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作者：忙东忙西但又无所事事的明空
「咳咳，这里是明空，这里是明空...欢迎各位来到四月新番中期赛场...」
「随着时间的发酵，比赛逐渐进入白热化阶段，各大选手也开始各显神通...让我们把目光聚焦到排头...」
「啊，一马当先的是毫无疑问的四月三巨头——排在第一的依然是鬼灭，虽然在赛初被推子甩开一头，但中期发力的炭治郎挥着日晕之龙很快又冲了回来！」
「但是推子也紧随其后，虽然很地狱但爱酱的献祭效果拔群！推子仍然势不可挡！」
「啊呀！大魔境也不甘示弱！凭借着IG的超高厨力和原作的强大基础在角逐中也丝毫不落入下风！属实精彩！」
「地狱乐似乎有些疲软，风评有所下滑......等等？这是！？跃动青春？是跃动青春！跃动青春冲上来了！」
熬过一月漫长无聊的沉寂后，四月新番可谓百花齐放，甚至让人有些应接不暇。有富有且慷慨的，也有贫穷但活好的，而笔者在高强度追番过后心力多少有些憔悴，正想寻求轻松番剧时，在室友的推荐下点开了这部《跃动青春》。
意想不到的是，我竟一番不可收拾。我似乎在这部番上看到了《孤独摇滚》和《别当欧尼酱》的影子。她仅仅是这样一部名字简单*，内容朴实的番剧，带给我的观感竟如同加了润滑油的德芙让我纵享丝滑。干净，清爽，舒适，如沐春风。
《跃动青春》的故事非常简单，是十分常见的青春校园喜剧：讲述了乡下女主角美津未只身前往东京念书，在高中与新的朋友结识并互相陪伴的日常。在故事主线不再突出时，“讲故事的人”和故事的角色便显得尤为重要。
先谈谈让我共鸣最深的细节——“上京”，可以说是这番吸引我看下去的源动力。笔者也是从小生活在一个并不发达的城市，和女主一样只身来到大城市生活。环境的陌生导致交往的不顺和不时土气的外现一度让我倍感孤独，常常深夜独自emo。但当我看向与我差不多境遇的美津未时，却被她身上天然大度的气质所感化，那种永远能鼓励自己，向朋友说出“我不知道”的勇气，正是我所缺失的品质。
“土妹子”作为主角的设计也相当巧妙。作者并没有刻意把小美画得漂亮，没有把女主角塑造为那个令人羡慕的世界焦点和救世主的意图。小美并不是最漂亮，也并不是最有才华，但她能靠着一腔热血，用仍充满善意的眼光去结交他人，总会让我想起那个曾意气风发的自己。我或许永远无法成为剧中的角色，但我可以代入甚至向她一样开启一段类似的关系。而如今以过来人的身份看到这部番，心中也不由得为美津未同样被善意以待感到一份由衷的恭喜。
本作还让我非常佩服的一点在于，每个角色都很难标签化。标签化是一件容易且诱人的事情，只要集中于某一特征并加以夸大即可。但在这部番剧中，很难简单地说志摩是腹黑或者犬系，阿诚是社恐或者吐槽役；美夏就更难说了，简单地说她是心机女或者坏女人？都好像不对，美夏身上甚至不好找到一个核心性格。女主小美呢？她是社牛还是社恐？天才还是努力型？情商低还是高？她的有些言行到底是得罪人还是讨人喜欢？若是带着贴标签的视角来审视她有时竟会觉得矛盾。她真诚、坦率、质朴，但绝不是不知变通的呆木头，而是一直在反思、自省和共情他人，一直在成长。轻巧地用“坏人有苦衷，好人不完美”这种公式来套在本作的角色上也显得颇为无力。因为作者对每个角色都刻画了细致的成长轨迹和丰富多面的性格，而每个性格侧面的刻画都很节制，不出格也就意味着不典型、难以贴标签。标签意味着容易记住、意味着简单地极端化某种特质。不贴标签，不搞噱头，不把角色简单化、脸谱化，每个角色都是生动、合理地活在自己的行为逻辑里，没有谁是依附于其他角色而生长，换言之，没有工具人。
最后，再狠狠吹一波动漫的op。哇，说实话真的很久没有听到如此富有青春活力的曲子了，上一次给我这种感觉的应该还是《电光机王》的ed。稍微比较一下的话，《电光机王》的ed倾向于少年少女的清纯，而《跃动青春》的op则更加欢快，颇有小调与交响乐的感觉。而且op的画面中小妹和志摩的那一段随舞更是将画面与音乐完美融合，将富有青春气息的缤纷绘图展现在了我们的面前，让人拍案叫绝。
动漫应歌颂世间美好，这是“本”；动漫应映衬世间真实，这是“真”。《跃动青春》也正像主角小美本身，在这个强者如云的四月里，越过了众多花样，始终完成了“本真”二字。她告诉我们，花活花招花样是能吸引眼球，但在曲终人散时，美好的情感远比小把戏更加回韵悠长。同时她也提醒了我们，在如今这个互联网比拼整活与抽象的时代，我们可以——我们也应该寻片刻闲暇，享受这日渐稀缺的那一抹本真。
她唤起了观众最早看动漫时的那份憧憬，也将那份最初的憧憬化作美好的体验回馈给了观众。
而这，就足够了。
*关于名字简单：
原作标题为《スキップとローファー》，直译应为“小跳步与乐福鞋”。スキップ（skip）并非平常的跳跃（jump），而是“小跳步”，是那种常见于背着双肩包的学生的蹦蹦跳跳。鲜有成年人还会有スキップ，啊，不对，古美门好像也会这么跳。而乐福鞋是一种休闲鞋，是日本女中学生常见的款式。我个人非常喜欢这种意象组合的起名方式，包括但不限于本作、《蜂蜜与四叶草》、《天真与闪电》、《狼与香辛料》……若是更宽泛一点地说《镜与灯》、《菊与刀》也是同类型的起名方式。这种方式不需使用动词就能调动读者的能动性，就能让观众主动地从意象进行联想，并且主动去构建意象间的关联和互动，还能纳入很多文化意涵，是很有诗意和美感的起名方式。以本作为例，“小跳步与乐福鞋”，刻画出的是一个蹦蹦跳跳、天真烂漫的元气女中学生。OP的动画也很有心地给了一个美津未跳着小步的鞋的特写——那就是具象化的スキップとローファー。
简体中文直接译为“跃动青春”，只能说无可厚非，甚至不能说差强人意。中文里并无直接能对应到スキップ的现成名词，译成“跃动”也算能接受。但是直接把“ローファー”译为青春，不仅落了俗套，也把原作的表意严重泛化，实在遗憾。
——节选自豆瓣
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