当我们说起平成时代的摇滚女王，想必很多人都会想到椎名林檎，日本文艺界曾将她与芥川龙之介、三岛由纪夫等人相提并论，其知名程度可见一斑。
她凭借自作自演，一边卷舌、一边唱歌的方式、用汉字和假名堆栈而成的歌词、前卫且特立独行的造型闻名于日本流行乐坛，富有“新宿系创作女王”“歌舞伎町女王”“苹果歌姬”的美名。
家长中眼中的“野孩子”
椎名林檎出生于音乐氛围浓厚的家庭，家人都很喜欢音乐。父亲喜欢古典乐和爵士，母亲热爱歌谣，所以她从小就对音乐产生了很大的兴趣。当时与她同龄的女孩子大多喜欢偶像明星、少女漫画，她觉得这些很幼稚。高中时，为了更好追求音乐梦想，她选择辍学，离开老家去东京追寻自己的音乐梦，并签约了唱片公司。
将“野”贯彻到底
1998年5月，她推出了第一首单曲《幸福论》。9月，她推出了自己写的第二首单曲《歌舞伎町女王》，这首歌直接让她火爆日本音乐圈，采访通告络绎不绝。
《歌舞伎町女王》描述了一名陪酒女的心声，这种风俗味浓厚的歌曲，震惊了还在推崇温柔蓝调的日本音乐圈。因此，刚年满20岁的她也被人们打上了“风俗”的标签。在被记者反复追问这是什么类型的歌曲时，她也毫不避讳地说这是“新宿系”。多年后她才向大众解释说，因为生活在新宿的人都很有人性，虽然偶尔对活着的人生感到厌恶，但依然拼命努力地活着，所以“新宿系”的含义是真实。
在拍摄的MV中她还多次将禁忌与艺术相融合，通过颜色、肢体语言、镜头去表现意境。歌词也充满深意，不拘泥于小情小爱。她曾经说过，自己在创作时常常以身边事物做灵感。不仅如此，她还通过歌曲抨击社会现象，能够与底层的人们共情，像《丸之内虐待狂》《罪与罚》《本能》都有种大胆又前卫的感觉。
不按套路写歌的摇滚女王
很多人评价椎名林檎是天才型音乐家。1999年她出道的第一张专辑《无罪偿还》，一出来就卖了一百万张唱片；2000年又出了第二张专辑《胜诉的新宿舞娘》。这两张专辑打破了日本流行音乐当道的局面，也让不少地下摇滚音乐人看到了摇滚乐的市场。她所有的歌曲都是亲自作词、作曲，除了摇滚，她还在爵士、电子乐、日本歌谣等音乐风格中自如切换，形成了一套独有的美学风格。
有人评价她是音乐的“鬼才”，是一个不按套路写歌的“怪人”。在一次访谈中，她说自己在创作时尽量不碰乐器，这样可以避免肌肉记忆，写旋律时，会利用音程中不和谐的部分，来搭配出她所需要的旋律。
与音乐创作中的她不一样的是，曾经的椎名林檎是敏感的，自卑的。小时候的她虽然喜欢芭蕾，但由于肩膀有恙，即使做了手术身体也无法保持协调，所以不得已放弃了。面对成绩优异还弹得一手好钢琴的哥哥，她深感自卑，一直觉得自己的力量是弱小的。幸运的是，长大以后的她用音乐去治愈了自己内心的伤痛，也通过音乐为其他的女性带来了莫大的鼓励。
这大概就是“做自己”的最好写照吧。
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文字：小白
排版：臭臭
校对：御子