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本期诗人（按推送时间排名）
刘一手 客心洗 兰象戎 念布 蔡根谈
逸子 刘傲夫 蕉芒 常旭阳 杨黎
李毓瑜 张昊涵 安纲 面面 王瑾
中子 张明宇 罗蛋塔 小隐 周云蓬
于斯 余缀 祁国 赵克强 赵振成
北暮 孙不安 张敬成 易水寒
娃娃鱼丨刘一手
一九九五年
渝东南的一个村落
野生娃娃鱼
一斤能卖大几十
郝大财在桥洞下边
游泳时
逮到一只
他拿这笔钱
去计生办
为刚出生的
第二个女儿
缴了罚款
兰象戎：诗人口红这期发的诗质量很高，好几首都是借力打力，似有所指，又恰到好处，留下了很多伏笔与诗意展开的空间。这首《娃娃鱼》地域感和时代感都超强，写出了一个时代荒谬的“套娃”。
雪也：这是一首很有意思的诗。娃娃鱼，是野生的，很值钱。二女儿，是超生的，要罚款。对于郝大财来说，游泳时，顺便逮到一只娃娃鱼，正好为二女儿缴了罚款。刚逮到的娃娃鱼，就这样和刚出生的女儿，有了神秘的联系。郝大财的名字，也很有趣，发大财，是贫苦人的奢望。
相对论｜刘一手
比如破碎的镜面
又聚在一起
比如一江春水
向西流
比如说出去的话
回到你的嘴里
这些都是
让时光倒转的理由
当想起那些
困在时代的
猪笼里的日子
你却祈求：时光啊
可千万别再
流回去了
雪也：这首诗，两节。第一节，举例说明，可以让时光倒转的三个理由。第二节，是反转，却在祈求，时光别再流回去。因为过去的时光不堪，有些日子，是困在时代猪笼里的日子。所以题为，相对论。
↘刘一手 || 给父亲做心理测试
新潮｜客心洗
亲爱的H先生：
安福路以前很安静
人们说旗袍、香皂什么还是上海
脱下高跟鞋，脱下风衣
安福路是勇敢，是裙裤子的平常
苏丽一辈子都该来这个地方受耳光
（以及所有高校的行政
不说了，他们所有东西都要为高彦的死负责）
不必限制，时尚就是在这条街穿上你的私人恩怨
或者是我们青年对时代和社会的疑问
这里芝麻都能变成宏大叙事的土地
一切都在向阳发展之中出现问题
（他们说压力会化成动力，但他们没告诉我压力至动力的尽头是病历啊）
芝麻被农夫劝导要长高，长大，长好自我，然后被收入进他们的袋子里，端上餐桌，
在目前没法变成妖怪的情况下，报复方式就是欠收…
＿＿ 三平方米的码农
回执：
这里是服饰与美容，不是参考消息，你可以去任何一家书店和所有黑眼圈大眼袋的人讨论着一切。
周焱：叙述风格和形式都比较独特。读到“高彦”的时候，我想到：不是所有官宣“介入调查”的热点事件，都有调查下文；或者回应就像，热情写信给H先生收到的回执那样。
↘客心洗 || 拨打热线：请稍后死亡
琴歌｜兰象戎
她说她，这辈子
最后悔的事，就是
未能在年轻时，拍一组裸照
以至于，再也找不到
心底的丝绸。他那时，
还是只蚕，未能吐丝结茧，
听不懂，她的喟叹……
而今她，又多了几捋白发，
他也破茧而出，看到了
风中她，洁白的曲线。
孟凡通：《琴歌》是以复调方式的设计建构的。复调原是音乐概念，指由两个以上同时进行的旋律所组成的音乐。用于文学创作，即是由两个或多个各自独立、不相融合、自成价值的声、行、意并行的叙写方式。这首诗以“她”和“他”的时间对位和空间（诗中显现为价值）错位写成。复调，无疑拓展了诗的表达，也丰富了它的内涵。
姑姑讲给她小侄子的故事｜兰象戎
小时候放学路上
她在兰花小学门口
遇到个大叔
问她时间
她看了看手上的小金表
告诉大叔是四点半
大叔说不对
你的手表不准
脱下来我帮你校准下
她脱下小金表
大叔一把抢过跳上摩托
一溜烟跑了
她傻愣着没反应过来
半天后才意识到
手上表不见了
嚎啕大哭
突然天空一声巨响
泰迦闪亮登场
泰迦问她
风马风马怪兽在哪
她用手一指
泰迦追上偷表怪
夺回了小金表
雪也：这首诗可以说是代表兰象戎一类诗歌的特点，那就是新奇古怪。前半部分，很好懂。后半部分，加入童话或神话的内容，使得诗歌亦真亦幻。特地查了下，泰迦。原来是泰迦奥特曼，奥特曼是我孩子幼时特喜欢的，家里买了好多。兰象戎，不会也喜欢过奥特曼吧？回到题目，本诗原来是一个故事，是姑姑讲给她小侄子的故事。既然是故事，那就可以信马由缰喽。
早春二月与闰二月｜兰象戎
走进林子时，
一束光也跟了过来。
他顺手把光
扯进林子。
他本来是要把她
扯进林子
扒光的。
却扯到光没扯到她。
她说：
你拉我一下啊！
少男诺诺回头，
第一次拉起少女的手
时，走进林子。
周焱：从“扯”到“拉”贯穿的光影变化和微妙的细节叙述，共同构成了温润舒展的“早春二月”。而十十九年才出现一次的“闰二月”，则可有多重解读：珍稀的记忆；那样情意绵长的日子，来过“两次”，或者可否再来一次？
↘兰象戎 || 泰迦追上偷表怪 夺回了小金表
报警｜念布
两个小男孩
在小区里
玩足球
我正好走过时
抢了球
俩男孩怎么也
没能从我脚下抢回球
最后一个男孩
很无奈地
在他的智能手表上
按下了110
2022年5月
孟凡通：一次本属脚下竞技的逗乐竟然变成一桩警匪事件！读来，让人哭笑不得，又不得不思索一二。当代人越来越陷入知识堆积、智能服务/智力下降、体能萎缩的怪圈。
兰象戎：当下的诗意，当两个熊孩子遇上一个坏大孩，小样，看谁厉害。110一按，我们能想象，警察来后，一脸哭笑不得的样子。
天已破晓｜念布
一只鸟飞到窗前
吱吱吱叫呀叫
此时此刻
我正梦见一条蟒蛇
轻而易举地
把我吞下
在它腹中
我听见
小鸟还在窗前
努力叫醒着我
吱吱吱叫呀叫
2023.3.20
孟凡通：这首诗混淆梦与非梦的界限，形象地表达了吞噬与拯救、沉没与唤醒的题旨。一首构思巧妙之作。
↘念布 || 故事里的鬼 都光着身
爱情是非物质文化遗产｜蔡根谈
贴肉、入心的抚摸
是一种渐渐失传的手艺活
你种花得月，沐风弄雪
以为爱神上身，怎料色魔附体
我披着木棉袈裟过情关
亲爱的，今夜春光狠毒，我无法提枪上马。
孟凡通：蔡根谈将一男子的性爱体验诉诸于隐喻文字：前戏已成“失传的手艺活”；入港不过“色魔附体”；“今夜春光狠毒，我无法提枪上马”。应当说，这些隐喻文字挺棒的。藉此三点，诗人对“爱情”一语做出新命名，称之“非物质文化遗产”。命名也透着新鲜。但藉此三点而推论，还是显得简单了些。原因不难找，是标题的误导，诗的开放性被标题困于一隅。断语式、结论式标题误人，不可不测。
周焱：我读过一些蔡根谈被认为先锋的诗，再读到这种简洁、精致、婉约，带有一些古典美的诗时，也别有风味。
赵××，女，生于1999年｜蔡根谈
当年为了防范被骗而研读《孙子兵法》的少女
如今在肚脐下纹一支滴血红缨枪
她经常感到痛，止痛的方法是拼命花钱
她有足够的刀片、避孕套、阿司匹林和卵泡刺激素
寂寞时赞扬男人，是卖力的十六缸柴油发动机
她的衣衫太薄了，她说已经到了自杀的年纪
在夜里，因为霓虹闪烁，我看不清她的背影。
雪也：这首诗可以看作是人物小传，简笔勾勒，人物鲜明，跃然纸上。这是一位叛逆的女子，研读《孙子兵法》，纹红缨枪，有足够的刀片、避孕套等等，赞扬男人，在寂寞的时候。衣衫单薄，自认为到了自杀的年纪。也许是因为有代沟，也许是因为人性的复杂，所以在霓虹灯下，看不清她的背影。
周焱：风格化的叙述，小说的某些技法，从标题“赵XX”“生于1999年”及诗中的多处细节，又实现了：超越戏剧性的真实感。
↘蔡根谈 || 春光狠毒 我无法提枪上马
牧童｜逸子
在忙完这一季之后，我要去
找个地方隐居，跟草一起
跟白云一起，躲在风不走的地方
种星星，种进身边的河
我要做一个牧童，昨天的传说
大人孩子们都去收获
留下我，陌生的居民，等待交租
曾经多么美丽的山河，诞生了我
曾经多么美丽的我，还在放牧什么
每天晚上收集朋友们的碎片
拼出养育过我的山河
拼出来，又扔掉，这样的梦
我躲进哪里才能不再做
（2022年6月2日）
孟凡通：一个生活在工商文明、网络时代的现代人，却寻寻念念地梦想着做一名牧童。他一再阐述做牧童的理由，可说着说着，绕个圈后，说他想躲进一处不再做此类梦的地方。这种自相矛盾，形成了诗的张力。
↘逸子 || 李慢是李蔓 什么都慢
看不起｜刘傲夫
上海看不起北京
青岛看不起济南
厦门看不起福州
大连看不起沈阳
深圳看不起广州
如果我哪天
看不起你
你会不会杀了我
我欢迎别人看不起我
2023.03.10
孟凡通：一个城市就是一个人，一个人格化身。在这个差序格局的世界里，“看不起”是再自然不过的事情。刘傲夫的这组“看不起”，藏掖着丰富的潜台词（诗意）。诗落点（也许可称作诗眼？）：“我欢迎别人看不起我”，颇值商榷。窃以为，这样写，好，也不好。好在二次转折，好在胸怀宣示，好在自我完成。不好在，让前文诸多的“看不起”成了结句的铺垫，阻断了它们的宽广和丰富。
兰象戎：第一段的五行“看不起”，实际讲的是同一件事，普遍意义的事，初看是各自地域范围内的老二瞧不上老大，看不起貌似是老二不自量力，然而老二的名气或者经济又不比老大差，看不起又成了一种必然。就如我们福建，厦门看不起福州，泉州看不起福州和厦门，晋江又看不起整个泉州。这一段已经抓取到了地域歧视的诗意了。第二段是内飞，回扣到个体，思虑挑战权威时会否被权威反杀；第三段再次一个大换位，代入权威，做了个和解，在观念消解中诗意完成了升华。谁也可以看不起我，我也可以看不起任何人，都是浮云，谁还看不起谁呢？以地解人，以“我”解执念，很扎实很通解也很自在的一首诗。
农妇皇帝｜刘傲夫
她掌管我家的一切
以她农民的标准
她喉管大
力量足
声音刺耳得不行
不得提不同意见
自己永远没有错
错了就肯定出在他人身上
她电话遥控老家的一切
不是请教什么
而是向他们发出建议
指令
我和小齐私下里说
这个人啊
你把整个国家让她管
她肯定也敢接手管
还会觉得她管得很好
2023.01.05
雪也：这首诗比较客观生动地描述出一个较为霸道的农村妇女形象。标题，农妇皇帝，言下之意，像皇帝一样的农妇。不仅家里，掌管一切，还遥控指挥老家的一切。于是结尾，两人形成一致看法，国家她都能管得很好，以此点题。
↘刘傲夫 || 城市的裤腰带系得很紧
我对诗歌的态度｜蕉芒
小学五年级一天放学
我们班的班花尾随我进入我家
把我拉入我妹的房间
欲对我实施……
我反抗，踢门而出
又
因家长打工转学去到广东
广东的大、小班花又
相继尾随我
来到工厂宿舍
因我拒绝邀请进屋而告终
现在我们都已经长大
如果有如果
我想说：
来来来，我们一起来到我妹的房间，一起睡觉，
此处省略一万字
后我对她们说：
不要爱我，爱自己，爱生命
我拿起吉他
为她们弹奏一首优美的曲子
然后我就去死
我对跳楼没有兴趣
对摔下水泥地没有兴趣
我去跳山
坠入土地
扬起一场土屑的雨
但是事情没有如果
事情也就不成立
孟凡通：一首颇有创新的诗作：1.作者剪取一女子的人生片断，进行无缝连接，将其漫长青春岁月里一段长长的故事，浓缩成进同一事件，其表达颇具功力。2.说事避实就虚，或王顾左右而言他，或此地无银三百两，或借隐语暗渡，或以隐喻指路、讲述了一个女子可悲可叹的人生悲剧。3.作者借鉴“黑色幽默”手法，明明是局中人却似街头闲人一样状物说事，言语中时出现诙谐甚至嘲弄的口吻。
逛街丨蕉芒
眼镜城旁边
的美甲店的旁边
的美甲店旁边
的麻将馆
旁边的鲜花店旁边
的照相馆旁边
的新华书店
旁边的小卖部
的旁边
的米粉店旁边
的成人用品站旁边的
咦
啤酒超市
兰象戎：八个的，一个咦的前置。咦，带出了南方小城的年代与地气，当米粉店与成人用品站出现在镜头里的时候，广西的风物与骚情全都活灵活现。一镜到底，底到啤酒醉。逛街逛出的孤独无聊又享受的人间诗。
受伤｜蕉芒
这个月我的手割破了四次
四次
这比黄副官流的血还要多
黄副官一生打了无数次的仗
第32集死的时候
都没见他流过一滴血
雪也：这首诗如果要概括主旨的话，我认为那就是战争与和平。我，是和平年代的。黄副官，是战争年代的。和平年代，也会流血受伤，我的手破了四次，流血比黄副官还多。黄副官，或是影视剧里的，虚中有实。
↘蕉芒 || 班花把我拉入我妹的房间
当声音和旋律送出｜常旭阳
一个人散他的步
一个人写他的诗
一个人钓他的鳟鱼
一个人笑着亲吻他的前妻吻遍她全身的黑洞
一个人忙着伤他的仲永
一个人频繁打开他的抽屉
一个人去了无数次草原又无数次回来可还是要去
一个人在不属于自己的房间里与少女谈论蜥蜴
一个人觉得火焰在他上面
一个人剪头发
一个人欠债吃炸鸡
一个人用手势解除和闺蜜的关系
一个人进到酒店又默默出来了是爬的
一个人说她的叔叔已经过世她靠在床边他躺在土里
一个人总责怪今晚的风如此之热
一个人数着鼾声和喷嚏
一个人知道她不再来了却还永远这样等着
一个人忽然发现他自己太孤独就变成野猪跑入森林
孟凡通：一个人写下了这么多的“一个人”。这么多“一个人”似乎就是他一个人。这一个人以他的主观视角和语言描述了“一个人”的世界。
嘘，别劝我乖丨常旭阳
狗R的，凭什么要我安静
我是刨你家祖坟了吗，我是用你爹的精给海豹配种了吗？
我是半夜闯进你闺房砸锅卖铁了吗？
我是在被窝里拿加农炮轰你娘了吗？
你哪里来的优越感？
怎么就你清高？难不成我们都是俗人
都是胎生动物
就你是从蛋壳里蹦出来的？
狗R的，就你多嘴
在江南吐蛇信子的女人，一定过不了爱情的安检
要不是你贱内当年逃票
估计现在还在子宫里守寡
你哪来的老脸？
兰象戎：我曾经固执的认为，看一个诗人语言的高阶天赋，主要看他骂人的水准，哈哈哈哈哈哈。骂得好，骂得妙，骂得酣畅淋漓，都从别人祖坟骂到子宫了，赞！阳阳，你一定要教我怎么骂人，妈的，我最近貌似也中了嘴煞，被人阴瘆瘆地怼。我…要…骂…回…去…
浮云
——致我的十七岁生日丨常旭阳
在唐朝，三千里的路要走五年
杨黎说是因为唐朝没有飞机，所以要走五年
就是说，用他所有的生命年份减去五
剩下的是他到达的日子
即使在神话里，十万八千里
也需用十四年到达
而我到这里的时候，已经整整十七年了
也就是说我所走过的路
早已超过了十万八千里
超过了一只猴子，一个僧人，一头猪
一条鱼与一匹马行程的总和
但是我从来没有遇见过妖怪
十七岁没有
十岁没有
七岁也没有
周焱：十万八千里的时间里，有人取回了真经，有人还在原点：准备出发或者兜兜转转地困在当下。
↘常旭阳 || 妈，你信不信我是天才
读伊沙老婆抠背诗三感｜杨黎
有老婆抠背是福
老婆，必须是三十年以上的女人
而且最好有小孩
何小竹有，他也肯定有抠背图？
但伊沙对他后背的想象
太国家主义了，而且是大国的国家主义（阿弥陀佛）
难道他不是幽默吗？
反正，我没有这样的想象
主要是我也没有抠背的人
第三，关于写诗
我觉得伊沙和我最像
我们啥子都写
只是他啥子都要写出
事实的诗意
而我啥子都要写一个
不知所云的尾巴
错在要？
这也是我的诗
好多朋友读不懂的原因
阿门
孟凡通：一首物议之作。事情由“抠背”引发，经杨黎演绎推论，成一篇涵盖有家庭论、幸福论、创作论、诗美学、诗主义的物议大作。容量之大，难以想像。诗中，杨黎依然“废话”作派，所道却又未必是废。他随心所欲、片鳞半爪，一路挥洒，以区区20行，表达恁多己知。这份驾驭题材能力实非等闲。至于诗家论争，自是诗坛幸事；各有己见，不妨见仁见智。
两双袜子丨杨黎
我喜欢穿两双
颜色不一样的袜子
那天看见
她也穿了两双
颜色不一样的袜子
一只是白的
一只是黑的
比我穿的
一只红色和
一只绿色
要突出有味道多了
只是她长得丑
虽然胸部很饱满
兰象戎：前两行：我们不一样；接三行：我们一样；续六行：我们还是不一样；尾两行：袜子后的真相。这首诗画面感很强，细节很多，转折也很多。貌似袜子是迷魂阵，不管颜色如何变换，她都是人丑胸大，但是诗人的诗意也没聚焦在人丑或者胸大的某个单向度上，语言又又又干涉了，牛碧！
沉默的生活｜杨黎
前天，成都出好大的太阳
我给某女友发微信
约她出来喝茶
我们在遥远的河边
晒了整4小时
而上前天，突然降温
世界一下小雨绵绵
我和这个女友
以及她要躲雨的闺蜜
一起烫火锅
毛肚和鸭肠辣得我合不拢嘴
不知她俩合拢没有
而刚才，我睡了一个午觉
醒来后梆硬
就给她发微信，问有没有时间
如果有，我们就搞一把吧
性生活应该占
我们生活的三分之一
但她没回我
周焱：除了呈现了“我”的某种孤独，本诗亦捕捉到移动网络时代生活场景中一种新“沉默”：微信不仅改变了我们的交流方式，也改变了一部分语言的功能，比如我就常常碰到聊着聊着对方不回复的情况，一个表情也不给，原来我从不这样，现在也偶尔这么干。
↘杨黎 || 爱上一个女权主义者和她沉默的闺蜜
睡眠是一件不容易的艺术｜李毓瑜
为了等待睡眠的到来
我清除白日的痛苦
像农人在田里春种秋收
如一头疲惫的老牛
剃除午眠
防止夜里的床头书
把自己蜷缩成
腹中的婴儿
在母亲的老屋
荡漾的羊水里
紧握双拳
闭上眼睛
想象那時未成形
的模样
20230120
孟凡通：把睡眠升格到“艺术”，而且是“一件不容易的艺术”，足以见焦虑及由此而生的失眠，是时代的症候。作者为此而感叹，并以艺术创造精神创新睡眠法：以牛为师，广纳疲劳；剃除午睡，排除干扰因素；把自己“蜷缩”起来，试图退缩成“腹中的婴儿”，还要“想像那时未成形的模样”，即沉入天地不分阴阳未晓的浑沌状态。作者说的是睡眠，却未必止于睡眠，似涵退隐、返朴、归真一干。
周焱：为了睡眠，也是拼了，最终的自救是回到本质和原点。这有点像艺术。
↘李毓瑜 || 在荡漾的羊水里紧握双拳
电话佛陀丨张昊涵
我爸打电话告诉我奶奶
不能不吃东西
信佛也要吃点肉
身体要保养好
上帝带我们来到世界上
是为了让我们幸福
电话两边
都短暂的沉默了一阵
兰象戎：非常棒的内容诗意与细节诗意。也许信的是同一尊神，只是观照到的是不一样的神像，母子之间陷入了短暂的沉默，而读者，也陷入了短暂的沉默……
雪也：这首诗，写出了人性、情感或情绪的真实。儿子为了母亲才说如此这般的话，母亲似乎感觉很突然，又不知如何搪塞或拒绝，母亲的停顿，导致儿子的停顿，于是出现短暂的沉默。
↘张昊涵 || 他坐我对面 为我穿了条内裤
于是，我过了河｜安纲
我的小腿
再向下
不远处
就是一条小河
河不宽
最多二十米
我仿佛听到了
跟小时候一样的
河水流淌的声音
过了河
河的那边
就是死
于是
我过了河
孟凡通：情知“河的那边/就是死”，还是“过了河”。连接前情和后果的是“于是”——不是强制，也非被动，而是理所当然。没有弃世的恐惧，惟见赴死的欣然。安纲的诗就是这么不合常情。安纲诗的意义在于，它表达的是寻常人在某一瞬间的不寻常。
雪也：这首诗，主要是运用了隐喻或象征的手法。河的那边，就是死。河不宽，最多二十米。人生短暂，也如此。人生的尽头，就是死。此岸，是生，彼岸，是死。谁都要过河，顺理成章——于是，我过了河，这就是人生的宿命。
↘安纲 || 水中有一辆自行车
牡蛎｜面面
那妇人朝海坐着
用一根细刀不断地找
可以刺进去的地方
他在我耳边说
壳越是坚硬的东西
吃起来越美味
妇人轻轻一挑
一小块温润的肉
就在阳光下跃入水盆
他凑过来小声说
就像你的心
我的心
和别的很多心
泡在水里一伸一缩
失去了藏得最深的沙砾
他又补充
这可以生吃
孟凡通：牡蛎，贝类动物，一个盛放情感的绝佳器物。它有坚硬的外壳，有柔软的内在；犹诗中的妇人。诗中男子，或递明言，或送暗语，极尽挑逗之能事；妇人则如牡蛎，坚其外壳，内心却自成款曲。这首即景式小诗，写得耐人寻味。
兰象戎：非常牛的双线，几次蒙太奇的对切带出的意境，有如看了部顶级的、走心的文艺片……这样的分镜感与语感，应该能给很多诗人启发：如何在当代最综合的艺术形式——电影中去汲取灵感……
审丑｜面面
男性生殖器真丑
我一直这么觉得
当我趴在一个男人身上
离它那么近
直直盯着那些阴暗的褶皱
说出：它真的好丑
这是一个发自内心的判断
这可能是个事实：
对每个一起睡过觉的男人
我都说出过这句话
无论感情深浅
每次都带有新鲜的恶意
昨晚在床上
我又说了
但他随即
向我的乳房亲吻过去
从左边到右边
一边亲吻一边说
它真美
周焱：或许不是昨晚的那个男人更爱“我”，只是“我”这个装出来的老江湖，遇上了真正的老江湖。
性格养成｜面面
1999年在东门口菜市场
难忘
一排晶莹剔透的小番茄
晶莹到实在忍不住不戳破它
老板非常生气
命令我妈把这一排买下
我妈非常生气
一巴掌拍碎一个小番茄
在每一个小尸体旁边
留下五毛钱
十三：老板胜利了，得到了钱；妈妈胜利了，有钱就可以任性。可爱的小番茄有什么错？却承担了惨烈的后果。诗人为自己的刚烈的“性格养成”溯源，遗憾的是，从爱情到战争能做到自省的当事人又有多少。
↘面面 || 新的爱情覆盖上来
禁枪丨王瑾
家长会上
历史老师
向家长们控诉
他们的孩子
总在课余时间
议论他的私生活
一位男同学的母亲
对一位女同学的母亲
低声说
他长成这样
还有私生活？
历史老师盯着
那位男同学的妈妈
说
如果不禁枪
估计你们的孩子
第一个就会
把我
毙了
兰象戎：这首诗分两段，第一段写得很生活化，很有喜感，就是小孩家长都在嫌弃历史老师长得丑啦哈哈哈哈哈哈。第二段一个神转折，飞到“禁抢”这个八竿子都打不到的话题上来了，太无厘头了，难道历史老师自己都觉得丑爆了吗，晕。
↘王瑾 || 当你痴迷于她的身体
怎么这么多之
怎么这么多人怎么这么多
地方怎么这么多
的事｜中子
旷野。
很久没有见过 旷野。
其实我可能根本就没见过 旷野。
但我脑海里有 关于旷野的 印象。
这可能绝对是我见过旷野的 照片或者
有谁给我说过。
一个逃离城市，去往旷野 的人
他逃去哪里
都逃不到旷野。
孟凡通：题目很搞怪。怪归怪，好像也不是标题党者流。年青人么！诗挺棒。一个在城市长大的人，对旷野的寻找、描摹、拼贴和想像。作者最后说：“一个逃离城市，去往旷野 的人/他逃去哪里/都逃不到旷野。”这话，独到，精准，深刻。再返回题目，知那怪题不怪——正是那些“怎么这么多”的东西，才促使一个人逃离，云寻找他的“旷野”。旷野在哪里？只在人心里。可人心逼仄拥堵，又如何放得下旷野！
周焱：玩“旷野”这个词，玩出了新感觉。诗意主要不是基于“事件”的，而是基于“语言”和独特的“叙述”。标题不仅有着让人印象深刻的形式，也是本诗诗意和正文叙述里不可或缺的一部分。结尾自然的延展，又让本诗摆脱了单纯的语言和形式的狂欢，有了自然的哲思，完成了“形而上”的表达。
西余：......这首诗，重音在“旷野”。如果读出了旷野之重，几乎就读出了这首诗。他的美学向度是偏语言的，语言在事实之前。
脱10丨中子
那男人把手枪上膛放在我的裤裆里，让我别乱动，乱动就会擦枪，走火。我害怕极了。一直哆嗦个不停，男人也很不耐烦，在房间里走来走去。他好像在等什么人。走到房间没有门的破门口，在外面，跺了两下脚。然后又走回来。我的双手被铐住，坐在脏马桶上面。很脏。男人不时就走过来看我一下，我他妈很害他的怕。我他妈害怕极了！然后那男的终于，走了。我反应过来我被他甩在这里了，我冲出，去跟着他的车跑，但他的车早就没影儿了。我的裆里还有枪，裤带紧极了，我跑很别扭。谁也尽量都不想碰到那把枪，很坚硬，很冷，还很潮。一不小心射穿你的那两个蛋哎呦！潮我的汗。我跳一跳往前，往前，不穿越戈壁，马勒戈壁的。我感到失且不知哪里去唉唉——那一把枪在我裤裆里，弹跃着。
兰象戎：中子式的语言狂欢，中子式的荒诞场景剧情，中指式的我了个擦、擦、擦枪走火，中子式的蛋蛋的忧伤，中指式的诗意玩脱……
↘中子 || 她的嘴唇又开始扇动
粮食｜张明宇
吃饭时
我说好香
我差点忘了
粮食
是从地里长出来的
小时候
在田间干活
仿佛已是上辈子的事
我有
说不出的悲痛
作为两个
失地农民的儿子
孟凡通，不写更深的，不写更新的，也不是写更奇更怪的，作者所写，唯是朴素——朴素感情，朴素叙写，朴素诗意。却给我留下印象——朴素的，也是美的。
兰象戎：吃饭，平常得不能再平常的生活片段。但是诗人轻轻一咀嚼，饭香中见悲心。其实，在这里，我们都没有土地。
↘张明宇 || 两个失地农民的儿子
大水没过了头顶｜罗蛋塔
很久很久以前
我们就是悲哀的一群
和牛羊一起上山
和洪水一道顺流而下
看得到的，全是我们疯狂伸张
挣扎的四肢，顺流而下
偶然抓到一只手
以为那是神的
拼命不松开
直到大水没过了头顶
孟凡通：罗蛋塔这些诗是组诗，组合性很强，每首都各占比重，选一首出来很难。我依一己的喜好选了这首。诗写的是史前期的人类。他们还多半属于自然之物，无异于牛关。在自然胁迫（诗中为没顶的洪水）面前，他们开始产生“神”的观念。这个观念，在罗蛋塔的另一首诗《仿佛悲哭》中说的更明白：“不知道有神的时候/就有了祈祷的人”。这也许就是文明的肇始吧。
↘罗蛋塔 || 捉鬼的人就在眼前
ED丨小隐
任何事情，太便宜完成
就会面临观念上的曲解
和廉价感。因此男人们
不会认可潘金莲和女性主义有关
即使他们不懂。
但她和武大睡过觉
即使只有一夜
兰象戎：一部香艳金瓶梅，半部男人猥琐史。这本来嘛，潘姐爱和谁睡就和谁睡，关他们屁事。但是道德婊眼里，和武大睡过，是为贱；和西门睡过，是为淫……这首讲理诗，理很硬，直切，干脆，痛击这个民族男女之事的观念史。
太多事情不能问明白｜小隐
读铁之的诗
“非洲闪电”
多好的形容
击向了自然的力量
一定具有某种原始性
于是我问他，什么是非洲闪电
问了两次他才回答：
博尔特。
他看到了我的失落，
他并不想破坏我的想象
博 尔 特
非洲闪电
这个联想似乎更像人造奇观
雪也：正如诗歌的标题——太多事情不能问明白，明白之后，你也许会有一定程度的失落感。“非洲闪电”多么美，但是和短跑健将博尔特联系起来，似乎就不好玩了。
我妈有超能力｜小隐
自从开了阿立哌唑后
家里的书突然变多。妈妈开始
读鸡汤到深夜，里面有对忧郁症
狂热的言语解救
我很感激这些作者，至少给了她
一些人道的安慰
妈妈开始讲，她婴儿时的故事：
想要辍学的男孩被
冲动崩溃的父亲捆在木梯上
抽打。然后他拼命读书，最终逃脱了
家族性的精神病。我也对她的记忆
表达了疲劳的认同
妈妈要辞职开车带我去北京
即使我说一定会去颐和园淹死
她还帮助我剪掉了合照中，父亲的脸
周焱：本诗贡献了迷人的叙述。很多精彩的情节隐身在叙述的留白里。
↘小隐 || 只有我被你的人造光 反射过
性苦闷的时候｜周云蓬
听贝多芬
都能体会到压抑和释放
那些橫冲直撞粗暴
奔流到海不复回
对不起
伟大的贝多芬
我错了
英雄交响曲
第二乐章是葬礼
我终于平静了
严肃起来
人生注定是一场悲剧
悲剧里没有性
孟凡通：第一次读民谣歌手周云蓬的诗。他的这些诗带有书卷气，是用来阅读的。我选的是关于音乐的一首短诗。周云蓬将性、压抑、苦闷、释放、严肃、悲剧、乃至人生，都放入贝多芬的《英雄交响曲》中，让它们获得重新定位。诗蕴涵着一种可贵的思辨精神。
兰象戎：贝多芬失聪，周云蓬失明，他们都是用旋律写诗的人。英雄交响曲是贝多芬失聪后的作品，表面上看写拿破仑的“勃起”与“早泄”，实际谱写的是音乐家自己灵魂的新生。这首诗也是如此，表面上写性，写乐章，实际写的是人生。音乐家、诗人、画家……所有文艺人，都有苦闷，有雄起，有历尽千帆后的平静与通透。敬云蓬兄，敬诗心永恒的所有文艺人！
周焱：我上的小学和初中是在一条破旧的老街里，老街时有老人过世，上学放学就常听到哀乐，那时觉得这曲子很好听但没告诉别人，没想到有一天我的同学竟也告诉我，哀乐太好听了，说着他就情不自禁地哼唱了起来。弗洛伊德认为人不仅有生本能（主要成分为性本能“力比多”），也有死本能（求杀和毁灭的欲望）。而按马斯洛的需求理论，性属于生理需求，但不是生存不可或缺的。这也就解释了性苦闷带来的强大冲撞，又如何可以在生存和死亡这样的主题中被缓缓消解。当然，没有人愿意自己的欲望被这样消解，所以本诗结尾的两行，读来不仅有很强的冲击力，也让人唏嘘。
又是那把火｜周云蓬
烧掉了21个老弱病残
顺便烧掉他们的名字
他们是无名氏
是死者
不是爸爸妈妈
姑姑舅舅
堆放在一则消息里
成为北京早点的一盘小菜
盐放多了
或者有点辣
辣出几滴眼泪
窗外阳光灿烂
没有沙尘暴
孟凡通：一个活着的人对一批次死者身后的捡拾。他捡拾到了什么？他能捡拾到什么？“窗外阳光灿烂。没有沙尘暴“。他们存活过吗？无边的虚无感向我们袭来。人们啊，你将如何自处？
雪也：周云蓬，民谣歌手，《九月》流传很广，曾获得《人民文学》年度诗歌奖。这首诗，是有关一个事件，火灾，21个人离去。顶多是北京人的谈资，或在吃早点的时候，也许有人会落泪可能与火灾无关，但很快时间就会过去，阳光依旧灿烂。
↘周云蓬 || 性苦闷的时候
漫长的三分钟｜于斯
地震了！我冲到楼道
很多人冲到楼道
女邻居像我一样没穿衣服
裹着被子，穿着拖鞋
我们不敢乘电梯
从步梯跌跌撞撞往下走
“十二楼太高了！”她说
声音带着哭腔
大楼继续摇晃，快塌了
我觉得走不出这幢楼
一把抱住她，亲吻她
我要深深品尝这最后时刻
她热烈回应我
不断有人催促我们快走
我们毫不理会，继续亲吻
大楼慢慢停止了晃动
2022.12.11
孟凡通：我读过一幅画，《庞贝的末日》。画家描绘了火山爆发灾难中，人的逃亡和绝望，和他们的互救。于斯的诗作《漫长的三分钟》写的，依然是灾难，依然是逃亡，依然充满绝望，但于斯写出的是另一种互救，一种发生在男女之间最动人的相濡。我相信，这样的相濡，更像是一种宇宙法则。
雪也：这是事实，还是假想？这是事实的诗意，还是拔高的现实？这是人性的真实，还是假想的真实？是因为——我觉得走不出这幢楼，所以才会抱住她、亲吻她。而她也有同样的感受，所以回应着。不管是否是事实，我以为这是人性的真实。
血尿｜于斯
第一次尿血，我听见
鸡I巴在大叫
这是我四年肾衰史上
又一个标志性事件
四年来，鸡I巴不排尿
不射精
什么也不干
鸡I巴在两腿间缩着，毫无动静
几乎感觉不到鸡I巴的存在
现在鸡I巴尿血
把红色的语言滴进白瓷便坑
一连几天早晨，大叫
鸡I巴要跟我说什么
我翻来覆去检查鸡I巴
软塌塌的，没有外伤
捏也不疼，尿道黏膜无破损
难道是泌尿系统有结石？
肿瘤？前列腺增生？
奥米克戎攻击了肾脏？
网上搜了一下，有多种可能性
我希望能够住院检查
我坐在候诊大厅里
两条大腿间
夹了一条卫生巾
我听见卫生巾下面
鸡I巴在不停大叫
2023.2.17
孟凡通：于斯让自体入诗，用生命写诗。他把一个名叫于斯的人写成了诗。这在诗歌创作中尚无前例。于斯用诗歌反抗身体的背叛，用诗歌援助生命意志。《血尿》中那萎缩却大叫的，正是这样的抵抗和意志。我在于斯这辑诗后留言：“这是我读到的最撼人心的诗。灼心的绝望，顽强的抵抗，唤起我对生命的尊重！诗人于斯写出了一个大写的‘人’字！”
雪也：这首诗，可以看作是于斯用命写诗的代表之作。尿血，这是一般人很少有的身体体验和痛苦体验。不排尿，不射精的性器官，已经和器官本来的作用，毫无关系了。鸡 巴 在大叫，让人很心痛的表述，同时首尾呼应，这是诗人血泪的特殊体验。
在盛开的海棠树下呕吐丨于斯
那是五年前，去医院的路上
走到一棵盛开的海棠树下
再也走不动了
停下弯腰呕吐
那时我还不知道是肾衰
导致体内毒素太多
只是觉得自己太煞风景
努力想迈开脚步
挪个地方呕吐
记得曾问医生能活几年
他说平均五年
今日当去海棠树下
设席把酒
2023.4.9
兰象戎：所有未曾辜负的经历都是海棠树下的诗意人生。神作！
周焱：生命之诗。盛开的海棠和呕吐，这巨大的反差，形成了诗意的张力。而海棠还活着，“我”也还活着，“设席把酒”和“海棠”之间，又构成了新的诗意。
↘于斯 || 在盛开的海棠树下呕吐
走神2｜余缀
说不定，其实无论做什么
都是有意义的
比如今晚先花一个小时咬指甲
再花一个小时剪指甲
我们只是在他人赋予的意义中
浮沉
孟凡通：人都不免要走神。而诗人走的神，很可能就是诗意。譬如余缀，他用文字记录下一次走神，成就了一首诗。这走神的诗，不是天马行空式的逍遥游，不是耽于幻象的白日梦，而是咬着指甲的闲无聊。这是诗意么？它可能与许多人想像的诗意不一样，但它是更具人性、更彰现代、更为普遍的一种诗意。
脑洞大开丨余缀
我突然
脑洞大开
我从那个洞里
拽出来
一大串光彩夺目的藤萝
兰象戎：这是有诗以来，对“脑洞大开”这个词最脑洞大开的名词解释了。那藤萝般的脑图的脑回路，诗意墙裂到感觉都快要掀起你的头盖骨了，哈哈哈哈哈哈，牛碧！
↘余缀 || 明月幼儿园的高材生
一位山水诗人到达火星｜祁国
啊
的一声
喷出一口鲜血
把火星上的戈壁滩
染得更红了
事实是
那口鲜血喷在了
太空头盔的护镜上
2023/4/7
孟凡通：作者为这辑科幻题材的诗作写下题记：“只有想象和创造/才能让人的困境游戏好玩一点点”。这首，当然也算是一个好玩的游戏。“喷出一口鲜血/把火星上的戈壁滩/染得更红了”，该是多大的神通、神迹！却不料是“喷在了太空头盔的护镜上”。这障眼之法，往往是人所喜好的。困境不是别的，多半是人的自我亵玩。
兰象戎：科幻诗是文学的时空坐标向前写的诗……要写好科幻诗，貌似容易，实则很难。这首向前写的诗，太有趣了，话说那群吟咏了几千年绿水青山的山水诗人到了火星，那个心塞啊，一口老血喷了出来，诗意还被护境给自宫了。话说，下一班次的，地球到火星的诗人专列，的登机口，还有一群边塞诗人正在摩拳擦掌，啊哈哈哈哈……
↘祁国 || 火星上第一次做爱的人
死了跳没球用｜赵克强
在乡下，老人去世后
很多人家办丧事会
花钱请个歌舞团来表演
二舅盯着院坝头
扭来扭去的一群美女
两眼放光
跟一起来吃丧席的他儿说
要是我哪天不行了
一定要在我闭眼之前
跳给我看
死了才跳，没球用
2023.3.16
孟凡通：二舅的选择，是现世的，实际的，到手的。可作正解：凡事务实，不务虚诞；亦可反解：只求实利，缺乏信仰。
↘赵克强 || 菲律宾上尉
没工作的狮子｜赵振成
早晨八点的地铁口
源源不断吐出白领
向写字楼整齐进发
像非洲渡河的角马
我逆着人流往前走
觉得自己威风凛凛
像一头狮子
可他们不会避着我
不时撞我的肩
又差点踩到我的脚
他们并不怕我
确实不该怕我
我只是一头
找不到工作的狮子
2023年4月
孟凡通：一个逆行者的自白。开始，他感觉尚好，“觉得自己威风凛凛像一头狮子”。他的“王者气概”很快气馁，“他们并不怕我”。诗表达一个逆行者的孤勇与自怜——“我只是一头/找不到工作的狮子”。
坍塌 | 北暮
不知道什么时候
眼前的墙壁就突然坍塌下来
四肢和五官也坍塌下来
就这么来了
就这么来了
毫无征兆
兰象戎：墙是人建的，一种是四肢建的实体墙，一种是五官建的观念墙。嗯，两堵墙都塌了，这是多美好的愿景，我等这一天等得泪流满面。
游戏 | 孙不安
他在看书的时候
看了眼手机
读了一半课文
又想刷游戏资讯
重复了多次。
臣本布衣
隔壁小孩都馋哭了
大杀四方
很自然地接下去
周焱：现实世界和虚拟世界的交互换愈来愈深，作为网络世界的移民和原住民，年轻人和更年轻的一代，正在适应新一轮的“时空演化”，本诗正是这样有趣的记叙。而古诗文的平仄工整押韵，也为这样的移花接诗，提供了可能。
校园集·口技 | 张敬成
课间
在教室里
我以为进来
一只小狗
循声望去
是一个学生捂嘴
学狗叫
小哈叭狗的声音
同桌说他还
会学鸡叫
学猫叫
有时他发出谁也没
听过的声音
被称为
星星的叫声
2023/3/3
周焱：本诗不仅温暖，写出了少年的质感，“星星的叫声”也瞬间完成了诗意的升华，由日常的形而下，自然地跃到形而上。
↘开普勒星球 || 第一次进入你的黑名单
舌头2｜易水寒
有人提着刀
满世界
收割舌头
被割下的舌头
在篮筐里
扭动
先生，请留下我的舌头
我可以不说话
不吃饭
但我的女人需要它
2023/4/24
孟凡通：一个人被荒诞逼迫，情急之中会找到怎样的理由？易水寒这首诗告诉我们：他会以荒唐对荒谬。
雪也：易水寒这组诗歌的最大特点，可能就是反讽吧。当然是，反讽现实，和现实有关。比如这首诗，那满世界提刀收割舌头的，是什么鬼？第二节，又是多么恐怖，舌头象泥鳅在篮筐里扭动。最后一节，是“我”的诉求，“我”的舌头要留下来，不是为了说话，也不是为了吃饭，而是因为我的女人需要它。多么现实，多么人性，多么利她的诉求啊。那么提刀的人，同意了吗？不知道。
笔名丨易水寒
他给自己
取笔名
乖张
女朋友第一次见面给
改成
乖乖张
一个星期后改成
张乖乖
一个月后
只剩下
乖乖
乖
兰象戎：百炼钢化为绕指柔，从五行上来说是水克火，乖，让你取名乖张，哼……哈哈哈，老易难得写一首风趣又温情的小情诗，赞！
他已经很多年不知道自己长成什么样了｜易水寒
所有在报纸上刊登的照片
在电视里出现的画面
都是经过处理的
他的卧室办公室会议室专机
任何可能接触到的镜子
也是经过特殊处理
他能看到的自己
永远年轻高大健壮充满活力
他有没有想看看自己
到底长成什么样的时候呢
比如在早餐的空隙
他若有所思时翻动手上的金属勺
从凹面凸面他能隐约看见
自己现在的模样
但他很快就放弃了
他愿意成为人们希望他应该成为的样子
2023/4/19
周焱：法国哲学家鲍德里亚在《仿像与拟真》（1981）提出了“超真实”的概念，人们越来越活在模型和符号系统构建的“拟真”世界，本诗叙述的也是这样的景像。而鲍德里亚在《宿命的策略》（1983）里则提到了客体通过无限增殖，最终逃脱主体“人”的控制，主客关系逆转，客体最终可凌驾于人这个主体之上，电影《黑客帝国》呈现的就是这样的景像。
↘易水寒 || 喜鹊合唱团一直扩编
本期诗评人
孟凡通，山西文水人，居太原。小说家，评论家，也写诗。2022年度口红文学最佳诗评人。
兰象戎，独立作者、影评人、茶人，公众号“隐者象戎”主理人。2022年度口红文学最佳诗评人。
周焱，1987年生于四川平昌，现居重庆。有作品被翻译为英、德、韩等文字。著有诗集《袜子与武器》。
雪也，70后，江苏宿迁人。公众号“雪也飘诗”主理人。
留言板选稿人：西余 十三
《III AM 张三》365天自拍摄影集
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签名本：原价¥699，折扣价¥465
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III AM 张三 | 365天自拍摄影集首发 | 盲热文艺
选编 王小拧
精彩回顾
红榜·3月 || 仿佛一句好诗被他抢先写了
红榜·2月 || 带我冲向高潮顶峰的 死亡游戏
红榜·1月 || 造物主也是造爱主
流禾 || 对这蚌壳的再描述
阿巫 || 原谅一个人毫无征兆的坍塌
虫子 || 两棵社恐的树挨得太紧
后后井 || 只有水管坏掉才需要男人
落小七 || 我有糖 跟我走吧
余文 || 我发现屏蔽的阵容越来越大
王林燕 || 禁忌之地
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张浩然 || 在一个肚子里，他捡到了一张红桃A
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