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作者：泡芙大师百年传承
著名漫画家山内泰延以其独特的无厘头的作品特色，其中《男子高中生的日常》更以其极其强大的造梗能力闻名二次元。其实除《男高》以外，其短篇作品《十罪》，也突出反应其个人特色的典型。
始于罪，终于乐
在选材上，《十罪》就表现出了极大的独特性：抛弃日常，转而选取生活中不常见的抢劫，诈骗等犯罪场面为题材，呼应了标题同时，也将故事舞台搭建在了一个相当架空的，远离现实的背景中。可纵使故事背景再偏离现实，其与日常生活，却还维持着某种微妙的联系。明是劫匪，却要排队取票，明是绑架，却被脾气暴躁的人质一顿数落。从抢银行到劫机，虽然都是看起来惊心动魄的“大场面”，却都是按部就班的，按日常的生活方式延申发展。紧张刺激的事件，却出人意料的终结于日常的插科打诨中，正是这种不协调的反差感，构成了本作品的主要笑点。
（反客为主的银行职员与秒杀劫机者的空姐）
我们不妨用一个更加宏观的眼光来看一下，不仅是这部作品，就连当今互联网的大部分搞笑up主，靠的也是这一份反差感，它似乎成了一种万能灵药，能够医治所有的“不够乐”，但在简单地取得效果的同时，这种过于司空见惯的办法却让人渐渐审美疲劳。而不同于其他作品的反差突转，本作最难得可贵的，是在反转过程中，仍维持了逻辑，而不是简单的用不正经的笑话，强行给一个正经话题，接上一段“狗尾”。从《男高》里“今天的风儿甚是喧嚣”，到《十罪》里劫匪与银行职员身份互换，确实是突如其来的转折，确实是反差，但在突转带来的喜剧效果中，不能忽略的，是作者铺垫的作用。喧嚣的风儿来自于男主与女性独处的尴尬，身份的两级反转来自于职员的天然呆，反差看似突兀，却完全符合逻辑，故事发展一气呵成，给人的感觉就像《日常》里所说，“你所经历的日常生活，其实是一个接一个的奇迹也说不定”，正是这种逻辑严密的反差，铸成了《十罪》始于罪，终于乐的独特故事结构。
以“人”推“事”，结构紧凑
再回顾本作的反差，不难发现，人物，在其中，是个关键点。一般而言，人物与故事的发展有两种模式，或是先构建故事大背景，让人物在其中活动，以故事造人物，火影海贼等王道热血便是例子；或是先丰满人物形象，以人物驱动故事，以人物造故事，石头门便是例子。而《十罪》，便明显是后者。作者总喜欢设定一个性格独特的角色（多半是女性），再将这个形态古怪的零件放入正常运转的故事机器中，迫使其“出现故障”。银行的职员，飞机上的空姐，审问的警官，便都是这些奇形怪状的零件。他们中，有的循规蹈矩，有的思维跳跃，但无论是哪种，都保有着一定程度的“轴”来使得他们在故障机器中不至于变形。正是这些性格鲜明的角色，引领着故事发展向不合理的“正轨”，也正是他们，使得故事的突转符合逻辑。
（以一己之力带偏故事发展的老奶奶）
最后
太宰治曾在《人间失格》写到过自己为融入群体而故意扮丑，以隐藏自己内心的懦弱与自卑。曾几何时，人们也会带这这种态度来看待日常，将日常作为自己呼吸新鲜空气的窗口。然而，日常作品们却不仅仅是一个让懦弱者逃避的借口，他们将日常生活经营为新鲜丰富的，跌宕起伏的故事，他们挖掘日常根本，放大了日常由奇迹组合这个事实。他们展现的，不仅是正经故事囫囵收尾的反差诙谐，不仅是或在田野或在异界的悠闲生活，更多的是，他们灵感来源之处，也是我们现实生活的的丰富。所谓日常，便就是对“日常”的粉饰或重组，《男高》是这样，《十罪》是这样，日常，也是这样。
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