意境深远的《忆旧游》

意境深远的《忆旧游》
正体格律对照：
仄中平中仄，中仄平平，中仄平平。
中中平平仄，仄中平中仄，中仄平平。
中中仄中平仄，中仄仄平平。
仄中仄平平，中平中仄，中仄平平。
平平，仄平仄，仄中中中中，中仄平平。
中中平中仄，仄中平中仄，中仄平平。
中中中中平仄，中仄仄平平。
仄中仄平平，中平中仄平仄平。

1、《忆旧游·记愁横浅黛》
（宋）周邦彦
记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。
坠叶惊离思，听寒螿夜泣，乱雨潇潇。
凤钗半脱云鬓，窗影烛光摇。
渐暗竹敲凉，疏萤照晚，两地魂消。
迢迢。问音信，道径底花阴，时认鸣镳。
也拟临朱户，叹因郎憔悴，羞见郎招。
旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。
但满目京尘，东风竟日吹露桃。

赏析
此乃怀人之作。上片前八句回忆故地秋宵临别情景，回忆是虚，情景为实，虚中有实。歇拍三句为京华相思现境，是实，但遥想至两地消魂，则实中有虚。换头七句由已及彼，从音书相问道出女子的相思情景，其非眼前是虚，其情其境则实。结笔四句翻回京华现境，又由虚返实。全词将往夕与现实，彼地与此地，实写与虚写，融为一体，浑化无迹，造成盘旋错综的意脉结构和深沉幽远的意境。全词用典浃髓沦肌而不著痕迹，声情与词情妙合为一体，显示出非凡的艺术功力。
“记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。”劈头一个“记”字，起笔便突出了词人记忆常新之深情，从而领出临行前与情人话别的那番情景。情人愁锁眉黛，泪洗脂粉。门掩着，两人相对，千言万语归于无言，默默出神。那秋夜，格外静。“坠叶惊离思，听寒夜泣，乱雨潇潇。”只听得秋叶坠地之声，寒蝉凄厉之泣，遂把愁人从默默出神之中惊醒。满天乱雨潇潇，更撩起无穷的离愁的别绪。“离思”之“思，名词，念去声。寒，即寒蝉。”凤钗半脱去鬓，窗影烛光摇。“鬓边凤钗已半脱，则情人临歧抱泣之状可以想见。烛光摇动窗影，也刺激着词人锐感的心灵。古诗词中，剪烛西窗乃团圆之传统象征。可是眼前这窗影烛光，却成为远别长离的见证，此情此景，叫人如何忘得了。”渐暗竹敲凉，疏萤照晚，两地魂消。“歇拍这三句，将词境从深沉的回忆之中轻轻收回现。渐，宋时口语，犹言正、正是，”渐“字领此四言三句。两地魂消，化用江淹《别赋》：”黯然消魂者，唯别而已矣。此时，正夜色沉沉，凉风敲竹铿然有声，一点流萤划破夜色。静极暗极之夜。正是凄寂之极，深重之极的词人之心。多情锐感的词人，遥想远方之情人，此时此刻必正是相思入骨，两人异地，一样魂消。末句虽代用《别赋》语，却以虚摹而挽合两地人我双方，词境顿时远意无限。

2、《忆旧游·寓毗陵有怀澄江旧友》
（宋）张炎
笑铭崖笔倦，访雪舟寒，觅里寻邻。
半掩闲门草，看长松落荫，旧榻悬尘。
自怜此来何事，不为忆鲈莼。
但回首当年，芙蓉城里，胜友如云。
思君。度遥夜，谩疑是梅花，檐下空巡。
蝶与周俱梦，折一枝聊寄，古意殊真。
渺然望极来雁，传与异乡春。
尚记得行歌，阳关西出无故人。

3、《忆旧游·登蓬莱阁》
（宋）张炎
问蓬莱何处，风月依然，万里江清。
说神仙事，便神仙纵有，即是闲人。
我几番醒醉，石磴扫松阴。
任狂客难招，采芳难赠，且自微吟。
俯仰成陈迹，叹百年谁在，阑槛孤凭。
海日生残夜，看卧龙和梦，飞入秋冥。
还听水声东去，山冷不生云。
正目极空寒，萧萧汉柏愁茂陵。

张炎
（1248年～1320年），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。祖籍凤翔成纪（今甘肃天水），寓居临安（今浙江杭州）。他是贵族后裔（循王张俊六世孙），也是南宋著名的格律派词人，父张枢，精音律，与周密为结社词友。张炎前半生在贵族家庭中度过。宋亡以后，家道中落，贫难自给，曾北游燕赵谋官，失意南归，落拓而终。曾从事词学研究，著有《词源》，有《山中白云词》，存词约三百首。文学史上把他和另一著名词人姜夔并称为“姜张”。他与宋末著名词人蒋捷、王沂孙、周密并称“宋末四大家”。
赏析
蓬莱阁是江南名胜之一，处于浙江绍兴卧龙山下。绍兴处于钱塘江、曹娥江、杭州湾的怀抱之中。登高一望，江天空阔。风景极为独特。周密、张炎等人曾于此处作诗吟咏。这首《忆旧游》，咏来曲折低沉，清空幽峭。
“问蓬莱何处，风月依然，万里江清”。全词借势起笔，“问”字直接领起，带出登阁游览的总印象。“风月”从时间上写人事的变化。时间未变，而思念大变，令人倍感痛心。“万里江清”。从空间上写阁上眼界的空阔。“休说神仙事，便神仙纵有，即是闲人。”前面三句写景，此句转为抒情。从写景到抒情，转得虚灵。意为身历亡国巨变，要象神仙那样出世吗？但神仙并不存在，不值得追求的。作者是南宋遗民，他认为只有放弃俗世的纷扰，才是真正的“神仙”。世上有蓬莱阁一类景物可供幽赏，这正是“神仙”的“安身立命”之地。
“笑我几番醒醉，石磴扫松阴。以”醒醉“、”扫磴“的活动来表示，含蓄表达中点明”游“字。”石磴“即用”松阴扫石磴“句。”任狂客难招，采芳难赠，且自微吟。“笔触之处又回转蓬莱阁。”松阴“扫”石磴“，已有”独“意。”采芳难赠“化《古诗十九首》”涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道“诗意，欲采芳香，无素心人可赠。词人感到孤独，只好”任“之，只好”微吟“自寻慰藉而已。
“俯仰成陈迹，叹百年谁在，阑槛孤凭”，意接上片总括游踪。世事的变化和此行的孤独。所云“俯仰”之间，许多世事尽成“陈迹”，抒发了物人皆非之感慨。感物中怀人念远中伤逝，忧愤加深。“海日生残夜，看卧龙和梦，飞入秋冥。”写天亮前所见景色。“海日生残夜”，写残夜所见卧龙山在朦胧中的盘踞情状。山腾如龙，在人梦境。作者思绪跳动，从残夜到天明，从日色到江声。
“还听水声东去，山冷不生云。”“不生云”，云气蜇状，自为一片凄冷不动气象。“正目极空寒”，从恢强飞动转到冷峭幽寂。“萧萧汉柏愁茂陵”，结句上接“目极”，意却向远处延伸。此句含意无限，是遗民心事的点睛之笔。“愁”字，点出“茂陵松柏”与此时、此地、此心的关系。
陈廷焯评这首词时讲：“后阙愈唱愈高，是玉田真面目。”“愈唱愈高”，因情所致，愈来愈激动，在词的节奏抑扬顿挫，高低相间，高低相抑，词笔极为婉约幽峭。

4、《忆旧游·别黄澹翁》
（宋）吴文英
送人犹未苦，苦送春、随人去天涯。
片红都飞尽，正阴阴润绿，暗裹啼鸦。
赋情顿雪双鬓，飞梦逐尘沙。
叹病渴凄凉，分香瘦减，两地看花。
西湖断桥路，想系马垂杨，依旧敧斜。
葵麦迷烟处，问离巢孤燕，飞过谁家。
故人为写深怨，空壁扫秋蛇。
但醉上吴台，残阳草色归思赊。

赏析
作者一生未曾及第，与仕途无缘。曾游仿苏杭借寄人家门客，并解结识了好友黄澹翁。该词为作者秋日离别之作。忆旧游入越调。正格双调一百零二字，前片四平韵，后片五平韵。此调为变体。开端不用领格字，改为上二、下三，改二、三句为八言一句，过片二字减去一韵。过片二字不叶韵。
上阕“送人犹未苦，苦送春、随人去天涯。”写春花已去、人也去，送人苦，秋天送人更苦。情景交融。“片红都飞尽，正阴阴润绿，暗里啼鸦。”继续写景铺垫，落红的颜色感官、寒鸦的声音感官，一起惹弄诗人的情绪。“赋情顿雪双鬓，飞梦逐尘沙。”则用夸张的手法对愁思抒怀。双鬓如雪，固然不是仅仅此次送别的哀思，作者在送人之时，更加联想到的是自己一生已经大半，青年时的梦想还未曾实现。该句承前启后，到此笔锋一转，开始着重叙写自己的境况。“叹病渴凄凉，分香瘦减，两地看花。”叙说埋怨自己与友人分别后，再也无人与之陪伴，与之交心同游。
下阕紧跟俩句排比，开始回忆当年与友人一起到访同游之地。“西湖断桥路，想系马垂杨，依旧欹斜”用西湖断桥、系马杨柳，生动地再现了当时的情景。然而如今，系马之处，空无一人，不由使人触景空叹。“葵麦 * 处，问离巢孤燕，飞过谁家”则借用了《诗经·黍离》借的意象。“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。”同时麦田，同时孤独。“故人为写深，空壁扫秋蛇。”说明自己是在怅惘，开始以题壁的方式来宣泄自己对友人的思念之情，而委蛇的字迹，将内心的情感暴露无余。全词末句“但醉上吴台，残阳草色归思赊”再次写景，以景收尾，题词已尽，然而情思却更加绵长无穷。

5、《忆旧游·忆寒烟古驿》
（元）仇远
忆寒烟古驿，淡月孤舟，无限江山。
落叶牵离思，到秋来，夜夜梦入长安。
故人翦烛清话，风雨半窗寒。
甚宦海漂流，客毡寂寞，忍说闲关。
征衫。赋归去，喜故里西湖，不厌重看。
莫待青春晚，趁莺花未老，觅醉寻欢。
故园更有松竹，富贵不如闲。
却指顾斜阳，长歌李白行路难。
仇远(1247年—1326年），字仁近，一字仁父，钱塘（今浙江杭州）人。因居余杭溪上之仇山，自号山村、山村民，人称山村先生。元代文学家、书法家。元大德年间(1297—1307)五十八岁的他任溧阳儒学教授，不久罢归，遂在忧郁中游山河以终。

6、《忆旧游·寄王圣与》
（宋）周密
记移灯剪雨，换火篝香，去岁今朝。
乍见翻疑梦，向梅边携手，笑挽吟桡。
依依故人情味，歌舞试春娇。
对婉娩年芳，漂零身世，酒趁愁消。
天涯未归客，望锦羽沉沉，翠水迢迢。
叹菊荒薇老，负故人猿鹤，旧隐谁招。
疏花漫撩愁思，无句到寒梢。
但梦绕西泠，空江冷月，魂断随潮。
周密（1232-1298），字公谨，号草窗，又号四水潜夫、弁阳老人、华不注山人，南宋词人、文学家。祖籍济南，流寓吴兴（今浙江湖州）。宋德右间为义乌县（今年内属浙江）令。入元隐居不仕。自号四水潜夫。他的诗文都有成就，又能诗画音律，尤好藏弃校书，一生著述较丰。著有《齐东野语》、《武林旧事》、《癸辛杂识》、《志雅堂要杂钞》等杂著数十种。其词远祖清真，近法姜夔，风格清雅秀润。

7、《忆旧游·正落花时节》
（宋）刘将孙
正落花时节，憔悴东风，绿满愁痕。
悄客梦惊呼伴侣，断鸿有约，回泊归云。
江空共道惆怅，夜雨隔篷闻。
尽世外纵横，人间恩怨，细酌重论。
叹他乡异县，渺旧雨新知，历落情真。
匆匆那忍别，料当君思我，我亦思君。
人生自非麋鹿，无计久同群。
此去重销魂，黄昏细雨人闭门。
刘将孙（1257—？）字尚友，庐陵（今江西吉安）人，刘辰翁之子。尝为延平教官、临江书院山长。事迹见《新元史。刘辰翁传》。有《养吾斋集》四十卷，久佚。《四库总目提要》云：“将孙以文名于宋末，濡染家学，颇习父风，故当时有小须之目。”《彊村丛书》辑有《养吾斋诗馀》一卷。

8、《忆旧游·雨中海棠》
（宋）彭泰翁
玉环扶浅醉，翠袖笼寒，香汗初融。
昨夜残妆在，最难胜珠络，都沁铅红。
朝云低护深约，蜂蝶不知踪。
奈燕子情多，斜飞轻触，泪洒羞容。
重逢。记前度，解剪烛调笙，踏月呜骢。
风入人间远，待尘缘洗尽，飞佩凌空。
丁宁为我留住，携酒寿东风。
便花谱重修，高堂再赋疑梦中。

9、《忆旧游慢·望红渠影里》
（宋）赵以夫
望红渠影里，冉冉斜阳，十里沙平。
唤起江湖梦，向沙鸥住处，细说前盟。
水乡六月无暑，寒玉散清冰。
笑老去心情，也将醉眼，镇为花青。
亭亭。步明镜，似月浸华清，人在秋庭。
照夜银河落，想粉香湿露，恩泽亲承。
十洲缥缈何许，风引彩舟行。
尚忆得西施，余情袅袅烟水汀。
赵以夫(1189－1256)，字用父，号虚斋，福建省福州府长乐县（今福建省福州市长乐区）人。南宋嘉定十年(1217)进士。历知邵武军、漳州，皆有治绩。嘉熙初(1237)，为枢密都承旨兼国史院编修官。二年，知庆元府兼沿海制置副使，四年，复除枢密都承旨，淳祐五年(1245)，出知建康府，七年，知平江府。以资政殿学士致仕。有《虚斋乐府》。

10、《忆旧游·问南楼月色》
（宋）龙端是
问南楼月色，十载相疏，何似今宵。
旧雨菰蒲国，想波光雁影，远撼沅潇。
拟苏堤上杨柳，烟碧为谁摇。
叹庾扇尘深，胡床梦浅，翠减香销。
迢迢。谩回首，记酹酒江山，曾共金镳。
暮色沈西垒，几狂朋来往，舟叶招招。
浩歌拍手归去，风月两长桥。
算此会何时，刘郎去後多嫩桃。

11、《忆旧游·感怀思倩倩表妹》
（明）沈宜修
叹无边景色，绿遍垂杨，红褪蔷薇。
寂寂湘帘晚，是东风过尽，燕子还飞。
画栏几曲慵倚，清露半烟肥。
怅旧恨惊心，闲愁蹙黛，带减罗衣。
云迷。望何处，有宝镜银奁，筝雁依依。
想杏花梢下，把红桃玉笛，风月初吹。
故人别后深怨，螺冷绛仙眉。
更粉蝶双翻，阶前懒自纤履移。
沈宜修（1590—1635），字宛君，江苏吴江人，明代才女。出生于书香世家，沈珫（1562—1622，字季玉，号懋所，官至山东副使）女，文学家沈璟侄女，文学家叶绍袁妻。她聪颖好学，才智过人，工画山水，能诗善词，著有诗集《鹂吹集》，收录800余首诗。
其三男五女均有文采。长女叶纨纨、次女叶小纨、三女叶小鸾、五女叶小繁、三儿媳沈宪英均工诗词，并著有诗集；叶小纨、叶小鸾文名更盛。诗论家叶燮为其幼子。
1636年，叶绍袁将爱妻和子女的作品编成《午梦堂集》，流芳后世。

12、《忆旧游·记新楼试酒》
（宋）彭元逊
记新楼试酒，上客回车，初识能歌。
几许怜才意，觉援琴意动，授简情多。
青鸾昼下缥缈，烟雾隔轻罗。
还自有人猜，素巾承汗，微影双蛾。
西陂千树雪，欲绝世乘风，下照沧波。
怪倚春憔悴，扁舟月上，草草相过。
少年翰墨相误，幽恨愧星河。
谁为语伶玄，秋风并冷双燕窠。
彭元逊，字巽吾，庐陵（今江西吉安）人。
景定二年（公元1261年）参加解试。与刘辰翁有唱和，宋亡不仕。存词20首。宋词三百首多有收录。
彭元逊古诗词作品：《疏影·寻梅不见》、《临江仙·自结床头麈尾》、《六丑·杨花》、《菩萨蛮·玉蛇踯躅流光卷》、《临江仙·红袖乌丝失酒》、《瑞鹧鸪·背人西去一莺啼》、《玉女迎春·浅入新年》、《满江红·翠袖馀寒》、《子夜歌·视春衫》、《生查子·痴多故恼人》等。

13、《忆旧游·记铜驼载酒》
（宋）刘应几
记铜驼载酒，翠陌吹箫，曾听相呼。
不尽离离意，觉柔肠如剪，立马踟蹰。
人生似此苍鬓，禁得几声疏。
想怨入秋深，愁随天远，满目平芜。
音书未曾寄，正人在燕台，忘却回车。
奈菰蒲旧地，山空木落，霜老泉枯。
月明仙掌何处，转首失栖乌。
待说与云间，潇湘近日风卷湖。

作者简历
高山大海，石家庄人，大专文化，河北省作家协会会员、河北省摄影家协会会员。
1985年开始发表文学作品。
主要作品：《美丽的回忆》、《羽高家书》、《笑对人生》、《足行山河》、《梦歌畅吟》、《龟舟搏楫》等多部散文集、诗词集、随笔集及科普书籍。曾在报刊社做过摄影记者、编辑、副主编。
30多年来，先后在全国数十家报刊上发表了上百万字的文学作品及摄影图片，文种有：散文、随笔、杂文，诗歌等。有数篇诗词、散文及摄影作品在全国性大赛上获奖，其中有十余篇荣获一等奖，有近百幅摄影图片被作为杂志封面刊用。
高山大海，微信号：Gaoyj01。
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