翻看了前面一些回帖，很多人问摇滚是什么？伪摇又怎样区分？
摇滚，这个词本意是岩石，在俚语中有类似于中国俚语的给力、牛b的意思，所以可以看出来摇滚这个词表达的是个性、激进、反中庸的范畴。摇滚的内核就在于此：真实、强烈、自由。摇滚音乐风格和表达方式千变万化，每个人解读也不尽相同，但内核永远不变，精神不死。什么是伪摇？零点那样的与流行妥协？谢天笑那样的形式主义？汪峰这样的向主流喉舌示好？我不知道别人怎样判断，我来判断，标准就是前面那六个字，真实的心理体验、强烈的情绪抒发、自由的思想表达。看看，有多少被排除在外了？至少第一条，现在80%的所谓摇滚作品都过不了关。他们因无知麻木而苍白贫乏的内心并没有真实的情感激荡，只是为了创作而创作，无病呻吟，闭门造车，音乐再狂放华丽精致，都是虚假无力的，自己都没有感动，又怎么会感动听众？
所以很好理解为什么在中国摇滚之艰。中国的传统教育，崇尚中庸之道，贬斥个性，为尊者讳，正和摇滚精神相悖。然而，沉默的大多数里面，总有那么“一小撮”，即使生而为草民，亦不甘做墙头草，即使苟活如栏猪，亦要特立独行猪场。何朝何代，何年何月，或多或少，总有这样一些人在。都说在中国摇滚已死有事烧纸，放心吧，有人有社会有江湖，他就不会死去。
和流行乐坛中国风大行其道同时，很多摇滚乐队和音乐人都试图将摇滚打上中国烙印，刻上民族图腾。二手玫瑰是做得比较早，商业上也比较成功的一个。二手玫瑰以东北二人转为基调，表演形式上也嫁接了很多二人转的东西，比如男女反串，歌词也偏于俚俗讽刺。前几年二手玫瑰绝对是北京演出市场上座最好的乐队前三。我自己是不喜欢他们的，因为他们所谓的民族化，还是流于表面，唢呐与锣鼓，一个旋律一个节奏，无非都是照搬二人转的东西，和吉他贝司结合的生硬和套路化。表演形式也是简单的拿过来，新的和老的，西方的和民族的，并没有如同泥水相容鱼水相依，而是夹层糕一层隔一层，汉堡包两片塞个馅。
比起二手玫瑰这样的，其实内地最早的摇滚音乐家（他们完全可以被尊称为音乐家！）早就做出过更成功和杰出的作品。听听崔健的一无所有，西方的节奏鼓点下，是信天游的吟唱，但并非简单的将信天游移植两句给你听，旋律、节奏完全不是信天游，但精神是，你一听，就能感受到那种向天呼吁感叹，而起源于黑人的布鲁斯，也是黑人在劳动中向天呼吁的心声表达，这样的结合，才是水乳交融，因为无论东方西方，这种情绪是人类互通的。听听唐朝乐队的梦回唐朝，吉他的大段solo，是西方的激流金属，但是那种奋扬的力量，让你想起的是大唐盛世。主唱则让人想到根植于西京这片土地几千年的秦腔。
我其实不算摇滚圈的，比较关注喜欢而已，也喜欢画画、吟诗作对，这不矛盾，艺术都是互通的。所谓艺术就是个人体验的精确表达。因其个人体验，所以自由多变，因其精确，所以严肃。自由和严肃，是艺术这枚硬币的两面。
还有窦唯，不好意思我又提他了。窦唯的作品，无论黑豹时期的硬摇，还是如今的低吟浅唱，都有着中国传统的名士风度。之前的潇洒不羁放浪形骸反叛世俗，现在的禅意钟声明月清风林下泉边，内核是一样的。说他仙，大约源此。红磡舞台上执笛惊鸿一瞥也好，穿着汗衫骑着电动车泯然街头也好，无非大隐小隐。
刚去热了点饭吃了，上面提到杭盖的，握个手吧，如果不是吃饭，我就已经说到他们了。
Family of the year --Hero这首歌不太适合在婚礼放。这首歌说的是一个宅男想要踏踏实实的家庭生活，老婆孩子热炕头，而不是一个流连于舞会和社交的女朋友，所以告诉女孩：放手让我走吧。
还说天后啊？王菲算是个可爱的女人。是个俗人，然而不怆不粗。七情六欲名利虚荣虽然看不开，但也还有性情。
窦唯与王菲，在感情上本不平等。如同那两个著名的比喻，每个男人，都希望他生命中有两个女人。王菲是爱热闹爱繁华的世俗女子，如红玫瑰和青蛇，活泼泼的烟火气。因此现在都说两个人不是一路人，然而，王菲如果是白玫瑰与白蛇呢？我们观众，或者窦唯本人，是否又会觉得她冷淡无味如剩饭粒，平凡寡薄如白墙灰呢？
万千歌迷心中，窦唯如同法海，仙气飘飘，仰之弥高，用尽千方百计博他偶一欢心的金漆神像。可作为窦唯的妻子，王菲在最初的仰望崇拜之后，那个人成为她的丈夫，最想要的还是低下头来靠在许仙的肩膀上，听她说些甜言蜜语来熨帖心灵，亦或是麻将桌上心有默契的送一张正缺的好牌。
法海到手，臣服石榴裙边，成为枕边人，便会觉得他刚强怠慢，不解温柔，枉费心机。许嫁了许仙呢，又会觉得他没一句话说得有力，没一个身姿堪可仰望，没一个处靠得住。窦唯与李亚鹏，便是如此。
说说杭盖乐队。金属乐、布鲁斯、爵士、蒙古长调、中国传统五声音阶，都是他们作品的元素。吉他和马头琴，班卓琴与冬不拉，爵士鼓和摇铃，黑嗓和呼麦，和谐的融合在一起。我比较喜欢他们现场随性的舞动，手舞足蹈的样子，让我想起欧美摇滚乐队吉他手在台上的快速奔跑。这是唯一一只这十年来真正的在欧美进行过巡演、参加过四大音乐节，并因为音乐本身被关注的中国乐队。这支乐队成也徐京晨，如果有一天变了味馊了，大约也会是因为他，耐得住寂寞是件难事。还有就是音乐元素如同做菜原料，现在好比是一道凉拼，五味拌在一起，吃起来口味调和融洽，是不错，但还是物理现象，哪一天如果能加以火候，产生了化学反应，生出全新的奇妙滋味，那就是大家了。
说王菲的，自然是我一家之言。我对窦唯十分喜爱，但仍然时时为王菲不平，背上一个毁了窦唯的恶名，好比亡国怪了红颜祸水。况且窦唯有哪里被毁了？说窦唯被毁的，都不是真心欣赏他的。
如果说杭盖乐队还是主要靠乐器、唱法这种物理组合，另一位赵牧阳，这几年的作品，就是已经进入到化学反应阶段了。
来看看这些年赵牧阳走过的路，合作的人。
最早做乐队，成员是常宽、张卫宁（田震的丈夫）和顾忠，也是最早海外发行唱片的乐队之一。
加入呼吸乐队，后又组建超载，再后是腾格尔的苍狼。
参与录制的专辑：窦唯的《黑梦》、王磊的《出门人》、许巍的《青鸟》《在别处》、鲍家街43号乐队的《风暴来临》、腾格尔的《天堂》。
他自己的专辑《流浪》，参与的乐手刘义军、艾迪、李彤、刘效松、郭亮（还有别的我一时记不得了），均是当时最顶级乐手。
2000年之后，朋克、重金属、激流、新民谣，什么都玩了一圈，老赵最后还是回归到了最原始的东西上了。生于斯地，那些融入到血液里东西才是最真实的。就像我们技巧学得再好学一百年，也不可能比b.b.king那一下推弦和一个小颤音更蓝。
花儿和平弦戏的黄河谣，funk鼓点一闪而过，原始的悲怆扑面而来将你笼罩。和他相比，万晓利和周云蓬就是没有根基的漂浮物。