青囊尸衣3《残眼》——鲁班尺

　　这是尺子一生中唯一喜爱的一首歌：不管多少年，多少年，永远都值得珍藏和怀念。

　　Sailing 远航（RodStewar）
　　歌词：
　　我在航行，我在航行，
　　跨越海洋，奔向家乡。
　　我在航行，破浪乘风，
　　靠近自由，靠近新生。
　　我在飞行，我在飞行，
　　象个鸟儿，飞过天空。
　　我在飞行，穿过苍穹，
　　为了自由，与你同行。
　　可曾听到，一声长啸，
　　划破黑夜，是我来到。
　　我要死亡，化做长虹，
　　获得自由，获得新生。

　　怀念此歌，献给尺子自己，未来的日子，他将继续流浪。

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　　当年在温哥华唐人街流浪，第一次听到这首歌时禁不住的泪流不止，后来在云贵高原，无论前路漫漫，一听到它，尺子又充满了力量，继续那没有终点的远航。
　　

　　有良望着老者，见其身材矮小，头大如斗，额头隆起红光满面，呆着一副金丝边眼镜，一双睿智的小眼睛躲在镜片后面，目光柔和坦然。
　　“先生，这就是我跟你说的，京城里有名的民间鉴宝师憨叔，对古董字画绝对是大拿，也是我的舅舅。”司机嘿嘿一乐。
　　“你好，我是憨叔，请问尊姓？”老头一本正经的问道，完全没有了方才的老顽童样子。
　　“俺叫有良。”
　　“小三说你有货？”憨叔道，原来出租车司机叫小三。
　　有良点点头，从背囊里抽出画轴。
　　“跟我来。”憨叔领着他们进了西厢房，这间屋子原来是他的书房，四周墙壁书架上已经堆满了各类书籍，有的还掉落在了地上。
　　“不好意思，还没来得及收拾。”憨叔歉意的说道，用脚往边上推了推。
　　在一张玻璃面工作台上，憨叔小心翼翼的展开画轴，随即就是一愣，面色骤然严肃起来，随即拿起放大镜仔细的观察。
　　“不错，这幅《昌瑞山揽胜图》确为郎世宁真迹，是件难得的宝贝。”憨叔自言自语道。
　　“何以见得？”有良多了个心眼儿，还是问清楚点好。
　　“咱先不看落款，单从画中技法便可看出，郎世宁于康熙年间来到中国，是康雍乾三朝的宫廷画师，他的西洋绘画技法与中国传统画法有很大的不同。清代宫廷画家都是遵照宋人郭熙定的原则作画，“山水画中，画山盈丈，树木盈尺，马盈寸，人物盈十分之一寸’，平行线条就是要不折不扣的平行下去。而郎世宁却认为，中国绘画的远近配合观念彻底错误，而是要用几何学的透视原理来处理空间问题。中国传统技法画中对物的视点不止一个而是几个，视线的角度不是固定的，所以画家在同一幅画中能对山水和庭园表现不同的视点与角度。这幅《昌瑞山揽胜图》运用了几何透视原理处理远近空间，你看画中的人物，这位皇帝无疑就是乾隆，这位手持一卷图纸的大臣我猜应该是样式雷，他手指向远方的山峰，那应该就是昌瑞山主峰，视点只有一个，清代的中国宫廷画师都不会如此来处理空间格局的。”憨叔详细的解释说道。
　　“那如果是临摹的呢？”有良仍旧提出疑问。
　　“你等等。”憨叔用放大镜认真看着题跋，脸上露出疑惑不解的神色。
　　“怎么了？舅舅。”小三赶紧询问。
　　憨叔小声的念叨着画上的题跋：“冥冥之中天注定，陰间难为陽世缘。弘歷今开盘古指，再续大清五百年。”
　　有良和小三默默的望着憨叔。
　　“不错，此题跋正是乾隆御笔亲题，这枚印章也断然不假。”憨叔语气肯定。
　　“如果是临摹的呢？”有良坚持问道。
　　“让我用紫外灯检验一下。”憨叔揿动桌下开关，一道淡紫色的灯光从玻璃台面下反射上来。
　　蓦地，憨叔面色骤然大变，脖子像被有无形的手掐住了似的，“咯喽”两下几乎喘不过气来。

　　作者：人在风中行 时间：2014-07-31 19:09:00
　　这是尺子一生中唯一喜爱的一首歌：不管多少年，多少年，永远都值得珍藏和怀念。
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　　眼框红了.
　　尺子啊尺子,我们喜欢的歌都是一样的.