明代大画家董其昌看到一幅画后，彻底拜服，连说:“吾师乎，吾师乎，一丘五岳，都具是矣。”吴洪裕专门建了“富春轩”收藏这幅画，甚至死后还想烧掉带走。乾隆看好东西很少走眼，却在这幅画上出现了误判，这到底是什么画呢？这就是《富春山居图》！
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作者黄公望前半生混得有点惨。特别是在47岁这一年，他受到牵连进了牢狱。也是在这一年，黄公望错过元朝第一次开科取士。官场可能因此少了一个官，但书画界却多了一位奇人！出狱后，黄公望已经年过半百，也渐渐断了入仕的念头，开始以算卦为生，并开始专心钻研画画。五十岁时，他成为赵孟頫的学生，从此自居“松雪斋中小学生”。这么晚的起步这也注定了黄公望只能大器晚成，而不是少年得意。六十岁他加入了全真教，还交到了很多朋友，比如画家方从义、张雨，以及张三丰。对，就是你熟知的那个张三丰哦！
感觉他什么都是晚的，不过对于他来说，倒也刚刚好。
七十四岁那年，好朋友危素来看他，对他刚画完的《仿古二十幅》爱不释手，问:“先生画的这个是为了自己留着，还是要送给朋友呢?”黄公望说:“你要是喜欢，就拿走吧。”危素大喜过望，说:“这画将来一定值钱。”没想到黄公望听了这话十分生气，骂了他一顿:“你敢用钱来评价我的画，难道我是商人吗?”危素是黄公望最好的朋友之一。他求画，黄公望一向有求必应。只60岁那一年，黄公望就给危素画了《春山仙隐图》《茂林仙阁图》《虞峰秋晚图》《雪溪唤渡图》。这次这样骂他，看来是真的生气了。
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黄公望七十九岁，和师弟无用游历到富春江，只见景色秀美，黄公望惊为天人，决定留在富阳，并创作图画。《富春山居图》原本是无用师的“私人订制”。为了防止有人插进来“捡了漏儿”，无用师提前准备了珍稀的宋纸，还请黄公望在画上先署上无用师本号。只是，他没有想到，这一等，就等了三四年。黄公望没事就去看江两岸的景色，看烟霞变幻，看水鸟飞翔，看春去秋来。看到好的景色就先画个小样，回来再画到画卷上。他也知道自己慢慢的年纪大了，时间越来越紧迫，但他还是能做到从容不迫，不紧不慢。这种心态大概也是他能创作出《富春山居图》的关键。
《富春山居图》上，一峰一状，一树一态，“雄秀苍莽，变化极矣”。此后的画家，都把亲眼见到它当成天大的荣耀。黄公望在画卷完毕题跋后就送给无用，随后几百年经过了很多人，画上有沈周、文彭、王稀登、周天球、邹之麟、金士松、董其昌题跋，还有沈德潜跋，金士松奉勃补书、乾隆御识，臣梁诗正奉敕敬书。
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其中，沈周是明代山水画大家，他看到画后很兴奋，马上找人题跋，没想到画被题跋者的儿子拿到市场上高价出售。沈周痛苦之余，只能努力追忆画的每一个细节，终于在六十岁时，把《富春山居图》全图默写下来。这就是《沈周仿富春山居图》，现藏于北京故宫博物院。
画后来到了宜兴收藏家吴澈如手上，成为吴家之宝，明代末年由吴洪裕收藏，吴洪裕专门建了“富春轩”安置《富春山居图》，室内名花、名酒、名画、名器，皆为《富春山居图》而设。甚至连死，他都不舍，提出要烧了这幅画。幸好他的侄子吴静庵抢出正在点火烧《富春山居图》，不过，自此《富春山居图》成了一大一小两段。1652年吴家子弟吴寄谷得此画，将《富春山居图》修复装裱，后一段较长(横636.9厘米)，人称《无用师卷》。前一段只剩下一座山(横51.4厘米)，人称《剩山图》 。
《无用师卷》先后经张伯骏、高士奇、王鸿绪、安岐等藏家之手，1745年被征入宫。抗战期间，与大批文物一同南迁，1948年入藏台北故宫博物院。剩山图自康熙八年辗转多位藏家之手后便石沉大海了，后来，近代画家吴湖帆得到了画，经过书法家沙孟海以及钱镜塘、谢稚柳等名家劝说后，1956年，剩山图成为浙江省博物馆的镇馆之宝。《富春山居图》也存在过争议。台北故宫博物院藏有两卷《富春山居图》，除了《无用师卷》，还有一卷《子明卷》，两卷都在乾隆时进入内府收藏。乾隆时定《子明卷》为真本，还在《子明卷》上密密麻麻题了五十多则题跋，嘉庆年间胡敬编《石渠宝笈三编》时，认为《无用师卷》为真品，《子明卷》是赝品。后来的学者们也都认定《无用师卷》是黄公望的真迹。
黄公望是个奇人，五十岁前混得不怎么样，五十岁才真正开始自己的人生，他画出了很多作品，比如《快雪时晴图》《万里长江图》《江山胜览图》《九峰雪霁图》《洞庭奇峰图》……当然，最好的还是《富春山居图》，它在绘画史上的地位，可与王羲之《兰亭序》在书法史上的地位相比。2011年，无用师卷和剩山图联合展出，展览名为“山水合璧”。这是《富春山居图》分离三百多年后的首次重逢。可喜可叹！
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