1965年了，山西大同石家寨一村民在打井，突然脚下一软，整个人掉到一个深坑里。他忍着疼痛，慢慢爬起来，突然愣住了，他发现前面有一道门，仔细一看，顿时吓得脸色发白，连忙爬上来。
他慌张地跑去文物部门，把消息告知给他们，考古工作人员马上行动，把那个坑团团围住，然后慢慢地走到门口，却发现门口附近有几个洞口，顿时心凉了一半。
他们急忙打开大门，惊喜地发现，这个古墓虽然之前有很多陌生人光顾过，却依然保留了400多件完好的珍贵文物，并且还发现了一件极其珍贵的，国宝级文物，它后来还成为64件禁止出国展览的文物中的一件。
随着考古人员的发掘，该墓的主人身份也慢慢被揭开，在墓中 共发现3方墓志，其中2方就是墓主司马金龙，其他1方是跟他合葬的妻子钦文姬辰的。这个司马金龙是谁，为何他有这么丰盛的陪葬品呢？
他来头可不少，要追溯到司马家族，他是西晋宣帝司马懿的弟弟—司马馗的九世孙，他父亲是司马楚之，因为英勇善战被封为北魏琅琊王，他继承父亲的爵位成为琅琊王。
《魏书》记载“楚之后尚诸王女河内公主，生子金龙，字荣则”。这就跟墓志吻合。
他在公元484年去世，距今已经有1500多年了，那么他们当时的生活情况是怎样的呢？我们先从它的国宝——彩画漆屏风里来看一看。
为何这个彩画漆屏风是国宝呢？它到底有什么特别呢？
首先从它的工艺来看，它是木板漆画，也就是一件漆器工艺品。所谓漆器，是取天然漆树产的漆液，反复刷在胎体表面形成漆膜，起到防腐作用。胎的用料有木的、竹的和金属。这件彩画漆屏风就是用木作胎的漆器。
即使漆很耐腐，但是墓里的环境非常潮湿阴暗，而木本身容易受潮，并且又经历了1500多年，能保存一部分下来，可见当时的漆工艺十分了得。
其二：这个漆屏风是彩色的，本来漆是没有颜色的，后来随着工艺发展，人们逐渐发现在漆里面加入有色矿物质，就能有颜色，所以这个屏风底色是加了朱砂调出来的鲜红色。而其他矿物质还有炭黑、雌黄。这些都反映当时的工艺成熟情况。
其三：这个漆屏风有生动的绘画故事。每幅画的旁边都有文字说明，因此它比其他文物所携带的信息量最多，最能反映当时生活的。
它虽然有些残破，但是有些故事还是能辨认的，它一面画是烈女故事，另一面画是古贤故事。
烈女故事来源于汉代刘向所作的《列女传》，包括舜帝故事、周室三母、却辇之德等，圣贤故事可以辨认的有：李充奉亲、素食瞻宾、如履薄冰。它体现了当时还是沿用汉代绘画作风，用经史故事绘画，起到劝诫、教化的作用。
其四：还有一点更加体现它是国宝的价值。在中国绘画历史中，从魏晋到唐代，再进入宋都是大画家顾恺之、阎立本、李公麟这些读书人传承下来的，然而这彩画漆屏风是普通的匠工绘画，这就体现了，它是绘画历史从匠工到艺术化更高的读书人的过度转折。所以它价值极高。
它现在就保存在在大同博物馆里面，但是就算我们去到，也没有办法看到它的真面目，看到的都是复 制品。
因为它是木的，所以见光、遇到湿气木块就会老化膨胀，导致漆脱落，所以它也就成为了64件禁止出国展览的文物中的一件。
另外，在墓中还发掘400多件陶俑（披着铠甲的步兵和骑兵），还有马匹及骆驼等动物模型。
还出土石砚﹑陶壶﹑铁剪和马镫等物，十分丰富。这些都反映了当时生活情景，它也是目前在大同周围发现的规格最高、保存最好的一座北魏墓。对研究北魏的文化历史起到极其重要的作用，有兴趣可以去看看。
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