细数清宫旧藏的传世哥窑，其特点包括：
釉质滋润，釉面呈现酥莹凝腻的光泽；“金丝铁线”特征明显，釉面呈网状开片，粗疏的黑色裂纹间交织着细密的金色裂纹，整器呈现出自然形成的“缺陷美”；聚沫攒珠，釉层肥厚，显微镜下釉内气泡细密如颗颗小水珠一般满布器身而大小不一。
伊谁换夕薰，香讶至今闻。
制自崇鱼耳，色犹缬鳝纹。
本来无火气，却似有云氲。
辨见八还毕，鼻根何处分。
（款署“乾隆丙申仲春御题）
哥窑的传说
对于哥窑最早的记载，要溯至元末孔奇所写的《至正直记》：
乙未冬在杭州时，市哥哥洞窑者一香鼎，质细虽新，其色莹润如旧造，识者犹疑之。会荆溪王德翁亦云：近日哥哥窑绝类古官窑，不可不细辨也。
此间的“杭州”，是指杭州凤凰山老虎洞哥窑窑址。
及至明嘉靖年间，哥窑产自龙泉之说渐渐流行。较被世人所接受的说法出自于明人陆深的《春风堂随笔》：
“哥窑，浅白断纹，号百圾碎。宋时有章生一、生二兄弟，皆处州人，主龙泉之琉田窑，生二所陶青瓷纯粹如美玉，为世所贵，即官窑之类，生一所陶者色淡，故名哥窑。
清代许之衡《饮流斋说瓷》中也有明言述曰：“吾华制瓷可分三大时期：曰宋，曰明、曰清。宋最有名之有五，所谓柴、汝、官、哥、定是也。更有钧窑，亦甚可贵。”排序虽有微差，但大体与《宣》中所列无差。
然而，虽然明清文献中将哥窑列入宋代名窑，但宋代文献中却无可考证——在宋代的著述文献中，汝窑、官窑、定窑都有着明确的记载，唯缺钧窑与哥窑者。
哥窑之美
一万个人心中，有一万种哥窑之美，我们总结前人经验，与大家简要分享哥窑之美。
质朴与古拙
哥窑属于青瓷系，这正是宋代所崇尚的颜色。而且目前收藏界也会有官、哥不分之说。从目前的传世作品来看釉色以灰青、米黄等为主。这种釉相对厚而不腻，釉内有气泡，如一颗颗珍珠，人称“聚沫攒珠”。经历千年后仍然有一种莹润的光泽，宝光内蕴，润泽如酥。这种质朴的美感，当你看到时定有触动。
而其古朴的造型，很多是模仿青铜器，如北京故宫博物院收藏中，有贯耳瓶、锥把瓶以及鼎、炉、盘、洗等，主要是观赏器。他们与汝窑、官窑等宫廷造型有共同的特征，而与民间瓷器有一定的区别。
金丝铁线的缺陷
哥窑最广为人知的特点是“金丝铁线”，在釉面上，哥窑有粗细不等的开片，呈冰裂纹、鱼仔、纹蟹爪纹等分布，开片纹理大处成黑色，细小处如金色。开片本是釉面与内胎膨胀系数不同所致，如同这世上没有两片相同的树叶一样，我们也看不到两片相同的哥窑开片，每一片都是独特的。在审美观的发展变化中，这种缺陷美也为人们所追求，也逐渐从原来的不可控转向人为地控制，如同那些金鱼、观赏松一样，成为一种人造的美学追求。
紫口铁足
紫口铁足同样也是官窑的特征，明代曹昭在《格古要论》中说：“旧哥窑色青，浓淡不一，亦有紫口铁足……哥窑纹取冰裂、鳝血为上”。紫口铁足主要是说器物口处较为窄小，外面的釉很难挂住，从而留下了一张瓷器胎骨呈现一种紫色的现象，其铁足主要是瓷器的底并不施釉，呈现出坚硬的铁色或是铁红色的胎骨，别具一番内敛又不失刚健的审美情趣。这也成了宋瓷一道亮丽的风景。