我也来说说我对一些名人的看法

不是很清楚，记得以前就经常听说甄与人不和的消息。
总之就是一个巴掌拍不响。

跟黄伟文一样都是从香港大学出来的。而填词人里面我觉得他胜过黄伟文和方文山，这种看法是从他出过一些另类的作品感觉出来的。而且我觉得他只有跟王菲合作的时候才更突显出自己的魅力，王菲翻唱的冷战和知己知彼以及胡思乱想都是他改变的中文歌词，虽然冷战离原本歌曲已相去甚远，不过能看得出他的文字功底，非常随性的一个人，有时候感觉带着忧郁气质。

冯小刚。
一年一度的贺岁片是很多人翘首以盼的，他手里拍出的嬉笑怒骂、柴米油盐，深刻的体现出了中国小市民的形象和那些琐碎的人间冷暖。让子弹飞出来的时候，大家都觉得所谓站着挣钱跪着挣钱其实就是在讽刺冯小刚这些导演，在体制下拍电影，只顾票房。夜宴出来的时候被人骂，集结号出来算是洗了雪耻，喜欢拍社会热点，比如非典，比如地震，完全是来自市民阶层的东西，所以夜宴这样的反而拍不好，画鸡不成反类犬。很多时候要承认毕竟他拍出来的东西还是符合大多数中国人的审美需求的，不会太平，也不会太深不可测，中心不会太偏，始终处于正轨。

我回来了，昨天去看晚秋了，感觉汤唯在里面像块木头，但是故事很不错。

他年轻的时候觉得他真的很有型，只可惜那么好一个打星却没有走向国际，而成了二三线男演员，直到最近的事才让大家重新回忆起他。在这件事上我也站在支持他的立场上，因为我相信他的人品，但是他个性也挺倔的，不然甄子丹不会总是跟人不和，却唯独这次没拉下脸来，到最后给自己越抹越黑让大家彻底看清他。
其实我一直想要是梅艳芳那时能跟他一起走到最后就好了，梅姐当时多爱他。现在赵文卓的老婆感觉就怪怪的，早年的黄头发造型更是雷人不轻。

对于他我不是很清楚，如果每个人我都认识都清楚那就绝了。
不过我觉得他演戏也挺有爆发力，但是只在一些作品里。

可是我觉得有时候在一些现场表情还挺丰富的，但是在电影里面就很呆滞。
给人一种沉重的感觉。

虽然前面已经写过了，但是今晚由于亲眼见证了她删微博的过程，我还是想说两句，一大群人去欺负一个女子算怎么回事，就跟一群流氓一样，把那些伤疤重复揪出来践踏，这就是所谓的中国人的国民性，墙倒众人推，品俗的那群臭傻逼，总是要把人逼到绝路才会松口气。

今天我是特地来谈谈舒淇事件给我的一些感想。
首先要捋捋事情的始终，据说最开始在天涯里面翻陈年旧照的时候还尚未发生甄赵一事，因为贴被删而激恼网友。先不说是否是自己团队去删的贴，仅凭传播的内容无论对象是谁这种淫秽的东西也一定会被删掉，而如果是她自己去删的我认为更加合情合理，且不说照片的尺度，一个人普通人的照片如果突然在网上被肆意传播请问本人是什么感觉，尤其是作为恶俗趣味在流传，我不知道有多少女性能抵的住这种窥视。很多人觉得她再蒙昧无知也不能去拍这种照片既然拍了又何必怕人看，我觉得这根本不只是她个人无知那么简单，还要怪这个国家这个社会的文化趣味，那就是男权社会下对女性生殖器官的窥视欲，正因为这种欲望才带动了这项产业的发展，这是一种人性扭曲下的非常可怕的心理，而且在这件事情上很多男性出来发表言论也就算了，很多女性还跟风一样的出来大肆践踏舒淇的这种行为，我很想知道，大家在意的究竟是她拍了这样的照片有损女性尊严，还是她为了钱拍这样的照片，还是她拍了这样的照片却不愿意让人来评论呢，恐怕很多人是倾向于最后一种，仅仅是个人的那种狭隘的私欲受到了阻碍而反而去攻击别人。

再者，关于所谓的站队问题。我的亲身感触就是：即便是十恶不赦之人，也一定有亲友善言之。这个道理就是，比如药家鑫案件，还是会有药家鑫身边的人出来帮药家鑫说话，因为很多事情根本不是用法律用道德标准去精确衡量的，在具体的事件当中，往往要包含许多复杂的个人的因素，帮甄子丹说话的大多都是香港的一些人，大家没怎么论事，因为不是所有人都知道具体发生了什么，大家只能去凭自己的对当事人的印象去说一些话，而帮赵文卓说话的也都是如此，就像如果你的朋友做了一件事大家都说是错的，但是对于你的朋友你总得说点什么，可能你无法去评判事情的对错，但是你有权利去评判你认识的这个人如何，每个网友都能决定自己要帮谁说话，那么一个明星又如何不可以，她说的不恰当那不过说明她考虑的不够妥善没有意识到作为公众认为需要承担的责任。

之前很多人让我评价舒淇，其实我拖了很久后来才说的，因为我并不是很欣赏这个人，我有一种偏见就是一个不懂得去捍卫自己作为生物的特征的时候，这个人的意志多半是不完善的，这种残缺也必然会影响到诸多方面，成为许多缺乏理智的行为的开端，很容易丢失自己的道德底线。而此刻我愿意站出来说那么多话是并没有帮她，而是帮助一个普通的女性来讨伐这些带着国民的劣性思维说话的人，我也知道我跟大多无知的人去理论是一件多么愚蠢的事，但是就是因为我需要解决很多精神和行为一致的问题我才会开小号进这个组，当我达到内心的平和与外在一致的时候我就可以放弃这个账号了，所以我也不在乎今天说的这些话是否会让盖的这些楼坍塌。

还有一段不管怎么加符号发了三遍还是要审核，可恰好确是我整个要说的核心也就是对于中国意/识/形/态的评价。如果能放出来大家就看，如果不能放出来那就只能看这个不完整的一段一段的。

语言暴力是很可怕的事情。不知道有人是否知道刘瑜老师那会删微博删关注的时候，在知识分子界倒是引起了不小的关注，有时候表达看法是件很麻烦的时候，一要顾上，二要顾下，上则言语自由问题，下则听众反应，跟那些逻辑思维有缺陷价值观扭曲的人根本没法讲清道理，而最可怕的就是有知识的人思维方式错误，像一场灾难。

我觉得最好的办法就是先弄清事情原委然后给自己整理一个想法，看大家怎么说但千万不要去争辩，更不要跟满心长褶的人争辩，当看完所有人的看法和态度之后，一切就了然于胸了，而我甚至愿意不去看，因为只要看了，就会感怀于国民的这种劣性。

到现在之前发的还是没有审核出来，越来越感觉有时候说的真话往往难以见阳光。
所以还是接着我之前的路子继续写，已经写到导演了。
陈凯歌。
我的感觉就是他一直在走下坡路，最开始几乎是大家都叫好，可是后来就变成了各种不讨好，也不知道原先是谁给我说的，要想做好导演先当gay，蜚声海内外的一些剑走偏锋却肆掠在文艺界的男导演几乎都是gay，早年陈凯歌也没少受这种质疑。再加上像霸王别姬这样的电影给大家造成的印象，可事实呢，人家不仅女友很多而且现在家庭稳固，于是又有了要想混的久就要嫁导演，嫁了导演就能随便演，还是量身打造的。不过总的来说我觉得他的个人风格还是很明显的，美学道路跟张艺谋他们又不太一样，没有那么多乡土味。

姜文。
跟尔冬升一样，先做演员再做导演，而且都能做好。很多人觉得吹捧姜文貌似很虚张声势，倒不是，我觉得再很大程度上他都是可圈可点的。一是他从来坚持自己的风格，他拍电影我记得一般对剧本对演员要求都很高，而且喜欢玩弄权威，不向恶势力低头，所以他拍的每一部电影基本上都是经得起推敲的；二是他懂得在制度内去寻找突破口，并且很好的诠释了暴力美学，这也是男性导演所特有的，女性导演往往只能拍爱情拍爱情拍爱情，凯瑟琳毕格罗除外。
至于审美性和可观性，这是他最喜欢卖弄的，他往往把观众看不懂他的电影视作为观众自身的问题，而忽视去寻找自己的一些过度自信造成的问题，我觉得他这几年应该已经在反思这个问题，所以他越来越能把商业和文艺结合的天衣无缝。不过是不是能超越其他导演之上我觉得现在评论为时过早，且看今后吧。

我当时看完的感觉就是她现在真的在表演的时候处于一种被动的状态，太凝滞就容易适得其反，所以我上来写了句感觉像块木头，她应该把戏路拓宽一些，换一些俏皮的角色演，把投射在观众心里的形象颠覆一下，否则很有可能走下坡路。

对，我一直记得他给人就是淡淡的感觉，不会争强好胜，而且演电视剧胜过他演的电影，而且他演忧郁小生演家道中落的公子非常传神。我对他的印象是从橘子红了开始的，我当时觉得这样的演员很不错，可能也就是他的性格吧，所以一直四平八稳的突破很小，他老婆我记得以前演过一个坏角色让我印象很深，后来知道他们在一起了我还挺意外的。私底下他也很好，重义气。

宁浩。
这个是肯定会说的。其实我经常是听人说宁浩没拍商业片之前挺好的，其实他拍商业片之后也挺好的，因为他自己开辟了一条路子，完全是新的，所以很快就能独占鳌头。他在大学期间就开始展现锋芒了，一些短片都会拿奖，可能因为我本人看过一些国外地下短片电影展的缘故，国外无论科班出身还是业余爱好拍的短片非常让我拍案惊奇，几乎大大超越国内的水平之上，所以我就很少去看国内一些大学生拍的短片，我觉得差就差在思想水准上。宁浩当时火是凭疯狂的石头火起来的，多线条叙事这种手法国外早已有之，国内也时有邯郸学步，但是到了宁浩手里就出彩了，可以说他的电影风格就展现出了一种黑色幽默和你无法形容的喜悦感。之后拍的那些电影都是打上了鲜明的个人色彩的标志，关注于那些边缘的，荒诞的细枝末节，所以在看片的时候会觉得既真实又虚幻。
后来杨庆还拍了个类似于这种调调的夜店，可他完全是一个人关在屋子里闷出那么一部电影的，好多细节的地方处理的很不好。

没有绝对的对，也没有绝对的错，大家都该理性。共勉。

汪涵，我觉得是阅历给了他很多。在台上或者是公开场合他总是很幽默，但是幽默有限度，也会让大家都尊敬他。他也不是一下就红了，而是慢慢积累的。而且他这个人在现实生活里是很有想法很有见解的，喜欢学习，也喜欢观察，无论是为了节目需要还是他自己积累的，我觉得他懂得的东西很多，而且很愿意去接触那些珍贵的过去的东西，在很多条件下适应能力也很强，就比如说他学方言，一个方言系统之类的就算了，有时候甚至是跨系统的，虽然不是什么登天的本领，但是这代表一种态度和睿智，而且别看他有时候开玩笑的时候没皮没脸的，遇到一些小事的时候他能掉眼泪。

没什么，我昨天看了无码的那个帖子，我发现她是个女生的时候印证了那些细腻的描述，她也很喜欢分析一个人身上的那种品质，而且会总结所以怎么怎么怎么，我觉得看着挺有意思的。

我应该跟你想的是一样的，行为上的姿态是最低的，类似于动物的本能那种，而所谓的高姿态，往往是意识层面的。

杨德昌。
其实以区区这些单薄的文字根本没法详细周全的表达对于杨德昌导演的一些想法，所以我只能简单的形式的谈及一些。我说他是台湾最好的导演不知道会不会有人出来反驳我，大家都觉得像李安，吴宇森，王家卫，张艺谋这些才是中国享誉国际的导演，也不全然，杨德昌的光芒显然更远更深重。《牯岭街少年杀人事件》一度是我非常喜欢的电影，可是如今再去看画面已惨淡的如同飘零的过往。后来看一一的时候我才感觉自己好像已经很久没有被那些细枝末节所触动了。撇开导演的个人私生活不讲，在电影艺术里，杨德昌是师承西方的电影美学，但把本民族的故事讲的非常好的一位导演，没有厮杀的那些枪战大场面，没有儿女情长的江湖，有的却是那些可以上升为一个国家下降为一个家庭的每一分细腻的感动
库布里克的大开眼戒翻译成中译版的时候，一向追求完美对一切细节严苛的他生怕翻译的词不达意特地去问杨德昌，后来杨德昌细心的给他解释之后他才放心，可能也就是这些细节让我完整的去看到一个人，虽然他曾经不是一个好丈夫，但他做了一个好导演。

他我了解的不多但是我发现他的电影我很多都看过，怎么说呢，我觉得他是一个典型的香港导演，票房胜过荣誉，而且因为偶像是吴宇森的缘故他自己几乎也是奔着那个路子的，香港的导演都很典型化，很多片子一看就能辨别出来是内地导演拍的还是香港导演拍的，台湾导演最喜欢走的小清新和看不懂的艰涩文艺以及一堆翻滚吧翻卷吧的烂片。