电影是一门艺术、一个学科，它有门槛、有体系、有专业性，也有难度。对电影艺术嗤之以鼻而用“观众爱看什么你算老几”之类观点粗暴应对者——当然，他们肯定也不了解什么叫大众喜欢，这是整个电影产业都没法真正解决的问题，最简单的，观众喜欢速度与激情10吗？观众喜欢满江红吗？观众喜欢灌篮高手电影吗？观众喜欢新小美人鱼吗？——只是借“大众审美”、“人民艺术”的大棒发表谬论，因为，大众喜欢什么这个问题甚至和电影是什么一样难以回答。大众不是整体，也无法被代表，豆瓣主流用户和其父母辈在审美上都有显著差异，但他们都是大众的一部分。在电影审美上，喜欢晴雅集、宇宙探索编辑部、青春、人生路不熟、温柔壳、爱情神话、铃芽之旅的，全都一样是大众。所谓的“观众喜欢”并不真的构成审美标准，而更作为市场收益的用脚投票。
然而，个人甚至是完全支持“私影史”的。即，用自己审美去看而非用他人审美去看。观影者是自己，评判者是自己。观影不（一定）是为了学习进步而仅仅是一种体验，一种去看的过程，即便是评价，当评价主体消失时，评价也就不存在了。只有私人的、个体的评价才是真实的。不论是不是影史佳作。从私人审美角度上看，喜欢《小时代》、《小森林》、《小鞋子》还是《小妈妈》都不构成高贵与否，都是平等的。
因为，我们可以只是看就好了。专业性的东西干嘛要参与？但就像那个空调的著名例子。空调冷暖用着自知，修空调制造空调给它评级不是用户的工作。私人审美始终在私人领域，在作为朋友的交流领域——这也是为什么网上交友喜欢让人介绍自己喜欢的书音影，它体现的不是电影，而是喜欢这些电影的人——“我喜欢”高于一切。但当进行一种专业性的判断，进行一种关于质量、内容、品质、水平的讨论时，知识、专业性又是必备的。
所以，在此鄙夷两种人。居高临下精英主义的审美歧视者，和自以为是绑架大众的我觉得就批判者。他们都看不到别人，因而也看不到电影。
新浪潮一代最大的悲哀或许是，后来，当特定时代的法国工人文化消亡之后，那些作品不再能成为一种大众的艺术。