《梦华录》里赵盼儿、宋引章、孙三娘，三位女性互助、互爱不“此景”，一起赚钱搞事业。
这样的女性氛围在古偶中，实属少见。
别说是古偶，就是现代戏，也都多得是“恶毒女配”要抢人家老公，又或者是塑料闺蜜争男友这样的戏码。 当然这也都缘起于一份人类情感的社会现实，就是你没办法控制住自己去对一个人产生感情，即便那个人是闺蜜的男朋友。
但许多影视剧中呈现出来的却是，恰恰因为那是闺蜜的男朋友，所以才真香！
影视产业已经成熟到今天这种程度，许多制作方也越来越懂得流量密码，所以一定要“互撕”、“雌竞”、“扯头花”…… 为了一个男人争到头破血流，调动全身上下所有的细胞，爱情已经退化为一场输赢。
女性真正关注自身寻求自我出路的作品越来越少，都是打着各种职场的旗号在谈各种“狗血”的恋爱，过各种憋屈的家庭生活。 《我的前半生》罗子君被“小三”，而后又和闺蜜的男朋友走到一起。 《三十而已》里的顾佳，明明那么优秀，最终保持的还是“大婆的风范”，老公出轨了去警告小三，对待这样一个提不起气来的老公却是无能为力。
这或许也是另一种现实，无论站在何等位置的女性，都会不自觉地为了爱情、婚姻“丢范”。
面对无能为力的婚姻，还是要为了孩子、家庭的完整妥协，选择的是首先去解决“外人”。 诚然幸福生活在一起的大团圆结局，是喜闻乐见的，但前期的狗血满盘，再到结尾处的平静无着，每个人都回归了“最初”。
但这份“最初”早已不再是当初的“最初”，而是心知肚明都不去捅破的“薄冰”，每个人都小心翼翼地走着，但这份如履薄冰的心情，却很少有作品会去展现。 似乎女性不为了男的争一争，都不能称之为一部完整的电视剧。 被这样的戏份包围的影视作品，就像是一群人换了个脸再换点作料把之前的材料再翻炒翻炒，作品也成了一个各种抓眼球的素材的拼盘。 堆叠出来的要么就是各种人间惨剧的集合，让人感受不到人性与生活的多面与丰富，要么就是傻白甜到无脑看来开头就知道结尾。
但你都不知道为什么男女主就产生感情了，反正甜就对了爱是不需要理由的嘛。 在这样的大环境中，女性不互撕斗争，不会一味恋爱脑为了爱失去自我，而是和和气气探讨人生就显得那么新鲜。 《梦华录》的胜利，可以说是同行的衬托。
但有太多的同行没有抓住被衬托的机会，因为套路方便好用，大家都认为自己抓紧了流量密码，却忘了“流量”也是会审美疲劳和反噬的。
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