【壁纸见文末】取材赵孟頫《鹊华秋色图》与怀素草书《秋兴八首》
赵孟頫废弃了南宋画院的纤巧，崇尚五代北宋的古朴。故而，平原上的疏林以朴拙直笔画。我们单看每一棵树，似乎觉得平平无奇，但是将几棵树当做一个整体再看，便会发觉其中的趣味。每一棵树之间似乎都有联系。像是在述说，每一个人都是平凡的，但当一个群体呈现出来的时候，便会发现其中的力量。五代北宋崇尚大自然的力量，认为人是卑微的。因此我们在五代北宋的山水画中也极少看到山水之中对人的极力推崇，更多的时候，人只是大自然山水中的一粒微尘。赵孟頫显然是认同这点的。就算是一棵树，也是大自然中的一粒微尘。
在用笔方面，《鹊华秋色图》也有所独创。树干不是用两条线勾廓外形，而是把边线与树皮的纹理结合在一起勾绘。用笔似乎旋转，线条往复重叠，增添了树干的质感。画上近、中景的树叶，点绘得比较疏朗，远树画得简洁，整体感较强。鹊山用披麻皴，皴法较密。华不注山正面运用了“荷叶皴”，线条从上直落，交叉处稍留空白，突出山的嶙峋之姿。侧面用“解索皴”，整个山体两边皴擦少，边线模糊，但体积感较强。汀岸、平原采用了长披麻皴，并以笔力的轻重，线条的疏密，落墨的深浅干湿，表现出了大自然的节奏和生命。房舍人畜、芦获舟车均精描细点，再渲染青、赭、红、绿，设色明丽清淡，风格古雅俊秀，创造性地将水墨山水与青绿山水融为一体，可见作者笔法灵活，画风苍秀简逸，富有创新之意。