最近，《流浪地球2》在全国大卖，机构对《流浪地球2》的预测票房从25亿元至41亿元不等。《流浪地球》系列，呈现的价值观与思维方式很“中国”，体现了我国独特的历史文化传统。
科幻是历史文化的映射，未来照进现实就是科幻。中国文化内核的系列科幻片《流浪地球》给世界科幻带来了一股清流。
流浪地球2宣传片
01 如何应对危机？谁是我们的救世主？
一个民族的神话不算由它的历史决定的，相反，它的历史是由神话决定的。史前文明中，中外神话中都出现了大洪水的灾难。但无论是原因、过程、结果，中国的文化内核都有一种自强不息、奋发进取的拼搏精神。
当灾难降临时，西方文化相信人间的悲剧是命运的磨难和神的旨意，往往求助于神灵的帮助。西方人塑造了超人、蜘蛛侠、钢铁侠等一系列英雄形象，意图在人们心中塑造了一个“救世主”。《创世纪》中洪水即将淹没大地，耶和华指示诺亚建造了方舟。
当灾难降临时，中国人在想什么呢？中国人没有依靠神明，而是靠自己建设了一系列的水利工程，去制服洪水。比如同样的面对水灾，中国选择了大禹治水，改堵为疏，“三过家门而不入”，克服重重困难，终于取得了治水的成功。
流浪地球计划正式启动
这种面对灾难自强不息、奋发进取的拼搏精神，就是我们历经沧桑可以被打败，却永远不会被消灭的文化基因和内在动力。
02 太阳危机中的四种应对方案
《流浪地球》中危难降临时，不同于“一人开挂，拯救人类”的欧美好莱坞科幻片，中国的科幻电影里人们成立了联合政府，以集体的力量对抗危机。
1）移山计划：由中国提议并推动，建造1万座行星发动机，推着地球离开太阳系，去往半人马星座。这就是典型的中国价值观与思维方式，带着家去流浪，去寻找新的家园。（半人马星座实际上是《三体》里三体人的老家，风水轮流转，这次该我们地球去找三体人乞讨点阳光了。）
2）方舟计划 ：由美国提议并推动，建造大型飞船，带走极少数的人类和动植物等，保持基本的生态圈。这个方案是典型的西方思维，基本是诺亚方舟故事的翻版，放弃大多数人以换德少数人的生机。
3）逐月计划 ：由俄罗斯提议并推动，意图把月球当做人类迁移的大飞船，飞往半人马座。这也符合俄罗斯双头鹰战略的定位，体现了东西方兼顾并蓄的现代化风格。
4）数字生命计划：由一群人工智能科学家提议并实施，试图将人类进行数字化，这样人类可以用机械体在宇宙中遨游。
随着逐月计划和方舟计划的失败，一场数字生命派和流浪地球派的冲突，就造成了一连串的危机……但是如果仅仅是数字化，没有人的文明，还是人类文明吗？
03 永不舍弃的家文化
中国人都有一种农耕文化的乡土情结，有一种对故土的热爱和感恩。与西方思想中遇到灾难就放弃故土不同，中国则是带着地球去流浪。2005年，带着妹妹读大学的洪战辉，到对外经济贸易大学作报告；面对记者采访，洪战辉说到：“苦难的经历，并不是我们博得别人同情的资本，奋斗才是最重要的。”
而西方人的民族性格是基于逐草而居的游牧文化和后来的海洋文化。欧洲作为游牧民族的后裔，在新航路开辟后，亚非拉国家进行了海盗式的掠夺、侵略殖民以及强盗式的开拓，给西方带来了天量的财富，也给中国、印度、奥斯曼土耳其、印第安人等带来了无穷无尽的灾难。
宇宙空间中的流浪地球
当灾难降临，西方一般是通过殖民或者移民其他星球解决问题；而刘慈欣则基于“中国文化”的选择则是带着地球去流浪。东西方的这两种选择，从根本上说是文化基因的差异。
04 集体主义与愚公移山
《流浪地球》中危难降临时，不同于“一人开挂，拯救人类”的欧美好莱坞科幻片，中国的科幻里人们成立了联合政府，以集体的力量对抗危机。
《流浪地球》里，我们看到了一种将全人类团结在一起“集中力量办大事“的理念，全人类“让地球和人类活下去”，依靠自己的力量战胜了危机。
流浪地球计划持续2500年，也只有一个拥有5000年历史的文明，才会设计和想象一个2500年的计划。
流浪地球计划持续一百年
流浪地球计划持续一百代人的时间，也只有中国人有这种牺牲当代人的利益，为子孙后代谋求发展的魄力与浪漫。《流浪地球2》中老飞行员自杀式引爆核弹、李雪健的深情独白——“希望人类能再次看到蓝天”等等正是这种魄力与浪漫的最佳写照。
05 刘慈欣和中国科幻的未来
2005年，刘慈欣凭借《三体》，成为了第一个获得“雨果奖”的亚洲区小说家，硬生生把中国科幻文学小说拉到国际性的高度，实现了真正的文化输出。
刘慈欣对话科普活动
2019年，电影版的《流浪地球》上映，实现了用西方好莱坞模式讲好中国故事，开启了中国科幻电影的元年；2023年，《流浪地球2》顺利上映，电视剧版《三体》和动画版《三体》已经开播，意味着我国已经建立起一套中国科幻电影前期筹备、拍摄和后期制作的完整流程。
《流浪地球2》不出意外将实现盈亏平衡，《流浪地球3》开拍也已经成大概率事件。不论如何，我国科幻电影产业已经形成了正反馈，中国科幻未来可期。