第77届戛纳电影节开幕了，红毯第一天，一如既往的开放式，闹哄哄。
登上热搜的新闻是“0特写”镜头。
巩俐零特写，赵涛零特写，彭于晏关晓彤零特写……
反而是一个网红，很聪明地站在一个有利位置，成了唯一特写。
哦对了，之前一个男网红，一身东北大花袄，也成功抢镜。
我们的“巩皇”巩俐，2019年戛纳曾为她清场3分钟，今年就零特写了……
不过也是因为，巩俐和86岁的简·方达（两次奥斯卡金像奖，威尼斯电影节终生成就奖，去年还在演）几乎同时出现，镜头全部给了简·方达，没什么好说的。
说到底，这是个电影节，走不走红毯，给不给镜头，都没有作品重要。
然鹅，即使是华语界的“巩皇”，她今年58岁……也已经很久没有新作品了。
我们的电影，尤其是内地电影，几乎没有表现中老年人，尤其是中老年女性的故事。
只要人老了，那就“隐身”了，不可能在任何电影中，成为复杂丰富的主角。
连潘虹，老了之后，也只能在电视剧里演各种恶婆婆。何赛飞，最近也在演一个歇斯底里的妈妈。
是的，连这些“婆婆妈妈”，也都是些刻板单薄的工具人角色。没有“人味儿”……只起到一个撩拨观众情绪的“造型作用”。
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国外的女演员呢？
说说74岁的“梅姨”梅丽尔·斯特里普吧。
（刚刚在本届戛纳获得终生成就奖）
她57岁时，主演《穿普拉达的女王》，61岁主演《铁娘子》获奥斯卡最佳女主。
67岁主演《跑调天后》，讲述一个爱好歌剧的女士，如何从五音不全唱到卡内基音乐厅。
69岁时主演《华盛顿邮报》，再获奥斯卡最佳女主提名。
近年依然大小角色不断，主演的两部也即将上映。
还有我很喜欢的朱丽安·摩尔，她今年64岁。
去年，她作为妥妥女主，和娜塔丽·波曼合作了《五月十二月》，一个诡异晦暗的老妻少夫故事，她是第一女主。
同年的《行骗高手》，她也是魅力十足的女主。
在这些故事里，你看到人生的多样复杂，人性的深不可测，年龄根本不是“人作为人”的枷锁。
而这些角色，是最优秀演员们本身经历了人生，才能妥帖传达出的情感和情绪。
我们没有这些电影，没有这些人物和故事。
（所以要狠狠表扬贾玲拍的普通女性《热辣滚烫》，还有腾丛丛拍的40多岁草原女性张凤侠……）
所以巩俐上次演完了《夺冠》，也没什么可演了。
我们的电影人总说，啊，是啥啥总局管着。行吧，这个借口还可以用一万年。
有时候他们还把锅甩给“垃圾观众”。
奇了怪了，无论是电影资源还是资本运作，都在你们自己手里，你们占据着高位和上风，自己心猿意马，捉襟见肘，拍不好电影，就怪观众？
那你们倒是多拍些好的，教育教育观众啊。
巩俐来戛纳电影节20次了，她年轻时候，的确演了很多好作品。
《秋菊打官司》，一个土土的农妇，挺着大肚子，坚持“要讨个说法”。
《大红灯笼高高挂》，封建社会对女性的扭曲和戕害……
大家也都记得1993年，《霸王别姬》剧组走上红毯，气势如虹。
巩俐就穿了件简单的白衬衫，和一身正装、风姿绰约的张国荣走在一起，优雅大气如一棵东方的白杨树。
多年后，她在一个采访中，回应那次经典的戛纳之行。
她说，那时候大家都非常自信，因为我们有作品。
the end