大火全靠编剧改得好？
根据《甄嬛传》导演郑晓龙的说法，已经准备将这部剧删除的情节重新提交审核了。如果审核通过的话，势必又会引起新的收视高潮。
对于这部剧为何这么火？有网友表示：全靠编剧和导演改得好。
许多看过原著的观众说，原小说就是一部言情小说，而剧版在保留原著言情部分的同时，也给这部剧增加了许多的历史厚重感。
没有找一个年轻的小鲜肉来演原著中帅气的玄凌，而是找了陈建斌这样一个跟原著男主形象非常不符的演员，却意外收获好评。
就连导演郑晓龙也说：幸亏找了建斌过来演雍正。
他看起来不怒自威、喜怒不形于色，将一个帝王的威严完全展现了出来，或许也只有这样一个形象，可以让后宫女子为之心悦的同时，多了许多惧怕和臣服。
在编剧的改编下，原著中的皇帝成了历史上真实存在的雍正，女子争男人这样俗套的情节，却成了前朝后宫联系的纽带。
《甄嬛传》里描述的情爱在大多数时候，远远超越了男女之情。
比如甄嬛与皇上、华妃与皇上、皇后与皇上......甚至纯元皇后与皇上，他们耳鬓厮磨的深情之外，有许多的无奈。
可以这样说，当男女之情与家国天下放在一起，其宿命感和历史厚重感就会远超言情作品本身。
而电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》的成功，有原著作者的功劳。
同时正午阳光一班精良制作团队的改编，让剧版《知否》的立意和高度远远超过了原著。
剧版许多改编做得特别好。
首先它改掉了女主盛明兰穿越者的身份，增添了其母卫小娘的戏份，交代了卫小娘的故事对明兰成长和心理变化的影响。
因为卫小娘难产去世，所以明兰之后设计斗倒林噙霜为母报仇，是她成长的第一次体现；之后她持刀护住了闺蜜张大娘子及其孩子，是她彻底摆脱童年阴影的证明。
而原著中明兰杀林噙霜为母报仇，以及摆脱母亲难产去世阴影这些都是没有的。
甚至包括后面祖母中毒事件，明兰在原著中的所作所为，也没有剧版舐犊情深来得更真挚。
剧版这一环节，编剧还特意加了一段明兰与父亲盛弘和解的场面，这一段直接升华到了中国传统文化中子女与父辈的历史遗留矛盾。
编剧以明兰为例，展现了孩子曾以父亲为天，其间遭受过太多的被无视、被压迫，父女或者父子之间无效沟通、不理解，逐渐发展到孩子独当一面。
在此期间，孩子完成了“精神弑父”的过程。
与原著中明兰穿越者的谨小慎微和先见之明相比，剧版明兰成长的故事更感人，也更符合逻辑。
不过原著中作者为了展现对盛家的偏爱，还给了它一个发迹的利器，剧版没有刻意隐藏这一点，但是巧妙地弱化了。
正因为这个举动，剧版才显得与众不同，长尾效应很长也有力度。
盛家一门从一介商贾，小心翼翼步步为营，心有成算，才有了盛长柏时期烈火烹油的鼎盛景象。
有人说是因为盛家太会选女婿和媳妇了，选的全是门第比自己高的，其实这些只是表象。归根结底，是因为盛家全家都是高颜值。
也是因为长得好看，导致他们在婚嫁方面有更多的选择性和优势，对家族发展也更有益。这个点虽然听着爽，却没有深度。
幸亏编剧弱化了颜值方面的点，注重展现家庭教育和经营，也让整部剧升华了。
《甄嬛传》与《知否》影视化之后的大获全胜，再次强调了一件事：一个好的编剧到底有多重要！
而这也是目前市面上优秀影视作品缺失的主要原因。不强调编剧的重要性，曾经许多演员都发现了这个问题。
或许只有提高编剧的地位，中国的影视剧市场才可能会焕发新的活力，也更丰富多彩。
我要说的就是这些。
书咚咚原创。End