作为一个音乐产业的从业人员来八一八歌手们的陈年往事

　　许巍并非不知，没有人比他自己更清楚。但是没有办法，他做不到抛开现在的生活环境，重新做回自己。看得开利，看不开名。不但看不开，而且非常在意。第一张专辑出来前，他是寄予厚望的，但是反响并没有想象的那么好，他就直接抑郁了。当时不少朋友劝过他，不要看得那么重，做音乐是要自己开心，我乐写我心，何必非要众人承认呢？

　　他不是一个豁达的人。

　　尊重内心？还是迎合受众？每个做音乐的人都在问自己，从初初起步的小明星到功成名就的大神，时时刻刻都面临着这个选择。迎合受众，会迷失本性，而迷失本性就会丧失掉自己独有的魅力，反而会失掉一部分受众；坚持做自己，也许会永远湮没无闻，但也许这份自我的魅力终会散发光芒，吸引属于你的那一部分受众。在这样微妙的变化间掌握平衡，是一件难事。王菲的成功，皆赖于她的团队深谙此道，平衡木走得好。

　　作为创作歌手，最痛苦的就是江郎才尽，突破不了自己。靠嗓子吃饭的歌手，嗓子倒了还能转而学学创作，创作歌手写不出歌了，那就废了。

　　现在很多新人都喜欢打着创作歌手的招牌，博一个才子之名。奉劝一句，这条路不好走。一旦以创作歌手招牌出道，这辈子就得戴着这个帽子，初始或许觉得是金帽子，时间长了就会觉得是孙悟空头上的金箍圈。你创作不出来，听众粉丝都不原谅你，会对你失望，会觉得你再无价值，即使你的嗓子还过得去，比大多数偶像歌手唱得好多了，也不可能回头去当个单纯的歌手了。到那个时候你只有象许巍这样痛苦纠结着，或者走上“借鉴”抄袭之路。

　　楼主 游正彦 的吉它和倪方来、江建民 比怎么样？
　　因为看期节目 说他是台湾吉它之神....
　　所以一直对他很好奇
　　可网上他的资料不多，新闻也不多。


　　没想到这里看到有人提游正彦。游正彦和倪方来，都是台湾乐坛前辈，台湾流行音乐的基石，也是流行音乐发展史的见证者，我们听到的大多数台湾流行音乐，从凤飞飞到苏芮、小虎队、齐秦、罗大佑、王杰、范晓萱、动力火车、近年的星光帮，只要你想到的台湾歌手，基本上很少有人没和他们合作过。游正彦算是台湾第一代本土乐手中的老大，倪方来比游晚了一辈，江建民又晚了一辈。游正彦已经退休几年了，近年来已经少有演出，倪方来还一直在两an来回跑着工作，江建民则大部分时间在内地。因为工作原因接触过倪老师几次，谦和文雅，修养非常好。游的风格比较偏乡村，而倪方来是全能乐手，Fusion功底尤为深厚，而江建民的和弦编配是一绝。

　　游正彦曾经是信乐团的吉他手孙志群的准岳父，也就是说他女儿曾是孙的未婚妻。说起来孙志群，家世煊赫。他外祖是辛亥革命先烈，老爸曾是台大校长加国防部长，全家都是博士，就他放着好好的家世不去走仕途，非闹着上M.I.(一个美国著名的流行音乐学院）孙志群本人弹琴比他曾经准岳父还是差得多了。孙志群从美国回来没多久，有一次见到陶喆弹琴，当时并不知道那是陶喆本人，以为是陶的工作人员，后来知道那是陶本人，被惊住了，从此佩服陶喆至今。

　　范晓萱，歌坛的安妮宝贝。
　　本来很正常的人，嗓音称不上好，但也有清澈明媚的特色，加上暧昧生姿的尾音，是有独特魅力的嗓子。创作称不上高，但也有独到的小想法，比如编曲里面喜欢加她早期研习过的长笛。如果好好开发自己的特色，玩城市小清新不比陈绮贞差。但是偏偏不服，摆出一副特立独行的姿态，想以小众搏一把。先是去玩爵士，唱爵士气声和音准最重要，偏偏这是她短板，控制过度就是捏着嗓子唱，不控制就太直太扁。爵士玩不了，那玩摇滚吧，摇滚不一定是大嗓儿，但必须有爆发力，她又没有，只好举个电声喇叭依赖后期制作。做创作歌手吧，才华又不足以撑得住，和刘以达合作，只学到了刘的形，没有学到刘的神。
　　说到底，心高气傲，但本身资质不够。我想她内心很羡慕王菲，虽然嘴上不承认。
　　范的一帮闺蜜朋友，一个比一个怆俗，近墨者黑。