承转启合，也有人说“起承转合”，这是从古诗里面而来的，古人作诗，讲究章法、结构的严谨和法度，注重文章的起承转合。
作者在小说创作的时候，应该要学会利用我们所见所闻所感来拓展我们的思维，每一种创作方式，都可以为我们所用。
起是开头，为什么用启来代替呢？因为这个启字，不仅可以作为整个小说的开头，也可以作为小说下个情节衔接的开头。
承是承接，在结构上起缝合传递的功用，更是文章的铺垫和蓄势使得后面的情节更有根基。
转是转折，指结构上的跌宕和作者思路上的转换(由事及理、由景及情、由物及人)。
合是结句，简单说可以理解为每一个章节的结尾部分。
这四种，分开，可以作为一个完整的故事结构，合在一起，更是增加文章吸引力的创作手法。
我们在创作的时候，通常都会有开头，伏笔，转折，结局这么四个结构，来作为一个故事的基本结构。
开头(起)，伏笔(承)，转折(转)，结局(合)，从这四个词语，我相信大家已经初步理解了这四个字的意思。
但这四个字，如何能和上次我讲课所说的：预知后事如何，请听下回分解，结合在一起呢?
首先，这“预知后事如何，请听下回分解”本身就是在启发读者，向他们进行一次剧透，想要看结果，得继续看下去。这是起，更是启。
其次，这种创作手法，又因为在**即将到来之前，掐住重点，使得**无法即可看到，相当于埋设伏笔的作用，这，是承。
再次，后事是否如读者看作品后所推理的一样的结局呢?不管是或者不是，这都是一次转折的机会。
至于结果是什么，大家看下一章就知道了，这下一章，就是合。
简简单单几个字，作为文章衔接上下的点，就会产生无数种可能和无数种结局。这，就是承转起合的作用。
这仅仅是其中的一种极其原始的应用方法，我们可以在看电视，电影里面，更加的体味到这种创作手法的应用。
为什么电视剧好看，让人欲罢不能?其实很简单，身为作者的我们，别去看电视剧本身的内容，去查究电视剧每一次结束的情节，就知道为什么电视剧那么迷人了。
因为每一次电视剧结束的点，都掐在了读者好奇心最蓬发的点上，为了满足自己的好奇心，你不得不在明天的同一个时间段，打开电视，观看续集。
不知道大家有没有感觉，电视剧在转折的时候，都会比小说流畅?其实，这是电视剧很好的应用了承转这么两个创作方式。
甲扇了乙一个耳光说：“乙，你竟然和丙有染，看，这个手机就是证据”。
镜头转到手机，再转到丙送手机给乙的一个回忆镜头。
这种类似的情节，相信大家仔细回忆就会体会到，这种转折的流畅感觉。
这，恰恰好是承转的最常用手法之一：利用相关的某件物品，成功的达到转折情节及镜头的目的。
有作者说为什么我感觉我的作品，每一章就是一个故事，没有办法和下面的情节进行衔接，其实就是没有用好承转这个创作手法的原因。
承转的相关物品，不仅仅是物品，还可以是人物，还可以是相联系的时间，还可以是相联系的地点，相联系的故事，相联系的线索。
做好文章的衔接，是作者让小说更丰满的一个手段。
起合的应用，相对于承转，就用得少了，也许有作者会认为，起合没多大意义，是这样的吗?
启合，如果配上承转，其实就是一个标准的“凤头猪肚麒麟尾”。
承转是猪肚，启，是凤头，合是麒麟尾。凤头猪肚麒麟尾，这种创作手法，不仅仅是应用在一部作品的整体结构，而是要贯穿在整个小说的每一个大情节，小故事，甚至，每一篇小说的结构之中。
那么，起合这种创作方式，就非常重要了。在上一个情节即将结束，下一个情节快要到来之际。
我们通过在结局中，埋设伏笔，制造悬念，引发新的情节线索，来启动下一个情节的发展。这，就是“启合”在文章之中的应用。
不只是起到正常文章的开头结尾，更应该是衔接连贯引导整个文章结构的重要部位。
当我们有意识的在小说整体结构上，进行启发性的开头，吸引读者阅读，做好承接和转折的中间部位。
让读者不会因为平淡的叙述而导致失去阅读感觉，在结尾部分，做好情节的结束和下一次情节的启发启动，这样子连贯性的“承、转、启、合”，所描述出来的小说，才会是一篇丰满瑰丽的小说，而不是干巴巴，像是无数个小情节拼凑出来的小说。
让大家知道，我们可以采取承接物这种方式，来转换情节，可以采取“启合”衔接的方式，来引导下一部分情节。
不一定要做到每个地方都达到完美衔接和引导，但是当你有意识的在某一些地方，进行衔接，进行引导，慢慢的、你的作品就会给人一种完美无瑕的衔接感，虽然说不上珠圆玉润的感觉，但是呢，起码不会让读者有瘦骨嶙峋的印象，这样，你的小说自然就好看起来。
首先是多看，书报是基础，建议多看点诗词歌赋方面的;看社会百态方面的;看时事、政治、经济方面的;看文学小说，只要大量地看书，并摘录写得好的词句在一个本子里;
然后是抄书，抄那些唐诗宋词赏析，抄报告文学，抄短篇小说，慢慢抄，慢慢品。最重要的就是品味字里行间的韵味，能看到把书里的东西变成自己的东西;
多记：心记，笔记，摘抄。
多问：了解来龙去脉，全过程。
多写：有材料写，没有材料强迫自己去收集素材也写，一开始不管写的好不好，能写出来就是胜利。
多模仿：天下文章一半抄。认为好的手法，不妨穿插于写作当中，习惯成自然。
多征：征求别人的意见，不断修改完善，一篇东西不修改个十来遍不放手。走出去，感受自然，感受生活，很重要。
如能这样做，就能慢慢提高自己的动笔能力，经过不断的努力，就可以提高文笔了，真正达到行云流水、下笔如有神的境界。
看书是很重要的一个环节，因为书里的故事可以丰富你的想象力，书里的词句可以扩大词汇量，甚至它的写作风格、写作手法等等，都会对你产生影响。
请记住，我们在接受知识时都是潜移默化的。看书时千万不要抱有“我是为了提高写作水平”这样的心态，否则会产生不好的效果。
一切都在循序渐进、渐渐地提高。或许你一下子感觉不到，但到某一天，当别人夸赞你的文章时你就知道了。
有些人觉得没有东西可写，那是因为，他们大多都是窝在屋子里，以为书可以解决一切问题。
那就错了，那样的结果就是，写出来的东西会给人“在那里见到过”的感觉。另外，书里的内容对于他有了一个思维定格，写出来的作品自然无法超脱。
你可以在你的小区附近，坐在石凳上，很安静地，很用心地，去观察周围一切发生的事。
一段时间后，你会看到一些印在你脑子里的事，那就是你的素材了，可以记下来，以日记的形式或者只是在记事簿上。那么积累得多了，用时自然得心应手。
大量的阅读、勤奋的思考是提高写作水平的必经之路。多看、多练、多记。有很多不同类型的文章，也有很多不同意义的故事，对提高写作能力很有帮助。
语法，文理是基础，然后就是多读、多积累，可准备一个专用日记本，见到一些好言锦句，就把它抄下来。
还有就是多写，最好能坚持每天写日记。
坚持写日记是个好办法，根据自己的时间安排，不要求多但贵在坚持，还有就是多看一些好书，对于自己生活中的事情，有意思的可以写下来，只要有毅力有恒心有梦想，总有一天会出好作品的!
写作时还有一个要点，那就是要小不要大。往往很多人会将主题定得很宽很大，而结果则是内容浮浅而乏味。
定个很小很小的主题，但一定要把它细化，即将你看到的每一个小细节都描写出来，再加上你的真实感受，那么读者就会被这些真实打动。
比如你上面积累的例子，你可以作为例证来使用，同样也可以拿某件小事专门写一篇文章，好的文章即是由真、细、感组成的。
写作的根本是基础的积累：
首先是材料的积累。
材料是写作之源。写作材料主要来源于社会生活。
在活生生的现实中有很多美的事物，要学会时时处处留心周围各种各样的事物，熟悉形形色色的社会现象，不断扩大自己的生活领域，捕捉生活热点，在生活中多留心多思考，有意识的捕捉有意义的事，有趣的人，并随手记下。
这样，发现多了，积累也就多了。阅读和听取，则是获取写作材料的另一途径。
对于生活范围较小，生活经历有限的人来说，从这一源头获取材料最为广泛。
阅读书籍报刊，听取轶闻逸事，可以使自己获得许多无法亲身接触到的材料。可见，要养成勤于阅读的习惯。
通过留心生活，精于阅读，材料积累多了，便不再会出现无话可说的状况，而是泼洒成文。
语言的积累。
语言是文章这所房子的砖瓦，要有意识的积累语言，读书看报，碰到富有表现力的字词句;
听广播看电视，甚至听别人说活，得到的美妙言语，都要记下来。
平时碰到的成语、歇后语、名言警句等等，只要自认为生动美妙的，就积累。
这样，积沙成塔，集腋成裘，从而逐步建立自己的语言词典。
同时，生活中碰到的生字词，要查字典。经过积累，语言丰富了，写作文时自然左右逢源。
情感的积累。
文章不是无情物，字字句句吐衷肠。写作只有将自己的情感体验，自己的真情、深情、纯情、至情(如对师长的敬爱，对同学的友爱，对弱者的同情，对坏人的憎恶等等)付诸写作对象，文章才能情深意切，字字动心。
可见，写好作文，必须有情感的积淀。而事实上，情感积累丰富了，写作时人禀七情就能自然流淌，进入一种情不能已的境界，写出的文章生动感人。
写法的积累。
大凡优秀的作品，本身就告诉我们，文章该怎么写，不该怎么写。通过熟读、多读各大家的作品，达到心领神会的程度，自然学到作文的方法和技巧。
阅读多了，积累多了，用于写作实践，必能提高写作水平。
实现写作的积累，要达到三个要求：
一、量要大，量的保证，才能带来质的变化。要勤动笔，将自己发现的东西记在其专为写作积累而准备的本子上。
二、范围要广。为了积累，生活视野阅读视野要宽，积极参加各种活动，以扩大自己的生活圈子。
三、培养自己的兴趣，养成积累的习惯。
其次是真正做到：细观察、多阅读、巧选材、常练笔、勤修改。
1：细观察。
细致观察是提高写作水平的金钥匙。
文章是客观事物在作者头脑中反映的产物，要反映客观事物，就必须对客观事物作仔细的观察。
只有仔细地观察，才能从生活现象的矿藏中发现碎金璞玉，于泥沙混杂中攫取闪光的宝物。
不掌握，“观察”这把开门的金钥匙，作文的“铁门限”是决然跨不进去的。
2：多阅读。
广泛阅读是提高作文水平的前提条件。要写出好文章，就必须多读书。
“读书破万卷，下笔如有神。”
“熟读唐诗三首，不会作诗也会吟。”鲁迅先生也提倡多读书，“必须如蜜蜂一样，采过许多花，这才能酿出蜜来，倘叮在一处，所得就非常有限，枯燥了。”
我们强调既要多读，又要选择地读，更要读进去，理解所读文章的结构技艺，语言特点，从中掌握作文特点。
3：巧选材。
精心选择是提高作文水平的加速器。选材的要求是要新颖，所谓新颖，就是摘要选择一般人没有接触过的，或熟视无睹但却含有深刻意义的。
一经作者之笔，就成为“发人深思、令人感奋”的好材料。选材角度要小，要以小见大，写人人眼中有，人人笔下无的材料。
为此，必须在头脑中把各种材料比较、分析、综合，进行去粗取精，改造加工，只有这样，才能使材料新颖。
而这种积极思考、反复推敲的选析工夫，对提高作文水平很有帮助。
4：常练笔。
经常练笔是提高作文水平的关键。要想入作文的大门，并求得不断进步，更重要的是多练。
谚语说的好：“文章读十篇，不如写一篇。”这就道出了作文实践出真知的道理。
我们学习了一篇文章之后，弄懂了文章的结构方法，弄清了文章的写作特色，就要学着运用这些知识与方法去实践，去练习，使之变成自身的作文能力。
实际上，我们在学习一篇课文后都可以进行练笔。而片断练习是练笔的一种好方式，片断练习所花的时间不长，又达到了练笔的目的。
5：勤修改。
反复修改是提高作文水平的催化剂。修改是作文必不可少的步骤，是提高作文质量的有效措施。
总之，文章是改出来的，一般来说文章总是越改越好的，我们要在“修改”上下工夫。
小说，就更侧重故事架构，逻辑要缜密，人物性格要鲜明，对文笔要求不是很高的，但也起码要有可读性，有趣味或者有深刻的寓意在里面。
否则就显得空洞，纵使词藻华丽，也难使读者有读下去的动力。小说一定注意高潮的适时出现，不然就没有可读性。
写文章实质上是为了表达自己的真实感受，不能说为了某种效果而写文章，那样写出来的文章不真实，越追求完美，有时会有相反的效果。
写作过程是对自己积累进行选择、提取、加工、改造的过程。
积累是写作的基础，积累越厚实，写作就越有基础，文章就能根深叶茂开奇葩。
没有积累，胸无点墨，怎么也不会写出好作品来。
如果想快速提高文笔的话只有一个字，练！
不管什么时候能成功，只要从今天起就开始一步步的练习下去，总有一天能成功的。平时多看经典的资料，多向文笔好的人学习。
文笔是写作的必须技巧，其实也是一种感觉，有部分是与生俱来的，与个人的灵感有关，与个人的生活环境有关，与个人的悟性有关，在很大程度上靠的是个人的天赋。
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