《人·鬼·情》是上海电影制片厂1987年出品的剧情片。由黄蜀芹执导，李保田、徐守莉、姬麒麟主演，河北梆子演员裴艳玲特邀演出。这部影片是以裴艳玲的真实经历为蓝本创作，并由本人出演，塑造了秋芸这样一个艺术上的成功女性，也揭示出现代女性所面临的艰难困境。曾获第八届中国电影金鸡奖最佳编剧奖和最佳男配角奖。
剧情简介：50年代，秋芸的父母在戏班子里搭档唱《钟馗嫁妹》，小秋芸（王飞飞饰）暗地里偷着学戏。后来母亲（王长君饰）与人私奔，父亲（李保田饰）欲带她回乡，但秋芸迷恋戏曲艺术，坚持要学戏。父亲无奈，只好教她唱男角；秋芸（贡琳饰）学艺刻苦，很快就成了戏班里的台柱。在一次演出中，她被省剧团的张老师（姬麒麟饰）选中，正式进入剧团。60年代，秋芸（徐守莉饰）在张老师的传带下，已成为剧团的头号女武生，师生之间也产生了真挚的感情。但张老师是有妇之夫，为了秋芸的前途，他离开了剧团。秋芸成名后，别人的嫉妒、讽刺、流言、诽谤总伴随着她，使她深感苦恼 。“文化大革命”中，因无戏可演， 她也结婚成家，生了两个孩子。粉碎“四人帮”后，秋芸焕发了青春，重 返舞台，以精湛的技艺蜚声国内外。但丈夫对她的事业不支持，离家而去 。生活的种种波折，使她深感人情寡淡，决心一辈子嫁给舞台，永远献身于艺术。
影片评价：《人·鬼·情》以女性立场描述一个女人的成长史，表现女演员秋芸对鬼角色钟馗长期的情感依恋，发出“该让女人找个好男人”的呼喊。这是对文革结束后大陆性别意识觉醒潮流的强烈回应。影片的思想其实没有达到女性主义的高度，但彻底的女性意识又使它成为真正的女性电影。中国的女性主义缺少正常发展，于是该片成了中国大陆女性电影的孤独的高峰，是前有政治时代，后有商业时代的一座女性主义的历史界碑。（陆炜评）/作为本片的修辞策略之一，黄蜀芹在秋芸的每一个悲剧场景中都设置了一个傻子，充当目击者——在她和二娃的冲突时刻，在她被人从女厕所中拖出之时，在张老师凄凉地坐在离别的车站上的时候。那是一个男人的形象，也是一个历史潜意识的象喻（从某种意义上说，这是八十中国寻根文学与“第四代”、“第五代”电影共同的修辞策略）。他总是笑呵呵地、被人群推来搡去，对发生在秋芸身上的“小”悲剧目无所见，无动于衷。（戴锦华评）