818表现派/体验派/方法派演员的不同——国产港台日韩好莱坞都有

　　黄轩的言论可能是有点酸，但却是国内演艺圈的事实。演员们都忙着圈粉圈钱，没人好好琢磨演技，没人去花时间功夫去研究怎么表现作品和人物，长此以往劣币驱逐良币，我们可能会沦落到没有任何可看的电视作品的地步——事实上楼主已经好久没看电视剧了，最后一部看的还是甄嬛传……

　　所以今天楼主想通过探讨演员表演中的三大派别“表现派”“方法派”“体验派”，来和大家探讨什么才是真正的良心演员或良心作品，一个演员应当具备什么样的修养


　　


　　周星驰《喜剧之王》里提到的这本书，作者斯坦尼诗拉夫斯基是现代演绎体系的奠基人，也是体验派理论的始祖，这三派的区别简单地说就是：

　　表现派：通过外貌、形体、动作、语言表现出这个角色

　　体验派：从内而外把自己变成那个角色

　　方法派：体验派的延伸，在需要表现角色心理、情感时利用自己相同或相似的经历去演绎


　　这种分法其实也是比较片面的，大师级的演员都是融合以上各派系的特点的，即使有所偏向

　　楼主是纯业余人士，说的可能不正确，欢迎大家指正。不是我说，这方面的资料也太少了，再次辅助证明了现在人们是多么不看重演技这东西

　　至于素材都以楼主的记忆库为主，想到什么八什么，热烈欢迎大家补充，楼主开这个贴纯属无聊，知乎有个问题是“一个又看纸牌屋又看来自星星的你的人是什么人”，有个答案深得我心“无聊到极点的人”——对，说的就是楼主我。

　　下面先从表现派开八。表现派是需要研究、学习、揣摩的，事实上现在国内的演员不是缺体验，而是缺敬业精神，也就是认真思考怎么表现角色的功夫。

　　表现派在表现人物时，最直接的是通过外貌，比如演的是杨贵妃的话，外貌上的胖是基本的


　　



　　林芳兵为演杨贵妃增肥30斤，后来再减肥回来的时候得了哮喘，拜托这才叫敬业精神好吗！

　　这位是当年扮演《杨贵妃》的周洁，这位增肥得更凶，因为她原本是个瘦骨伶仃的舞蹈演员



　　



　　所以任何演杨贵妃不增肥的，这戏基本不用看，因为她都没打算下工夫把这个角色演好

　　再比如如果演林黛玉的话，外形上的瘦是基本的，陈晓旭演林黛玉的时候，体重都维持在70斤左右


　　

　　所以任何演林黛玉不减肥的，这戏也不用看。当然对女演员来说减肥总比增肥好些

　　刘晓庆演武则天的时候也增了肥，一是她当时已经40岁，要演18岁的武则天必须增肥才能使面部饱满，二是武则天是处在以胖为美的唐代


　　

　　很胖，但是很有少女感

　　这些都是有文本的人物，所以其外形有一定的要求。除此之外，一些特殊角色也需要通过外形去表现，比如《达拉斯买家俱乐部》里的两个艾滋病人扮演者，马修麦康纳和杰瑞德莱托。两人凭此片分别获得奥斯卡最佳男主和最佳男配。

　　马修麦康纳
　　

　　上度娘：

　　主演马修?麦康纳为饰演该角色早在半年前就在营养师和瘦身教练的指导下开始有计划地进行节食减肥，将原本健硕的身材减重30多斤改变成干枯消瘦的造型。
　　另一位主演、素以帅哥形象著称的杰瑞德?莱托的造型由于所扮演的角色是一个打扮妖艳的变性异装癖艾滋病患者，需要莱托改变体型甚至“自毁”了，杰瑞德?莱托不得不迅速依靠完全断食来迅速改变外形以最大程度接近濒临生命尽头的病人形象，同时他在化妆师的要求下蜡脱了全身毛发，甚至包括眉毛，从接到通知开始直至开机拍摄，杰瑞德?莱托一直以惊人的毅力进行断食计划，每日不进食，仅靠柠檬水和维生素支撑身体。
　　影片成本只有550万美元，两位男主角的快速减肥等为化妆省了不少钱，只花费了区区250美元作为化妆方面的成本。同样，也因为缺乏资金，这部电影只用了28天就拍摄完成了。

　　又要说了，拜托这才叫敬业精神好吗！小李子你错在没减30斤…

　　沉得这么快，居然还有小广告......

　　难道我是单机状态，都没人冒个泡鼓励一下╮(╯_╰)╭

　　除了通过外形表现人物的特点之外，还有演员通过外形形象表现人物的性格特点，比如《秘密花园》的玄彬


　　

　　玄彬为了演这个角色减重20斤，楼主当时没明白，又不是演病人，减重干嘛…后来才知道是为了表现这个人物的“刻薄”，真没感觉到。

　　客观地说，这个效果并不十分好，但还是应该承认演员的努力。玄彬的做法，属于演员对角色的创作表现，和以上那些角色外形本身有一定要求的还有不同，毕竟一个刻薄富二代的形象不是一定要瘦，这是属于通过外在来表现内在的角色创造。

　　对于没有外形要求的角色，表现派更经常通过动作赋予角色相应的特点。由于这些并不是剧本事先写好的，所以赋予角色什么标志性动作，都属于演员对角色的理解、诠释、创造。

　　比如吴奇隆在《步步惊心》里，赋予四爷这个角色一个标志性的动作，是反手抓着辫子，我认为这大概和他理解四爷这个角色是“隐忍”“克制


　　

　　四爷算是吴奇隆比较认真去演绎的角色了，我记得还有一个场景是若曦问四爷想不想要皇位，四爷那种“内心震惊——强作镇定、猜疑——决定相信对方”的心理过程演绎得很好，这里就不贴图了，回头看看有没有动图

　　再比如郑少秋在演楚留香时，赋予楚留香这个角色“摸鼻子”的标志性工作，每当楚留香思考时，就摸鼻子


　　

　　（严重暴露年龄( ⊙ o ⊙ )）

　　赋予角色标志性动作，适合于个性特点十分鲜明的角色，尤其是担纲演主角的，往往会给观众留下深刻印象，成为这个角色的经典演绎

　　标志性动作并不多见，表现派演员在诠释角色时，往往是通过多方面的肢体、动作、面部表情来体现角色的特点，在《重返二十岁》和韩版《重返二十岁》中，杨子珊和沈恩京都采用了同一种肢体语言来诠释一个外表是20岁少女的老奶奶，那就是微微驼背


　　

　　楼主单机版天涯玩得不亦乐乎/(ㄒoㄒ)/~~

　　寂寞的帖子，只有将会消失的小广告陪伴着我/(ㄒoㄒ)/~~

　　再比如李明启老师在水浒传里演王婆是这样的

　　

　　而容嬷嬷是有权势有威严的，所以李明启老师身板挺得很直，下巴抬起，显得傲慢不可一世，同时很少笑容，显得有威严且凶恶

　　表现派通过多方面的肢体、动作、面部表情诠释人物，诠释的好坏，受以下几个因素影响：

　　1、态度：有没有花心思去揣摩、研究人物

　　2、阅历：有没有相应的生活经验

　　3、知识：在这方面受过什么训练，研究过多少经典，有多少形象储备

　　所以科班出身的演员多带有表现派的特点。

　　凯文史派西的模仿秀

　　模仿马龙白兰度
　　

　　模仿马龙白兰度时，皱眉表示不耐烦，眼睛向下看表示不屑一顾，上唇抿着，下牙突出，整个一副玩世不恭的样子

　　模仿阿尔帕西诺


　　


　　身体向后倾，陷进沙发里，胸腔鼓起，下巴抬起，嘴角向下，嘴唇撅起，有点粗鲁又威严的意大利黑帮大佬形象

　　模仿凯瑟琳赫本（当时已经是个老太太）

　　

　　颈部快速晃动表现老年人说话颤颤巍巍的样子，挥手表现典型女性不耐烦时的心理

　　模仿克林特伊斯特伍德，伊斯特伍德是演牛仔出身的。


　　


　　眉毛上挑，眼睛微眯，嘴角上扬，一副牛仔帅酷帅酷的样子

　　这个视频要结合声音来欣赏更好，每个不同人物的语气声调语速口音乃至发音方式都不一样

　　所以凯文史派西能够成为影帝，因为他揣摩了无数的人物形象，有丰富的素材库

　　再看他在纸牌屋中的形象

　　心狠手辣，不择手段，冷酷无情的老狐狸政客
　　

　　下巴抬起，眼神大多俯视或平视，因为作为政客他地位很高了

　　眼角嘴角全部向下，表现人物的冷酷无情

　　嘴巴紧抿表示坚定决绝，不择手段

　　因为是城府很深喜怒不形于色的政客，眼睛一般情况下是不会睁大的，而且多选择斜视镜头，三角眼给人狡猾的感觉

　　对比他拿了奥斯卡影帝的美国丽人中的形象

　　一个窝囊的中年男


　　

　　眼角没有向下，因为人物并不冷酷，在笑的时候，眉眼保持不动并没有笑意，因为他被妻子强迫与不感兴趣的人交谈
　　眼睛与对方对视后就看向别处，因为对对方不感兴趣
　　站位上低于妻子低于对方，暗示人物在妻子心中的位置

　　其实他也可以笑成这样的哦！


　　


　　眉眼鼻子嘴连身体都在笑

　　在七宗罪里饰演一个冷血连环杀手

　　

　　和下木政客一样冷酷，但不同之处在于少了紧抿的嘴角和坚定的眼神，因为不需要表现那种不择手段的坚定决绝

　　眼皮略压着，表现杀手的冷漠，这种冷漠和政客的不同，是疏离的，不通人情的，对人的感情也不感兴趣，因为这是个反社会人格的杀手

　　电视比电影更喜欢给人物面部特写，使得电影演员比电视演员更注重“全身都是戏”，而电视演员更经常通过面部表情的变化来表现人物特点或内心
　　既然说到纸牌屋了就顺便说说来自星星的你吧

　　这张图很好地表现了两个不同的角色的特点

　　

　　制作人中的白承灿是个职场新人，地位低下，什么都不懂，带着刚出校门的青涩单纯，但同时又对未来充满憧憬
　　而星你中的都教授是个活了400年的老人，在年龄决定地位的韩国地位应该算最高了吧，同时已经阅尽无数沧桑，所以没什么能够在他内心引起波澜

　　所以白承灿的站姿是微微弓背的，表现人物地位的低下和内心的不自信
　　眼睛是睁大的，表现一无所知的单纯，和对未来的憧憬
　　手上捏着矿泉水瓶，表现刚进新单位的紧张

　　而都教授站得笔直，因为他地位很高且内心充满自信
　　眼皮是压着的，眼睛俯视，400岁的人眼里什么都是小儿科
　　面部没有其他表情，手插裤袋，表现内心的镇定波澜不惊

　　

　　一样是得意时的笑，都教授笑时用手掩嘴表示矜持，眼睛微笑传达他内心的喜悦，其他五官和身体是不动的，虽然笑但是淡定从容

　　而年轻的白承灿笑时虽然刻意装淡定，但是先从微眯的眼睛开始微笑，然后再抿嘴表现压抑着的喜悦得意，最后克制不住时，眉眼身体都动起来表现内心的喜悦

　　因为白承灿是个普通年轻人，所以金秀贤在表现这个人物的时候相比较都教授，小动作多了很多


　　
　　手部的动作表现人物内心的局促、不知所措、忐忑不安、紧张等不同场景的心理状态，使人物形象有一贯性连续性

　　各种抿嘴

　　被夸奖时抿嘴

　　

　　@ISCGP 2015-07-01 10:21:35
　　心疼楼主……
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　　是因为没人看吗~~~~(>_<)~~~~
　　没关系楼主会像那个牧师一样，只要还有一个听众就会坚持讲下去！

　　找图过程中看到这张动图顺便放上来

　　

　　这张图很有意思，是白承灿模仿车太贤扮演的角色，嘴唇嘟起，眉眼鼻子皱成一堆，眼睛眯成一条缝，下巴频频向上抬，头略歪

　　车太贤最抢镜的特色就是这些，尤其是那个厚嘴唇

　　表现派表演的优点是塑造的人物形象鲜明，特点突出，给人一种演什么像什么的感觉，演员的表演发挥也比较稳定。但有时内心戏就会比较欠缺，比如表演很细腻的金秀贤在星你中被人诟病面瘫，是因为绷着演出的他塑造的人物形象很典型，但有些内心戏却表现不了，因为内心的情感还不到位啊


　　
　　像雪地里口是心非地拒绝千颂伊这一段，因为内心和外在矛盾，所以仅有眼神能表现内心。当千颂伊说“我怎么感觉你在说谎呢”，楼主在旁边嘀咕：你是怎么看出来的

　　但是表现派演员只要下了功夫，一般都能够诠释出人物应有的特点，并使自己表演过的人物显示出明显的区别

　　像赵薇这样长相很有特点，也不是以演技大牛著名的，仍然很好地表现了不同角色之间的区别
　　
　　画皮中雍容温和的妻子，嘴角微微向上，眼神温和，眉毛上扬

　　其实关于表现派，终结性的角色就是这位

　　

　　很多戏曲戏剧表演都属于表现派，表现派的表演角色鲜明特点突出，但处理不好有时给人程式化的感觉，有时又给人过于戏剧化、过于夸张的感觉，因为表现派强调的是表，而表演是需要形神兼备的

　　@4我爱中国7 2015-07-02 01:41:01
　　你不提我就想提金秀贤在来自星星的你和制作人的表现。设计了很多不同的动作赋予人物。为了演星你，专门去大学学习星空和宇宙学知识，开播前做了满满的笔记，处理人物设计情节。
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　　@二月的烟花 40楼 2015-06-30 16:38:00
　　电视比电影更喜欢给人物面部特写，使得电影演员比电视演员更注重“全身都是戏”，而电视演员更经常通过面部表情的变化来表现人物特点或内心
　　......
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　　对，你说的做笔记、设计人物细节就是典型的表现派的做法，敬业的演员往往在开拍之前已经设计完毕，在拍宣传海报时都会通过肢体动作表情强调出角色的特点

　　表现派的短处，恰恰是体验派的演员长处。与表现派相反，体验派往往给人的感觉是表演自然，人物可信，内心戏丰满，有情感感染力

　　所以看表现派演员的作品，留下深刻印象的往往是人物形象，而看体验派演员的作品，留下深刻印象的往往是场景

　　先八的这位是有比较突出的体验派特点但某种程度上也可能是方法派，不过因为她的演技比较好还是先八她吧


　　


　　这是章子怡处女作《我的父亲母亲》

　　体验派演员还有个特点，常常是横空出世，一炮成名，处女作就给人特别惊艳的感觉

　　再看她在《卧虎藏龙》中的类似场景

　　

　　再看她在《一代宗师》中同样凝视镜头的场景

　　

　　没找到面部特写，拿这个充下数

　　这三部章子怡的代表作品虽然角色各有不同特点，但也都有相同的特点，就是性格里面的坚定

　　《我的父亲母亲》中的母亲是一往无前，执着的，对父亲的感情是忠贞、坚定不移的
　　玉娇龙是任性、倔强、要强的
　　宫二是倔强、坚韧、坚守的

　　章子怡望着镜头的眼神特别有力，能够透露出人物内心的坚定不移

　　窃以为这是章子怡本身就有的一种性格，所以大牌导演都很喜欢用她望着镜头的眼神
　　甚至连和她本人性格特点不太相符的《艺妓回忆录》都是用她望着镜头的画面做海报


　　

　　章子怡演的是不同的角色，但某种程度上演的还是自己，她自己对于玉娇龙和宫二是这样评价的：

　　这两个角色仿佛有着相似的血性和任性。玉娇龙对江湖有向往，率性而为，她有着那个青涩年纪的倔强、冲动与好奇，个性鲜明。而宫二则多了些内敛的沉着与苍凉的风华，为父报仇是为了尊严，她有分寸知进退。我想看到玉娇龙与宫二相逢的场景，相隔一代，一个至叛至傲，一个至尊至强。

　　我身上有这份坚韧，哪怕是大家觉得我已在最临近边缘的刹那，我还是有这么一口气。可能这就是我吧，有些像宫二先生。

　　宫二感情的留白是她对誓言的坚守，她看似旁若无人的倔强正是向所有人证明她的使命。我，独立，一如从前。

　　她的话是典型的体验派演员的话，当谈论角色的时候，会说“我有点像角色”“我某个地方像角色”，而表现派演员一般会说“我和角色是很不一样的”

　　这三个角色不同的地方呢？我觉得恰恰是章子怡不同年龄段的心态的体现

　　母亲很坚贞要强但也很纯情，拍这个戏的时候章子怡还很年轻，刚出道，带有少女那种天真朝气蓬勃的感觉。张艺谋也曾经评价章子怡是很要强、很积极的
　　

　　@点随 2015-07-02 09:32:43
　　楼主，现在国内新生代中你觉得哪几位的演技最赞，现在的电视不出戏很难啊
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　　楼主就是有感于新生代没演技才发的这个帖啊......

　　@women都是好孩子 2015-07-02 10:06:11
　　周迅也应该是体验派的代表人物，体验派在演感情戏的时候会特别抓人，打动人心。。。不过觉得体验派容易形象被固定，只能演好一类角色。。。
　　貌似神技出神的大牛演戏大都以表现派为主的，外国如上面的凯文史派西，中国如冯远征等。。。
　　方法派想起了林夕，别人问他写了这么多伤感情歌，到底是被情伤了几次？他慢悠悠的回答：记得当时的感受就行了嘛，然后延伸一下，又很多歌词出来了~~大意如此，笑倒~~
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　　你把楼主要说的都说了/(ㄒoㄒ)/~~

　　周迅是非常典型的体验派代表，也比较为人所知，所以楼主想先八些别人没怎么八过的，有时间再来八她

　　章子怡演玉娇龙比较特殊，因为李安是完全任由她自己发挥的，也就是根据演员本身的特点去塑造形象。他说过这么一段话：

　　章子怡和书里描述的、我想像的及剧本里的玉娇龙都不一样，我本来想做内心刚烈、外表很小姐的玉娇龙，但章子怡本身的气质和我设想的完全相反，她的长处是性感、轻柔，看到她完全想不到阳刚的一面。不得已我只得转向，顺着她的特色发展，走性感路线。

　　所以章子怡可以比较放松地饰演自己，但我认为她还是挖掘出了玉娇龙纯真又倔强的一面

　　

　　演一代宗师的时候，章子怡已经经历了泼墨门诈捐门等事件，人生跌到低谷，所以她演的宫二有些沧桑之感


　　

　　体验派演员因为某种程度上演的是自己，经常会得到演戏有灵气的评价，也更容易得到导演的钟爱。下面来八另一位演戏很有灵气但可惜了的女演员张柏芝

　　张柏芝的处女作《喜剧之王》中演一个内心仍有对美好爱情向往的妓女，我认为当时换了别人，没人能把这个角色演好
　　她也算比较少数的给人留下深刻印象的星女郎，没被周星驰的气场压住
　　张柏芝本身就有那种“我抽烟喝酒纹身但是我是好女孩”的矛盾，她爸是黑社会，她自己是小太妹，但是又说自己很传统，想要家庭，从后来来看她也很爱孩子，对爱情十分执着

　　所以她演的柳飘飘清纯的时候很清纯

　　这是她在和尹天仇过夜之后早上的场景，，她感觉自己找到了爱情，被人爱着，所以脸上眼神里都焕发着光彩
　　
　　同时有种无奈的坚定

　　这是柳飘飘还没遇到男主之前，一样的女学生妆扮，她的表情是这样的
　　
　　泼辣的妓女形象

　　她以为遇见了爱情，结果人家却只当她是皮肉生意时，有这样一个表情变化

　　
　　克制着的愤怒

　　这是周星驰对她说“我养你吧”，然后她拒绝了她后的一段哭戏

　　

　　哭着但又好像笑着，因为自己是个妓女，对方贫穷，爱着却无法实现的矛盾
　　哭得很难看但很有说服力

　　这是周问起她初恋回忆时的表情
　　初恋是被利用被糟蹋的，所以表情僵硬，充满戒备，眼神麻木，心如死灰，只是一个侧面也表现得很好

　　

　　虽然嘴上说着没有，但事实上眼望前方，正在回忆过去

　　@33guan 2015-07-02 15:09:09
　　楼主，讲得很好，我持续关注，你可不要半途而废哦！
　　我提名何冰，焦晃，倪大红，金士杰请楼主分析，另外新生代里周一围楼主觉得怎么样？
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　　嗯，楼主会努力的！我先把三大派别八些比较典型的，再来八大家提名的

　　张柏芝什么角色的内心戏演得最好呢？窃以为是那些内心渴望爱又不顾一切付出爱的角色。张柏芝原来的梦想是当照顾人的护士，当一个人喜欢照顾人习惯性付出爱的时候，恰恰是因为她是缺少爱，不被爱的，所以她会疯狂地付出爱去博取别人对她的回报。张柏芝是不是有点滥交？缺少爱的人就会这样，因为她需要很多很多爱，但仍然填补不了她不被爱的空虚。
　　现在她大概把所有的爱都投注在两个孩子身上

　　张柏芝拿了影后的《忘不了》

　　

　　星语星愿中的护士，眼神很温柔

　　说到这里插播一个不属任何派别也对演技没什么心思的范冰冰，范冰冰已经很久没有体现出演技这种东西了，而且范冰冰老是喜欢演一些小白兔类型的角色。其实如果按照体验派的表演的话，范冰冰适合演那种有点有股狠劲的角色，因为她本身就有这么一个特点
　　她曾经有一个角色演得很好，就是《手机》里的武月
　　这个人物利用男人上位，但是活得自我，并不依附男人，而且敢拼很积极，是不是和她本身有点像？

　　
　　说着“不能让我什么都没得到”