「深巷里的慢时光」
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“每个人都是独立的个体，每个个体都应该是完整的，爱不是控制和索取，爱是接纳和尊重。”中国有多少亲子关系都毁在父母并没有界限感上。
通过一趟六天六夜的莫斯科之旅，让徐伊万与卢小花母子回到了最纯粹本质的相处模式。
人往往想把爱人变成自己想象中的模样。
影片一开始就借徐伊万妻子之口提出了本片的主要问题:“过了这么多年你为什么还在不停的改造我呢?你没发现我根本不是你想象中那个人吗?”
看似仅仅是夫妻间的矛盾，实则徐伊万母子间也深受这个问题的困扰。
虽然徐伊万喜欢要求别人，十分不喜欢母亲所谓“为你好”的那些做法，可他也在不断的要求着别人。
某种程度上来说，母子俩是十分相像的。卢小花也在不断的改造着儿子，不停的喂他吃小番茄，给他喝各种各样的养生茶，控制儿子应该吃几块肉、和谁交往。
两人看似互不相容，可是在某些方面两人行为近乎一致。
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影片所塑造的徐伊万和母亲卢小花都是典型的符号化人物。
母亲是一个典型的中国式妈妈。她喜欢唠叨、碎碎念，喂儿子吃各种养生食品，插手夫妻关系等等。
而儿子也是一个很典型的形象，有着中年男子的油腻，反感母亲的超强控制欲，正在经历夫妻矛盾等等。二者形成了一个“中国式母子”的最大公约数。
同时影片提出一个十分值得我们思索的问题:父母爱着我们，我们也爱着父母，可我们之间的爱意到底应该如何表达?
我们彼此深爱，可似乎我们总是一腔热血地想要把所有最好的东西都给对方，可我们并没有想到别人能否接受是否需要，最后只能笨拙地彼此折磨。
在视听语言方面，整体风格欢快朴实。导演两次选用了全景大景别拍摄手法，一次是在母子二人刚下火车矛盾爆发后在白雪皑皑的雪地里相遇，儿子与母亲分别坐在一棵枯木两端。
母亲道出当年不与丈夫离婚的原因，母子矛盾初步化解；第二次是儿子背着母亲赶火车在冰面的场景，赶不上火车后二人坐在冰面上，母亲最后靠在儿子的臂膀里。
母亲道出了当年与丈夫的相遇和儿子名字的由来，母子矛盾彻底化解。
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通过两次大景别和母子二人的谈心，观众可以直观感受到矛盾的化解，能更深刻的体会到母亲对儿子的依恋与爱意。
父母的爱有些时候很自私，为了满足他们自己的想法而不顾子女自己的意愿，不可否认他们出发点是好的，可有些地方他们做的并不全对。
但在他们的世界里，哪里是讲对错的，他们认为他们的出发点都是“为你好”，可毕竟人与人不同，人们不应该把自己的想法强加到他人身上，也没有人应该成为别人想象中的样子。
所以二者间矛盾不断累积，可本质的出发点是彼此相爱。那种刻在灵魂深处的爱和牺牲奉献，或许才是让两代人矛盾随着岁月缓和的原因吧。
爱不应该是强迫他人长成自己喜欢的、认为的“好”的样子，而是无论对方成为什么样我们依旧深爱，依旧能彼此包容，互相依赖。
晚安~