而就在我为此收集资料的同时，报道的编辑者也悄悄地对文章进行了修改。
眼看报道在玩家中造成的影响日渐膨胀，首先做出反应的，是一名视频网站主播。
“关于那篇《樱花革命，开发费超30亿，营收仅7千》的报道”
1月7日，一名叫做“NAKAIDO”的游戏视频创作者，上传了一部关于这篇报道的视频。在视频中，他以非常“委婉”的方式指出，“Business Journal”的报道中，大量所谓“游戏界业内人士”的观点，都和自己过去在视频中所表达的观点高度吻合，“NAKAIDO”甚至怀疑，文中的“业内人士”是不是就是在指自己。
同时，“NAKAIDO”还表示，文章中所谓“营收7千万”的数据只不过是“Game-i”的推测数据，并不能作为准确数据使用，而那所谓的“制作费30亿”的情报更是完全来源不明。
次日，无意在报道中，扮演了“营收7千万日元”，这一情报来源的游戏数据分析网站，“Game-i”也反应过来事情不对劲，赶紧在网站置顶位置贴出一份“免责声明”。
“关于Game-i中登载数据的不当使用一事”
声明中，Game-i表示，自家刊载的营收数据，不过是经过氪金榜排名等数据推测而来，仅供玩家与投资者做参考使用，并非真正的营收数据，由于“Business Journal”没有在引用数据之前，进行足够的说明，很有可能对世嘉的名誉造成损害。
这下事情又回到了原点，“Business Journal”这篇报道的根据，究竟从何而来。
实际上，这个名为“Business Journal”的网站本身，就并非一个具有严谨媒体性质的信息平台，关于其捏造不实报道的信息在网络上也并不少见，它背后的东家，股份公司“CYZO”，更是在信用问题上劣迹斑斑。
也许是发现事情闹过头了，“Business Journal”终于也坐不住了，偷偷修改了报道内容，除了在文章中附上本就该有的说明之外，更是直接向“NAKAIDO”发出了一份“诚恳”的道歉信，信中内容，如果要用简单一句话来概括，那就是：
“确实借鉴（抄袭）了NAKAIDO在视频中发表的言论，非常抱歉。”
在“道歉信”中，编辑者甚至毫不避讳地，将自家的网站定义为“黄色新闻（Yellow journalism）”（说白了就是带有煽动性质的假新闻），如此“痛快”地承认错误，把“NAKAIDO”弄得哭笑不得。
不过就算这样，这名编辑者依然坚称，除开部分涉嫌“不当引用”的内容之外，文中那名提供信息的世嘉内部人员，确实是真实存在的（但采访内容可能带有一些诱导性）。
由于30亿日元的说法已经流传得太广，加上“DW”和世嘉的沉默，这条报道在网络中的影响力，已经一发不可收拾。
当然，即使面对“黄色新闻”，我们也无法对其真实性进行法全盘否定，但如果想要追求严谨的数据，可能真的只有等到世嘉自己公布财报的那天了。
世嘉困局
尽管这篇报道中所描述的内容存在许多疑点，但其中对于世嘉现状的描写，却又是客观存在的事实，假设“樱花革命”的亏损如此巨大，对于世嘉确实会是一次不小的打击。
2020年11月4日，世嘉宣布，将自己旗下子公司“世嘉娱乐”百分之八十五的股份，转让给了GENDA，自此从经营了半个多世纪的日本街机行业抽身，日本最老牌的街机厅品牌就此易主，引起了世界范围的讨论。
2020年12月30日，元“世嘉娱乐”正式更名为“GENDA世嘉娱乐”
对于日本的街机行业而言，2020年里新冠病毒的流行，真的造成了一套不得了的“暴击”伤害。作为积极响应东京都“紧急事态宣言”，缩减营业时间的街机厅经营者之一，世嘉所承受的损失从去年下半年，开始逐渐浮上表面。
2020年8月30日，营业了17年之久的世嘉秋叶原2号馆正式闭店，可以说是只是一切的开端，这一年，其实也正是世嘉诞生的60周年。
在人们的不舍与祝福中，秋叶原2号馆永远地关上了大门
去年11月初，世嘉发布了2020年4至6月的财政决算报告。报告中，世嘉的收益比前年同期低出百分之三十以上，总亏损高达30亿7600万日元，其中“柏青哥（一种带有微赌博性质的游乐器械）”，以及街机行业的营收，分别比前年同期，下降了百分之七十五和百分之五十八，亏损最为明显。
第一次“紧急事态宣言”发布后，开门仅有1年的秋叶原5号馆，就不得不面临修业的窘境
也是在这份“亏损”报告发布的同一天里，为了尽可能改善日渐惨淡的经营业绩，世嘉开始以优厚的离职待遇作为条件，在公司内部寻找650名自愿离职的员工，并且提出将全面降低内部员工薪资的政策。
脱离街机行业后，世嘉的经营方向将会发生怎样的变化，成为了普通玩家们，关注的焦点，对此，世嘉在采访中的回答，多少让人暂时放下了心：
“街机游戏的开发不会终止，而家用机平台的游戏开发，也将获得更多的资源。”
下一作“如龙”中的“世嘉街机厅”，将会不再属于“世嘉”
在这样的困境中，世嘉“起死回生”的第一步，就是本文的主角，遭遇了魔改的“樱花革命”。
同父异母的“孪生兄弟”
“樱花革命”的诞生并不是偶然。
自从遭遇了5代的失败之后，“樱花大战”系列的主机游戏开发计划便被全线中止，经过系列粉丝的再三呼吁，才得以以新的姿态（《新樱花大战》）重见天日。
也是在着手制作《新樱花大战》的前后（具体时间没有透露），世嘉开始为“樱花大战”手游，寻找合作伙伴，他们的目标，是一款能够与《新樱花大战》并驾齐驱的游戏，为这个品牌在手机平台寻找新的出路。
这三位，就是“樱花革命”制作团队的中心人物，最左边的，是来自“DW”的制作人，池大辅
而当时刚刚创造了FGO吸金神话的DELiGHT WORKS，第一次出现在了世嘉的合作候选名单中。不过有意思的是，在这次合作对象审核中，“DW”因为诸多方面不满足条件，而被世嘉拒绝。
但是“DW”并没有因为一次遭拒就此灰心。很快，他们又带着一份全新的企划书，出现在了世嘉面前，而这份企划书上的内容，让世嘉当时负责项目开发的制作人感到一头雾水。这份企划的主题，就是后来被运用最广的宣传语，“日本，夺还（夺回日本）。”
也许是这份主题“新颖”的企划书，确实看起来吸引力十足，又或者是“DW”制作人的自信与热情真的打动了世嘉，经过多方与协商后，“樱花革命”的项目被正式提上日程，世嘉一脚踩上了回不了头的“泥船”。
在正式组建制作团队这件事上，“DW”方面的制作人池大辅，也是奇招频出。
首先就是“樱花革命”的剧本。
“樱花革命”的剧本由脚本家兼舞台演员的松崎史也负责，而这也是他第一次，尝试进行游戏剧本的创作。
松崎史也（左）与池大辅（右）
在日本游戏媒体的采访中，松崎史也向记者透露，他参与游戏制作的经过，真的带有一点“传奇”意味（前提是游戏成功的话）。
为了制作“樱花革命”，池大辅也曾像老前辈广井王子一样，亲身去到舞台剧现场进行观摩学习，也是机缘巧合，他观赏了一场由松崎史也创作的舞台剧，并且深受感动，当场就在心中决定了剧本人选，用他自己的话说，就是从剧本中，感受到了创作者的“热情”。
对于池大辅的挖角，松崎史也最初表现得非常犹豫，毕竟隔行如隔山，更何况还是面对像“樱花大战”这样，拥有浓厚历史价值的重要Ip。
“最好不要选我。”
“舞台剧和脚本的绝对不一样，更何况还是像樱花大战这样的有重要价值的IP，说实话我真的挺害怕的。”
即使是在后来的采访中，松崎史也依然对自己的决定表现得“心有余悸”，而事实确实就像他说的那样，游戏和舞台剧确实不一样，但万幸的是，他并不需要背最大的“黑锅”，因为比起“樱花革命”其他的问题，剧本似乎已经显得无足轻重了。
角色设计上，“DW”照搬了FGO的“成功”模式，画师阵容中，既有像hakus（《真流行之神》）、POKImari（“MIKU EXPO 2020”主视觉）、LAM（《东京克罗诺斯》）这样个人风格强烈的当红插画师，又有伊东杂音（“凉宫春日”系列）、曾我部修司（“女神异闻录”漫画）等老牌画师，即使是与现在的FGO相比，这样的阵容也毫不逊色（《新樱花大战》同样也使用了类似的方法，只不过主要角色都交给了久保带人）。
游戏正式上线前，负责角色设计的画师们纷纷献上贺图
可惜的是，经过不太“懂行”的3D化处理后，这些角色大都丢失了自己原本的特色，变得平凡无奇，甚至被调侃成了“丑女收集游戏”。
这件事情说来多少有些奇怪。
实际上，“樱花革命”已经不是“DW”的第一款3D游戏了。早从2016年开始，“DW”就已经从FGO街机版游戏，《Fate/Grand Order Arcade》（以下简称“FGOAC”）的开发过程中，得到了制作3D模型所需要的经验和技术（结果也是有目共睹），按理来说不该出什么岔子。
“FGOAC”的实机游戏画面
除了角色本身缺少特点以外，“30亿的嘴都不会动”也被不少玩家诟病
更让人感到别扭的是，为了追求更舞台剧般的画面表现力，制作组专门将游戏中站桩对话的剧情部分，设定为了全程的3D演出，但部分龙套角色（非战斗角色）却由于出场需要太少，只有立绘没有模型，这就导致在不少重要剧情中，都出现了3D模型与2D纸片人“同台表演”的尴尬画面。
如此强烈的视觉对比，让玩家很难顺利代入剧情
除开角色的问题，“樱花革命”还有一个让人费解，也是最被玩家所批判的毛病，那就是对自己“孪生兄弟”，FGO的过度借鉴。
除了战斗系统以外（两者的战斗系统虽然有相似点，但本质上确实不太一样），角色的强化方法、故事的推进模式、卡池的内容分配，甚至就连说明界面的UI设计，“樱花革命”都可以说得上和刚刚开始运营的FGO一模一样。
就连升级物品的掉落几率和角色的培养难度，都直接照搬了初期的FGO
其实光是从上篇的评论区中，我们就可以看出，中国玩家对FGO的游戏系统，本身就不持有什么好感，而这其实也是FGO玩家和舆论最普遍的意见。
但是显然，对于大部分资本持有者来说，营收结果就算不是一切，也是决定投资方向的重要导向标，这就导致了在很长一段时间里，从FGO身上“取经”，变成了某种看起来可以复制的“财富密码”，就连这次“樱花革命”的最大“受害者”世嘉，也曾经因为涉嫌“抄袭”FGO遭遇过炎上。
2018年，为了庆祝“梦幻之星”30周年，世嘉在移动平台推出了一款名为《梦幻之星：伊多拉传说》的RPG，却因为玩法和内容的“既视感”过强，一度被玩家们嘲讽为“劣化版FGO”。
这样的游戏画面很难让人不联想到FGO（图源：法米通）
到了今天，许多开发商其实早已意识到了FGO的成功背后，是跟随原作IP而来的潜在收益和某些说不清道不明的“潜在要素”，但其中极低的试错成本，还是在不断诱惑资本进行尝试，毕竟，万一成了，那可就发大了。
2020年末，由大量角川旗下幻想文库IP参战的手机RPG，《幻想·重铸》上线，画面和游戏模式依旧似曾相识
DELiGHTWORKS和FGO的“奇迹”
即使我在上面的章节，已经说明了“30亿日元”的信息出处可疑，但经过收集资料期间，对“樱花革命”不定时的实际游玩（我真的还在玩），我也意识到有一件事情，是必须澄清的：
不管是豪华的制作班底（音乐、画师、声优），还是大量的3D演出（高品质的角色必杀技和抽卡动画），从制作到宣发，对于处在困境中的世嘉和“樱花大战”而言，这笔制作费用就算不是决定生死的大头，也一定不会是“洒洒水”那么简单。
撇开“DW”的热情和自信不谈，对于为什么世嘉愿意把如此烧钱的项目交给“DW”，在网络上也是众说纷纭。当然，我们无法否定，其中可能确实有世嘉高层，脱离用户群体后的决策失误，但更多的，可能还是资产对于FGO成功模式的垂涎和侥幸心理。
要知道，在FGO配信开始的一年前，“DW”还只是一个只有董事庄司显仁一人，注册资金只有100万日元的超小规模公司，并且除了庄司曾经在SE的工作经验之外，没有发行过任何商业作品，仅仅靠着FGO这一款游戏，就在三年之后的最终决算中，获得了净利润70亿的恐怖成绩，在业界创造了“吸金怪物”的神话。
与之相对的，作为运营方的“DW”，在玩家间的口碑却不怎么好，而且这事，还要从一切的开端说起。
2015年，由“DW”和“Typemoon”联合开发的移动端RPG《Fate/Grand Order》（通称FGO）一经发布，就受到了原“月厨（‘Typemoon’粉丝的通称）”群体的强烈欢迎，游戏的事前登录人数，高达70万人，比后来的“樱花革命”整整高出了一倍有余。
70万的潜在用户总数，显然超出了一个超小规模公司的能力极限。很快，由于经验不足，FGO开发和运营上的问题开始大量涌现。
首先被放上台面的，就是FGO上线时间不同步的问题。
2015年7月30日，由于“DW”内部的交接失误，游戏在IOS商店的配信时间被推后，安卓系统反而成为了“先行配信”，引起了大量苹果用户的不满，这种不满在之后，甚至演变成了两拨势力的“网上骂战”（IOS实际上线已经是两周之后的事情了）。
但这并不是问题的关键，游戏正式开始服务后，游戏系统的拉胯、毫无底线的抽卡概率（甚至一度被怀疑带有“欺诈”嫌疑）、角色养成的费劲程度，全都成为玩家不满的焦点，更要命的是，除去玩法上的问题，网络连接问题频发，和游戏中的某些恶性BUG，直接触及到了玩家的底线。
早期的FGO抽卡系统真的毫无道理可言，这张图几乎是所有初期玩家的真实体验，就连3星英灵都非常稀有
顺带一提，就连FGO里那种堪称反人类的抽卡模式，也被完全复制到了“樱花革命”中
先行配信开始不久，便有玩家爆出“清除缓存会将用户数据一起清除”的恶性BUG，作为回应，“DW”急忙将游戏下线维护修复，仅仅上线一天，游戏就进入了长达一整天的维护时间。
而这些问题，到维护结束还不算完。很快，大量关于玩家数据丢失的报告被推上了热点，其中甚至不乏许多“氪金”账户，以及游戏内氪金道具“圣晶石”的丢失。加上之前IOS用户的不满一齐爆发，FGO的运营团队再次陷入了人手不足的混乱状态。
8月4日上午10点，由于实质问题没有得到解决，就在刚刚结束上一波维护的8小时后，FGO又进入传说中的“48小时的维护”（这个纪录后来在2019年被打破），一并成为传说的，还有维护当间，莫名其妙可以登录的合计“20分钟”。
这20分钟被后世称为“传说的18分钟”以及“奇迹的2分钟”
长时间的服务器维护，尤其是在游戏运营的初期阶段，是非常致命的，实际上这一系列问题，确实也劝退了不少轻度玩家。也是在这个时间点前后，国内玩家中出现了“庄司带着小姨子跑路了”的声音，以及第一批FGO“载人航天飞妈士”的出现。
在这之后的一年里，游戏仍然保持着不间断的突然维护，根据不完全统计，直到次年的5月为止，FGO一共进行了32次紧急维护，能够以这样的状态活过一年，顺带还赚得盆满钵满，让不少业内人士都看傻了眼。
在之后的几年里，手游市场竞争变得慢慢激烈起来，大量玩法新颖的游戏，开始进入人们的视野，FGO制作人的位子也几经换手，游戏的口碑和营收，开始以快到诡异的速度升温，其中虽然小事不断，却没有再出现初期的问题。
直到2020年“剽窃事件”的发生。
从游戏主线剧情第五章“神代巨神海洋亚特兰提斯”，实装的英灵“狄俄斯库里”开始，包括拿破仑，秦良玉等英灵介绍文本涉嫌抄袭的问题，遭到中日“考据党”玩家的爆料，其中不少事情，甚至牵扯到了樱井光、东出佑一郎等一波剧本作者。
狄俄斯库里的介绍文本，直接照搬了《荷马史诗》的日文译本
对于“狄俄斯库里”的剽窃问题，运营很快便修改了游戏原文，并说明了事情缘由：由于交接上的疏漏，导致参考资料被误用。
既然荷马都不追究，那么也就没什么好说的了，但从这件事上，我们难免还能看到“DW”，过于急速成长的运营团队，在管理上存在的问题。
直到现在，FGO究竟为何能够大卖，依然是手游业界最大的“未解之谜”之一。
FGO诞生的2015年，日本手游市场竞争，还远没有当前来的激烈，本家的适当助力（武内崇和奈须蘑菇的亲自监修），加上“见好就收”的游戏模式，让“半残”出身的FGO轻易打败了所有同类型敌人。
如果一定要全部归功于“Fate”或者“Typemoon”，多少有些不太公平，但庄司显仁所认为的，是因为他们对于原作风格的追求，和游戏设计上的革新抓住了粉丝，显然更不靠谱。
至今为止，“DW”的所有游戏项目
不知道是否由于新冠疫情的影响，在2020年的财报里，“DW”的收益大幅下降，比前年同期，下跌了百分之八十一。不过有意思的是，这次失利，居然引起不少日本网友的“幸灾乐祸”。
你是不是也是这样想的呢？
结语
作为一个喜爱“Fate”和“樱花大战”系列的游戏玩家，长期以来，我对DELiGHTWORKS抱有某种近似于偏见的不满，一方面，FGO的成功，开启了资本消费IP的新时代，另一方面，“樱花大战”系列，也可能从此再无天日。
在早期的媒体采访中，庄司显仁曾经表示，自己创立DELiGHTWORKS的初衷，只是单纯地想为玩家带来有趣的游戏体验。庄司显仁的这个理念，也作为公司重要的经营方针，被放在DELiGHTWORKS官网最显眼的位置。
“只是纯粹地，做有趣的游戏。”
反正我是没看出来
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