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编辑 | 柳色黄
插画来源 | 网络
云天收夏色，木叶动秋声。
立秋已过，暑气渐消。26度的空调有了几分微凉的寒意，早上起来，阳光照在油润的广玉兰叶子上都温润起来，秋天正在一点一点不动声色的侵袭。
在夏天与秋天的蒙昧时期，想分享一首清隽的小令给你，想告诉你荷花依旧在开，生活的诗意从不间断。
壹
唐诗浑厚大气，宋词清新飘逸，元曲简白活泼，它们是中国文学史上最巅峰的三大高峰。
虽然元曲在世人的知名度远不及前两者，但其中佳作精妙绝伦，读之另有一份唐诗宋词所不及的轻快爽利。
其中有一首，自我读后，便念念不忘，反复品读，直至背诵，它便是赵孟頫所作的《仙吕·后庭花·清溪一叶舟》。
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯，汉族，吴兴（今浙江湖州）人。
他博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。
他是宋太祖赵匡胤的第11世孙、秦王赵德芳的嫡派子孙。
宋朝灭亡之后，归顺于元，后被皇太子赏识，官居一品，名满天下。
但作为宋室子弟，而出仕元朝，其品行为人所诟病，在尴尬的人生里，唯有寄情于书画中才得到片面的宁静。
他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。
除却书法上的成就，在诗词中，依旧有不俗的表现，风格清隽雅致，颇有出尘之意。
贰
《后庭花·清溪一叶舟》：
清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。采菱谁家女，歌声起暮鸥。乱云愁，满头风雨，戴荷叶归去休。
清澈的池水中，乘着一叶小舟。
满江的芙蓉花，开彻整片秋水。
采着菱角的，是谁家的女儿，唱着渔家的小调儿，惊起荷花深处，一片栖息的鸟儿。暮色四合，乌云袭来，霎时间，一阵风雨，忙不迭的摘下一片宽阔的绿荷叶，戴在头上遮挡些许风雨，撑着小舟从容不迫的回家去了。
“清溪一叶舟，芙蓉两岸秋”，一湾清澈的溪水，波纹荡漾中，一艘小舟乘风而来，鲜艳的荷花带着夏日最后一抹艳色，盛开在清凉的秋水中。“秋”之一字，带来一缕淡淡的秋意。而且对偶严谨，以“清溪”对“芙蓉”；以“一叶舟”对“两岸秋”，两岸荷叶田田，秋水明净澄澈，撑着小舟的姑娘，将大家带入明秀的江南初秋画卷之中。
“采菱谁家女，歌声起暮鸥”，虽言采菱，但更有采莲的风致，不过水乡劳作，莲子与菱角皆丰收，在此情境之中，采菱更合韵律。在秋水之上，荷花之中，姑娘两两三三，携伴劳作，或摘莲蓬，或采菱角，莲香浮动间，嘹亮而清越的采莲曲在秋水上响起，歌声缥缈好似落在云端。只听得“扑棱棱”几声响，荷花深处飞出几只鸥鹭，像一只只白色的云朵，往暮色深处去了。此情此景，与萧纲的《采莲曲》：“棹动芙蓉落，船移白鹭飞”；曹勋的《采菱曲》：“行歌櫂船去，不觉白鸥飞”；和李清照的：“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”等句，有异曲同工之妙。
“乱云愁，满头风雨，戴荷叶归去休”，秋风掠过水面，沉浸在劳作的少女并没有发觉西边风雨突至，霎时间，被雨水淋湿了头发衣裳，少女们忙转棹回舟，未带雨伞，却有满池肥圆的荷叶，便就地取材，摘一朵大大的荷叶，戴在头上，遮挡风雨，笔触轻灵绝妙，少女情态跃然于纸上。
这首小令，以水为主，全幅造景，造境得力于水 ，故灵秀清逸；以诗入曲，情景相融，尤有神韵，故清新淡远。通过其中具体的时间、地点与人物，虽然不过短短33字，却如同一幅散文诗歌般的电影画面恬美，撑起了一幅如诗如画的江南水乡景致。
整首曲子颇具民歌情调，语言清丽优美，情韵悠远绵长，画面纯净恬美，意象舒卷随心，境界清新自然，且多用平声字，吟诵起来流丽爽口。
叁
元至元二十三年（1286年），经行台恃御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”，将赵孟頫等人推荐给元世祖，开始赵孟頫矛盾复杂而荣华尴尬的人生。
赵孟頫出身宋朝宗室，宋亡后出仕元朝，故国之思与归隐之志，在心中纠缠一生。
其《罪出》诗云：“在山为远志，出山为小草……图书时自娱，野性期自保……昔为水上鸥，今如笼中鸟……”
《和姚子敬韵》的：“重嗟出处寸心违。”
《自警》的：“齿豁头童六十三，一生事事总堪惭。唯馀笔砚情犹在，留与人间作笑谈。”
……
作为一个文人，心中情思如何，皆情之所至，流露于笔端。
故此首小令中所流露出的秋意、暮感、愁思、尤其“归去休”的意识，何尝不是是赵孟頫平生那一份情意缠结的曲折体现。
后世文人“薄其人遂薄其书”，但其中是非曲折，如今后人难以评说。
唯有“风骨”二字，确失。
PS：此间不得不提竹山先生蒋捷，宋词最后的长城，令人钦佩的南宋遗老，风骨如竹，宁折不屈。我曾写过他的平生经历，可与赵孟頫产生联动，链接如下：他被誉为“宋词之长城”，半生漂泊，仅靠56个字，成就千古绝唱
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END
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