《紧握》书封
出品 | 口红文学
在我即将六十的时候，我和这个世界共同经历了一种艰难。当我挺过来后，我觉得我挺过来了好久。有些事还是那样，有些言说却不一样了。特别是诗，阿门。
2020年和2021年，我写了三百多首，后黑哨帮我出了一本《新冠271》。2022年，我又写了两百来首，由口红出，十三为它取名《紧握》。该诗集有177首，是薰衣草帮我编选和校订的。两本诗集共448首，我发现，这些数字排列组合很有意义。对于一个反对意义的人，这样的分行就是诗。
——杨黎 | 自序节选
诗集选读
点评选自原口红诗歌红榜
从容与苁蓉
杨又黎，你知道不知道
从容与苁蓉
是一个意思
它们说的是一个男人
掌控全局
不着急的样子
大王：从容戴上了帽子，依然如故。外人看来，只是变得更高大些。
我和你
我和你的关系比我和她好
虽然，她是一个女人
但我们又怎么知道你不是呢
我和你，有秘密
半夜醒来，外面在下雨
我和她从雨中回来
看见我和你也从雨中回来
这里相同的是雨
而不是回来与不回来
要坚信
我和你的关系是唯一的
不变的，和永恒的
但我和她的关系却不这样
我和她，或者我和他
我们之间的关系与时俱进、忧国忧民
那不是一般的关系
那是性关系
比如我和她也做爱
但肯定没有我
和你做得全心全意。你的乳头发胀
她永远不知
这是我偶然想到的
我和你与我和她
不代表她，也不代表你
当任何一方
从我们的关系中脱离出来
我不是我，你不是你，她不是她
但她还是他
这不变、也不会变、不许变
为什么如此霸道
你我真茫然
马上就二月了，但没有人
会为二月激动
它看上去和正月一个样
夜里有小雨，早晨
空气清新、微冷
兰象戎：写杨黎老师的诗评，其实是很折腾人的，也不知道他在写什么，他也无所谓你读出了什么，但读着读着，就有一种诡异的阅读快感。是小黄诗？是禅诗？是哲诗？是爱情诗？好像都是，好像又都不是。我和你，这事诡异得像双缝干涉实验，未观测时，我和你有无数干涉条纹；观测时，就只有两道条纹我和你。他可能比我们更明白语言的本质：频率。我的直感告诉我，这是一首神作。
致敬
她推门出来
我正推门进去
她问你谁
我也问她你是谁
在半夜
我们彼此吓了
一跳
这不是梦
我说，这是我写的
一首诗
孟凡通：这可能是杨黎的另外一种试验：非理性；潜意识；反逻辑；还有结构上的嵌套，就像埃舍尔左右手互画对方的那幅画。这是梦么？像。干脆：就是。杨黎却从梦中跳出来，用“我说”作证，把梦给否了。可这否，却又露了马脚——“这是我写的一首诗”，“一首诗”，当然不是现实，而只能算梦之一种。可你又不能完全不相信杨黎：“这不是梦”。难不成，是梦嵌套着梦？看来，杨黎探索诗歌可能性的步伐，从不曾停了下来。提示一下：这般的扑朔迷离，像不像人生？
橘子与桔子
每一个橘子它们都不一样
而每一个桔子
它们还长在树上就
不一样
但橘子和桔子是一样的
它们的差异
不在读起而在写出来
像爱情和高潮
一个很假
另一个也真不了
四马：老实说，杨黎的诗最难写评。他是中国当代最先锋的诗人之一，他的诗已超出我们的认知范围，自成一体。杨黎写诗是用他自己最习惯的日常语言，且是活生生的生活。他叙述得清清楚楚，貌似也明明白白，我们都被他摇头晃脑的语调迷住，但过一会，你却找不着北，不晓得他要干什么，但隐隐约约又觉得他要干什么。按他自己的话来说是废话，但每一只鸟的叫声肯定是有意味的。
我已经好久没有趴在一个女人的身上
躺在床上的女人
两眼望着床上的天花板
两眼很大，也很迷茫
我走到她的床前
小心趴下，趴在她的身上
她迷茫的双眼
流出了眼泪
流得慢，但一颗是一颗
过了五分钟
她突然说，好多蔷薇开了
邢东：我看见对面楼里一个半裸的女人，背对着窗户，在屋子里跳健身操。我跟我的朋友说起这事，他说，你可以写成诗啊。我说我写不来，还没写我就知道我写出来会显得龌龊。然后我把这首诗截屏发给他。我说，写一个女人，我写不出这种调调。
天体就是裸体
每一个女人都是美丽的
美丽是温柔的
温柔是没有穿衣服的
我想到这句话
是在今早晨
我同时想到了小杨、小王
和赵丽娜
即使她们牛高马大
也温柔无比
雪也：天体，又称为星体，指太空中的物体，更广泛的解释就是宇宙中的所有个体。在这首诗里，杨黎把天体定义为女人的裸体。同《其实》一样，这首诗歌也是赞美、歌咏女性的。第一句，每一个女人都是美丽的。这是为全诗定调，也是出自杨黎内心对女性的讴歌。美丽的女性，在没有穿衣服时，也许更美。作者同时想到了牛高马大的三位女性，即使高大，她们也是美丽的，温柔无比的。
我从你的梦中醒来
又是凌晨四点二十一分
我从你的梦中醒来
我已经连续醒了五天了
这次是第六天
你说我要强J你，在梦中
我们走过一条马路
你还问我
是不是记得这条路
我四处看看，说不记得
但我记得，我们每次相见
都是在我梦醒后
张牧羊：第一次从你的梦中醒来其实还是一个梦，第二次是作者从自己的梦中醒来。但是作为读者的角度，怎么感觉这仍是一个梦。哦，因为我是醒着的。至此，电影《盗梦空间》里的连环梦也就在我这里连接上了。
八月要闻1
父亲带女儿上山
却把女儿从
山顶推了下来
回到家后
她母亲却告诉她
父亲并不是
要杀你
而是为了救你
这是为什么
我不知道
因为后面的事
我没看
盛兴：大师的语言宗教对现实世界的降维打击，攀上“不可言说”的屋顶后对那把逻辑梯子的展示。
格言，给张羞
并不是一代人
有一代人的废话
而是一个人
有一个人的废话
有的真的废的
有的一般。如
在相对的世界里
人们看不见绝对
那是因为人的局限
而我相信
如果不是因为绝对
世界不能存在
杨勇：相对于杨黎其它的诗，这首显得很严肃的诗，显然是基于强调某种认知和判断，肯定和诗歌有关。诗歌的前半部分在谈诗歌中的废话或者废话般的诗歌，强调了诗歌中个体的嗓音。然而诗歌后半部分笔锋一转，诗人的观念是，绝对性是认可和包容相对性的。也如是，相对性或者局限性是必要的。以此推理，废话诗也是必要的。当然，我们还要认可这样的前提：在绝对性面前，局限性的诗歌实际上是废话。
内部
死亡是内部的事
它发生在内部
甚至根深蒂固生长在内部
当我们说一个人
死了
说明他有一天
终归要回来
小隐：有一点英雄主义。死亡不是发生在外面的事，和身体是一起的，发现这一点，就已经足够悲壮了：身体内的东西将会将自己全部作废。我们所说的死亡，是不是只是短暂的遗忘？
一个老人怎样度过今年冬天
一个老人
自己过
不要出门、上街
不要凑热闹
有钱的
找一个小保姆
陪着
没钱的找个老伴
一起去楼下买菜
但不要走远了
更不要贪便宜
去坐公交
就老老实实在家
看电视，等春天
彭先春：宅家和等春天，构成杨黎这首诗无奈和希望的两面，这也是他构思之妙，一个孤独老人的生活令人唏嘘，你会想陪他坐一会儿。
李红卫和沈白露的未读消息
短信来了，它让我关注
沈白露和李红卫的
未读消息
我没读，我自不知道
但我还是悄悄地
把李红卫改成了
李红衣
把沈白露改为沈白露
她也许很性感
真的性感
我不可以假装无视
她们的存在
底料：性感的形象比她们本身更重要，完成这种想象还是需要一个美丽的名字，包括动听的音节和引人遐想的用字。给一种美丽的植物取一个难听的名字是一种罪行，反之则是对美的追求。
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