张伯驹是个“富二代”，但他同时也是很多人眼中的“败家子”，经常一掷千金买一幅画或者一幅字，甚至为了一幅画，不惜卖掉心爱的四合院！但是后来，他却和妻子一起把《雪江归棹图》等国宝都捐给了国家！
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《雪江归棹图》是宋徽宗赵佶创作的一幅描绘冬日雪景的山水画。它画芯30.5×210厘米，外形32.5×670厘米，画的是雪后郊野的江山景色，白雪封山，银妆素裹，树木稀疏，山势雄伟，整幅画寒气逼人，萧瑟肃穆，孤冷至极。画上有赵佶瘦金书自题“雪江归棹图 宣和御制”和 “天下一人”的押书。
宋徽宗传世山水最少，本人也不擅长山水，但还是有人送上溢美之词，比如奸臣蔡京，他写了一段行书长跋赞美自己这个上司，虽然肉麻，不过确实言辞优美，文采飞扬。
谁知，几百年后，收藏家、画家董其昌看到《雪江归棹图》，却对这对君臣嗤之以鼻。他还特意写了一段题跋，嘲笑这对君臣，特别是嘲笑蔡京，为了讨好皇帝，居然指鹿为马。董其昌认为，这幅画并不是徽宗亲笔，而是唐代大诗人王维画的，只是被赵佶据为己有罢了。蔡京写这段题跋，大加夸赞，其实是弄巧成拙。在这里，其实董其昌搞错了。
同是收藏家的吴其升，就说：董其昌对书画理论深有研究，又是一代大画家，怎么没看出画作上的那些树是由蟹爪皱画成的，画作上的平缓山势均由细笔勾勒出来的？这些手法是五代十国，甚至北宋才出现，作为唐朝人，王维怎么会 ?其实，蔡京在题跋中提到了：宋徽宗当时画的是四时之景，并不只有雪景。虽然内府藏有王维的书画，但都是雪景，没法凑齐四时景色，怎么能据为己有呢？这画画得其实并不怎么好，反而证明了《雪江归棹图》是徽宗亲笔。
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只不过，徽宗是个优秀的艺术家，却实在不是一个好的君主，不久后，金兵攻陷汴梁，他和儿子媳女儿以及一大堆亲戚和大臣被掠走，君王一朝成了阶下囚，过得生不如死。而无数古玩字画也在这时散落了出去，不知去向，其中就包括《雪江归棹图》《瑞鹤图》等。直到几百年后，改朝换代了，才被清朝收入内府，回归皇宫。
后来，大清灭亡，溥仪出走，带出宫大量珍奇字画，《雪江归棹图》流入民间，后来被“民国六大收藏家”之一的张伯驹重金买入。
张伯驹一生醉心于古代文物，致力于收藏字画名迹。他从30岁开始初涉收藏界，曾以6000大洋买到北宋范仲淹的《道服赞》，7000大洋买到展子虔的《游春图》，杜牧的《张好好诗》、李白的《上阳台帖》等也都被他收归囊中。其中也包括这幅宋徽宗的《雪江归棹图》。为了收藏古字画，他时常一掷千金，在别人眼中，是十足的“败家子”，连对他寄予厚望的母亲都忍不住唠叨、抱怨。张伯驹却说：“予生逢离乱，恨少读书，三十以后嗜书画成癖，见名迹巨制虽节用举债犹事收蓄，人或有訾笑焉，不悔。”重金买入，不惜卖掉宅子的收藏，却能割爱，捐给国家，也就是张伯驹了。
1956年，张伯驹与妻子潘素将《平复帖》《张好好诗》《道服赞》以及黄庭坚《草书》等八幅书法捐献给故宫，并婉拒了20万元的奖励。九年后，张伯驹又将30多件珍贵古字画捐献给吉林博物院，博物院的人欣喜地说:“张先生让我们一下子成了富翁。”张伯驹说：“黄金易得，国宝无二。我买它们不是为了钱，是怕它们流入外国……”
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启功曾评价张伯驹:“前无古人，后无来者。天下民间收藏第一人！"著名文物专家、学者王世襄也称赞张伯驹的义举和品格：“实在使人难以想象，曾用现大洋4万块购买《平复贴》、黄金170两易得《游春图》，并于1955年将8件国之重宝捐赠给国家的张伯驹、夫人竟一贫到如此地步。”
有一种说法，说“半个故宫都是张伯驹捐的”，虽然有些夸张，但足以说明张伯驹为国家文物事业作出的贡献。正是有这样的爱宝人、护宝人、传宝人，才让我们能通过这珍稀的国宝，看到曾经的辉煌岁月！
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