时光撰稿人 | 夏尔
光影眼前过，迷影心中留。
今天是3月8日国际妇女节。
时光君先祝每一位女性节日快乐，与此同时，推荐一部相当应时应景的新剧。
女性群像剧，在这两年成了影视题材中的香饽饽。
只去年一年，就诞生了《谁说我结不了婚》《三十而已》《二十不惑》在内的多部剧集。
它们大多从年龄焦虑入手，将镜头对准形形色色的女性困境。
这些剧集，让越来越多的观众认识到——
女性力量崛起势在必行，女性也可以像男性那样，去拼搏奋斗，努力追求事业。
这股创作热潮，很快便烧到台湾，引起业内人士的广泛关注。
进而，台湾的影视创作者又投身其中，用更优质的作品反哺内地——
例如，今天我们要说的这部《她们创业的那些事儿》。
《她们创业的那些事儿》原名《她们创业的那些鸟事》，是最近在台湾大火的一部新剧。
引进内地后，为显得文雅一些，剧方特意摘掉剧名中的“鸟”字。
但其实，这个“鸟”字跟剧中情节关联甚广。
林心如饰演的主人公，名叫公冶小茑（niǎo），与鸟同音。
该剧用《隐形的翅膀》做配乐，在意象上与“鸟”字不谋而合。
而且，剧中三位主人公合力创建的公司，同样也叫“小鸟（Little Bird）”。
一旦将“鸟”字摘掉，听起来就逊色许多，失了几分味道。
此外，引进版在某些台词、段落上同样也多有删减，所以如果有条件，还是尽量以台版为先。
《她们创业的那些事儿》（以下简称《她创》）斥资近2亿台币，以4K拍摄，不少场景都按电影的取景规格进行搭建。
无论投资体量、创作团队还是演员阵容，都是台剧里难得一见的大手笔——
导演许肇任，近年新作频出，参与执导过《结爱．千岁大人的初恋》和《摩天大楼》。
编剧吕蒔媛，去年刚凭借《我们与恶的距离》，斩获金钟奖最佳编剧。
改编的原作，来自日本漫画家柴门文的作品《女强人俱乐部》，而她也是《东京爱情故事》的原作者。
演员方面，由林心如、陈意涵、简嫚书担纲三大女主，并且集结包括邱泽、李立群、蓝心湄在内的一众明星熟脸。
吕蒔媛去年曾用《我们与恶的距离》帮贾静雯成功转型，所以《她创》问世后，很多人都将这部剧视作是林心如的转型之作。
剧中，她饰演的公冶小茑，是一个实力强劲的白领丽人。
这种女强人式的角色，在内地职场剧里，很容易就会被拍得固化、造作。
慢镜头+豪车+高跟鞋+精英bgm，基本上是此类人物出场时的必备配置。
然而，《她创》却摒弃这些固有套路，让小茑骑单车上班。
用生活化的笔触消解观众对职场女强人做出的固有印象，看起来颇为“解腻”。
小茑是S.U.N公司的总裁特助，有留学背景，精通多国语言。
她对工作精益求精，总是能滴水不露地将总裁的日程安排妥当。
因为要求严苛，处事雷厉风行，所以公司里的很多员工都对她心存不满。
而小茑最近，刚好也萌生离职的想法。
新上任的总裁，无论能力还是远见，都让她失望不已。
于是，深思熟虑后，她决定在公司30周年庆典上，正式宣告离职。
林美季 （简嫚书 饰）是S.U.N公司的前台接待员。
她年轻貌美，处事圆滑，与公司总裁交往甚密，被同事暗贬为“老头杀手”。
虽然面容姣好，但林美季却并不是一个普通的花瓶。
她眼观六路耳听八方，不但可以迅速甄别渣男，还可以在工作中显露出专业的业务能力。
私下里，她经营一家网店，有着超一流的带货能力。
与小茑、美季比起来，夏芷（陈意涵 饰）多少有些平平无奇。
她既是S.U.N集团的设计师，也是大多数社畜的典型代表。
大学一毕业，她就被上司招进公司，在这里矜矜业业、任劳任怨地苦干六年。
平日里，她埋头工作，独来独往，不愿参加同事之间的聚餐，人称“夏清高”。
透过夏芷，我们可以看到很多扎心的职场众生相：
要求一大堆、一言不合就甩锅的甲方；
对下属恶意打压、抢功的极品上司；
通过给员工调岗变相威逼对方离职的下作手段……
因缘际会下，这三个能力不同、性格各异女孩偶然走到一起。
她们希望摆脱资本压榨，一起创立属于自己的公司。
而该剧的剧情主线，主要就围绕她们创业中经历的种种坎坷所展开。
合作创业后，三位女主并没有一路开挂、大杀四方，而是经历诸多磨合与挑战。
创业之初，小茑靠着之前积累的人脉，轻而易举地拉来大笔订单。
结果，因为草率行事，没有对买家预先做好调查，使得公司一上来就栽了一个大跟头——
买家公司倒闭，价值480万的产品瞬间砸在手里。
于是，团队刚成立没多久，就一脚踏空，举步维艰。
公司面临的种种困境，变相加剧合伙人之间的矛盾与摩擦——
小茑和美季互相看不顺眼，夏芷夹在中间左右为难。
如何放下成见、共渡难关，成为她们当下亟需解决的棘手难题……
与内地的职场剧、女性剧比起来，《她创》有非常值得学习的地方：
其一，是它规避撕X、出轨、捉奸等狗血戏码。
极大程度地缓和女性之间的针锋相对，以彼此共助、报团取暖取而代之，塑造出正面积极的女性形象。
其二，是它没有像内地职场剧那样，打着创业剧的旗号去谈恋爱，没有流露出离地千里的悬浮做派。
《创业》呈现出的最大特色，主要贵在“真实”二字。
该剧一上来，就面向所有打工人，发出掷地有声的灵魂拷问：
你现在的工作快乐吗？
之后，围绕这个话题，从三位女主的不同视角切入，依次展现职场众生相。
并于展现过程中，带出很多颇为实用的职场干货。
比如，在你想充当“职场烂好人”时，向你发出警告：
“先管好你自己的事吧，站稳脚步才能帮助别人。”
比如，在你想提出离职时，手把手教你辞职的艺术：
“如果背后没有你的敌人，那就是完美的辞职。”
最值得一提的是，虽然《创业》是一部女性职场剧，但它对现实做出的思考，却并不仅仅拘泥于女性视角。
很多打工人经常会遭遇的现实考量，都被编剧投射其间：
到底是一辈子给人打工，还是赌一把裸辞创业？
面对日渐冷漠的职场生态，是随波逐流，还是坚持底线？
在职场性别问题上，该剧处理地尤为巧妙。
一方面，它既没有规避，也没有放大女性在职场上遭遇到的性别歧视。
另一方面，它没有强行制造性别对立，以此来挑起话题。
剧中出现的男性角色，并没有被“功能化”或“边缘化”，而是和女性势均力敌，立体丰厚。
他们不但没有沦为陪衬，还拥有完整的故事脉络，在理想与现实间反复拉扯。
新造型让人差点认不出的邱泽
当然，这部剧也并非没有缺点。
与吕蒔媛之前创作的《我们与恶的距离》相比，该剧在狠辣质地上，有着明显的不足。
前几集，一直在事无巨细地介绍人物、铺垫背景，看起来略显慢热，在创业爽感上欠缺几分力道。
而且，剧中频频闪现的戏剧化场景，也让观众颇为诟病。
比如，第一集一开始用一场车祸串联起三位女主，就显得用力过猛，欠缺合理性，很容易劝退观众。
不过，从主线内容上看，该剧已然足够出色，足以秒杀大多数的职场剧与女性剧。
无论题材、创作还是表演，都位于水平以上，值得去借鉴、学习。
同时拿来下饭，也绝对是一个不错的选择。
最后继续说点题外话，希望无论女性还是男性，做社畜还是去创业，都能获得人生最大限度的选择自由。
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