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夕阳是什么？
是刘禹锡的“莫道桑榆晚，为霞尚满天”；
是李商隐的“夕阳无限好，只是近黄昏”；
亦是王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”；
它绚烂着我们的眼帘，抚慰着我们的心灵，也加重了我们对伤感的迷恋。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色
王勃.《滕王阁序》
意思是，落霞与孤雁一起飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。
这是王勃最美的句子，但我不想谈王勃，我想说说那段青春年华的岁月。
高中时期，因为喜爱文字，我在学校创立了文学社。
有一天课间时间，我在教室里看书，一个同年级的女子找到我，递给我一个精致的笔记本，打开第一眼，看到的就是王勃这句诗。
那是她写的文章，文辞华丽，笔法冷峻，就好像她冰冷的脸一般，让人难以靠近。
看完以后，一直想着把笔记本还她，到她班上找过几次都没在。后来实在忍不住向她们班主任打听，我才知道——原来她退学了。
我当时是什么感觉，已经不记得了。只是如今回忆起来，仍觉眉峰锁聚，不得开颜。
她走了，留在我脑海里的就只有这么一句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”……
一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。
白居易《暮江吟》
意思是，夕阳倒映在江面上，金光闪闪，波光粼粼。远远望去，一半的江水是碧绿的，一半的江水却被染成殷红，美得就像出自西方大师之手的油画。
白居易是写景的高手，如他的“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头”一样，诗句不仅极具画面感，还隐藏着人的情感与心境。
一个“铺”字，让原本荼靡的夕阳气势立显，壮阔而迅速。就好像那雨天的阴云，战时的大军一般，来势汹汹。
可它虽然来势汹汹，却不带丝毫摧残之气。
为什么呢？
因为他说“残阳”、“半江瑟半江红”。残阳即荼靡，是逐渐凋谢的，有一种颓败美，所以软而无力。
“半江瑟瑟半江红”，则将夕阳映照下的江南描写得如梦似幻，炫丽至极。
一帘晚日看收尽，杨柳微风百媚生。
陈与义《清明》
意思是，“傍晚时分，夕阳透过在风中飘卷的帘子，将暖暖的亮光送到诗人居住的室内，夕阳缓缓下坠，亮光渐渐消散；而帘外青翠的杨柳，却在春风中轻轻摇曳着曼妙的身姿，张扬着生命的美好……”
陈与义是南北宋交替的爱国诗人，其诗风格分为前期和后期。前期清新明快，后期雄浑沉郁，多抒发爱国情绪。
这两句诗看似清新明快，但综合前面来看，就会发现他是在表达自己遗憾且不甘的失落心情。
好山万皱无人见，却被斜阳拈出来
杨万里《舟过谢潭》
意思是，千皱万褶的好山无人能描绘，都被斜阳的余辉一一拈出来。
杨万里也是擅长写景的诗人，尤其拟人笔法用得出神入化。
你看他的“接天连日无穷碧，映日荷花别样红”，和林升的“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休”。然后再来读这两句，你会发现他笔下的景物永远那么温婉迷人。
荷笠带斜阳，青山独归远。
刘长卿《送灵澈上人》
意思是，竹林寺中林木苍翠，暮色茫茫钟声悠远。背着斗笠身披斜阳，独身回到遥远青山。
刘长卿是唐代的口语诗人，他的诗也以通俗易懂，意境幽妙出名。
如他的《逢雪宿芙蓉山庄主人》：“柴门闻犬吠，风雪夜归人”、《听琴弹》：“冷冷七弦上，静听松风寒”，都是明白如话，却意境极美。
四围山色中，一鞭残照里。
王实甫《西厢记》
那一天，在四面山色的围绕中,在夕阳的残照里,张生扬鞭打马而去。
莺莺在红娘再三催促下慵懒地登上返程的车儿，道：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”
满腔愁绪，就如那四色环绕的夕阳残照，力重千钧，浓得怎么也划不开。
余霞散成绮，澄江静如练
谢朓《晚登三山还望京邑》
意思是，极目远眺，那天边的晚霞，就像织纹起花的丝织品；俯视那静静流淌的长江，就像一条素绢蜿蜒地铺展在大地上。
谢朓是南齐著名诗人，与谢灵运同族。其诗多描写自然景物，间亦直抒怀抱，诗风清新秀丽，圆美流转。
少有才华，以甲族资格起家为官，官至尚书吏部郎，风光一时。终因为人高傲，讽刺权贵，被诬告下狱，冤死狱中。
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