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我在2024年1月，去成都和重庆待了20天左右，对短剧这个赛道有一些观察和总结。
有位我非常尊敬的著名投资人，海哥转发了一段话：
今天跟横店的朋友聊，他说去年10月份左右每天有150个剧组在拍短剧，现在只剩下50个不到，而且大多不赚钱了。在中国就是这样，只要有一个创业热点，会立马一堆人涌入，然后大家都不赚钱。
被海哥按下了写作的按钮，说一说我看到的不一样的短剧世界。我是外行，如果有同行，麻烦给我上上课。
01，从2023年10月，到23年2月，剧组从150减到50，最主要原因是天气和春节。
因为短剧和电视剧电影不同。电视剧电影，一开拍几个月，要凑大明星档期，能凑齐就不错了，好不容易凑到了，就赶快拍，不管过不过春节。
但是短剧不同了，10天拍完，极端点7天拍完。这是短剧的第一个重要特点。
而且演员都是路人。这是短剧的第二个重要特点。
压根不存在凑档期的情况。由于周期短，所以制作方就非常自由。在时间选择极端自由的前提下，那当然会尽力避开春节。
02，次要原因是大家纷纷发现不去横店，也能拍好短剧。就在附近城市拍，比如成都，广州等，因陋就简，比去横店能减少相当多的成本。
一般是道具，摄影，导演等核心成员，可以全国飞，飞到某个地方。制片人会选某个城市，在城市内选场景。再在这个城市及附近城市找演员。有的剧组找素人，高级一点的找练过舞蹈的，更高级的找话剧演员。
03，短剧这类产品第三个特点是资金门槛非常低。拍电视剧基本大几千万吧。《繁花》好像拍了2个多亿。电影也要上亿吧，至少大几千万。短剧的资金，全部算上，不到300万。
04，短剧产品第四个特点是开拍的时候，甚至拍完的时候，你都不知道是否赔钱。
对喽，这就是很神奇的事儿。你拍完之后，还没剪辑，还没后期特效，大多数时候主创人员心里是没谱的。
少数主创是基本断定了，99%断定了这个项目会赚钱的，赚多少不好说，但是肯定赚。
但是没有一个短剧的主创，会在拍的时候会感觉它不赚钱。
05，因为一个短剧，拍只是完成了四分之一，还要剪辑，这又是四分之一。还要后期特效，这又是四分之一。还要选定平台播放，看平台的意见，内容好的短剧平台会给流量扶持，这是最后的四分之一。
怎么可能拍的时候，主创就感觉到不赚钱呢？主创都没这个感觉，一个观察者怎么能在人家做前四分之一任务的时候，就得出【多半不赚钱】的结论呢？这太不靠谱了。
06，继续说为啥拍短剧的人那么多。
一句话，整个影视行业进入了冬天，冰河期。没有钱了，没有钱就雇不起人了。没有2010-15年那时候的天量影视剧产品了。
那时候你所能看到的影视剧，只占拍出来的3%。大量拍的影视剧拍完就死，就没人看。那时很多行业有钱，有几个钱就想做这个。那时候政府也有钱，拿这个当文化名片。
现在不一样了，时代变了。很多人的娱乐方式都变了，压根不看电视剧了。晚上8-10点，谁不是捧个手机在刷抖音，有谁去看电视？
当然，除了我，在和【十年千万商学院】的联合创始人们线下见面，线上交流。
那么多人在拍短剧，是因为影视业行业的所有从业者，要吃饭。只有短剧能让他们吃上饭。哪怕不是满汉全席，是窝窝头。不是因为很多影视外行挤进来干。
07，所以短剧很有意思。演员都是路边社的，都是素人，但是服化道，导演，摄像，制片人，很多都有传统影视剧的经验，专业度很强。
08，接着说说极少数短剧还在拍，甚至还在筹备立项的时候就注定了99%不会赔，是怎么回事。
影视业是极少数，完全皮包公司就可以拉投资当制片人的行业。就是攒局，找钱找人找内容，找本子，找IP。
大多数短剧找投资，找几家就可以。因为总共也不到300万。少数短剧从内容，从IP开始，就命好，吸引资金方。这些短剧当中的极少数，以终为始，还没开拍呢就想着联系平台，甚至还让播出平台先投资。等于变相绑定了。
那这种项目，有IP，有原著粉，有播出平台给钱的投资绑定，它怎么可能赔钱呢？
所以很多资金方听了我对短剧赛道的介绍后，也非常感兴趣。甚至有资金方为了让我倾斜，专门掏9999，加入我的【十年千万商学院】，成为联合创始人，一路与我相伴10年的。
核心原因是，很多做过投资的人都懂的道理，宁愿找一个不可能赔钱的项目，只赚3倍，不能找一个有可能赔钱的，赚30倍的项目。
09，最后出结论。
短剧业起码还会有3年红利期。因为普通大众娱乐水平的阈值被拉高了，传统慢节奏影视剧，除了精致至极的《繁花》还能出彩，一般的电视剧完全不行了。比如《大江大河3》，和前两部比起来，是差一点，但是至于差那么多吗？人们已经不太愿意看这种慢节奏、传统正剧的作品了。
人们一旦喜欢上短剧，压根回不去了。
只能是更创新、更牛的短剧出来，成为更火的现象级作品。
短剧演员，也会出现靠一个现象级作品，火遍全网的现象。就如同杨超越靠综艺节目火全网一样。短剧演员必然会迎来比传统明星还要有势能的时刻。
张艺谋也好，贾樟柯也好，都会来拍短剧的。
全身心感谢海哥。全文完，明天见。