或许僵尸片会在韩国引起新的浪潮，但我们应该感到高兴吗？
近日，丧尸题材电影《釜山行》的导演延相昊透露，目前正在策划一部中式僵尸电影，而这部电影的灵感，来自于林正英系列僵尸片。
在接受采访时，延相昊还专门提到了《僵尸先生》，电影中僵尸的独特动作以及中国功夫元素，令他印象深刻。
回顾上个世纪80、90年代的香港影坛，僵尸片如一颗璀璨的明珠，成为时代不可磨灭的独特中式恐怖电影类型片之一。而这一类型片的引领者，正是上映于1985年11月7日的《僵尸先生》。
在当年，《僵尸先生》的火爆程度，超出了很多人的预期。影片拍摄期间，监制洪金宝、导演刘观伟，都已经做好了赔本的准备。然而令他们没想到的是，这部投资了850万港元的电影，斩获了高达2000万港元的惊人票房。时至今日，同类型影片中，这一纪录仍未被打破。而林正英的经典道士形象，几乎与僵尸片进行了绑定。延相昊会对林正英的《僵尸先生》推崇有加，也就不会令人感到意外了。
《僵尸先生》对僵尸片具有开创性意义。这部影片不仅将中国传统民俗传说，与西方电影工业模式进行了有机结合，而且在本土化方面，做到了出类拔萃。僵尸的“剧毒”与道士的“解药”，成为构筑僵尸世界观的核心元素，被众多同类题材电影所沿用。黄符、桃木剑、糯米等经典驱邪道具，成为僵尸片中的常客。
在对僵尸的刻画方面，《僵尸先生》堪称教科书式地将民间传说中的僵尸形象，原汁原味地搬到了大银幕上。身穿清代官服、双手前伸、双腿并拢跳跃，用气味辨别生物，通过尸毒感染被攻击者。如此另类的形象，在大银幕上绝无仅有，带来的恐怖感与视觉冲击力史无前例。
虽然是僵尸片，但在《僵尸先生》中，创作者还别出心裁地融入了女鬼元素。香艳女鬼为报恩以身相许，却又必须面对人鬼殊途的无奈现实，足以引起观众对“聊斋”式的爱情的思考。同样是邪魔外道，僵尸与女鬼在形象上产生的强烈反差，也刺激着观众的视觉神经。
出身武行的林正英身手矫捷，融合了传统武术与茅山道法的武打动作，形成了极具特色的个人风格。花样繁多的驱邪法术，配合当年的“五毛”特效，进一步凸显了林正英的神通广大。自此之后，林正英成为众多观众心目中的“抓鬼大师”。时至今日，仍然有不少影迷，会在观看同类电影时感叹，“要是有英叔（林正英）在，早把厉鬼消灭了。”
之所以电影中会出现茅山派，源于导演刘观伟的童年经历。刘观伟的伯父是一位茅山道士，从小就给他讲述了很多有关祭祀超度的故事。而这些经历，为他日后拍摄电影助力良多。在《僵尸先生》中，观众可以看到很多接地气的传统祭祀习俗，代入感格外强烈。
极度功利的香港电影市场，从《僵尸先生》中嗅到了巨大的商机。1986年5月8日，一部名叫《僵尸翻生》的影片在香港上映。从电影的名字就能看出，这是冲着《僵尸先生》的红利而来。最终，这部质量平平的电影，竟然收获了1300万港元的高票房，僵尸片迅速成为香港最具商业价值的类型片之一。
此后，林正英陆续出演了《僵尸家族》《灵幻先生》《一眉道长》等电影，延续了《僵尸先生》系列的热潮。除此之外，更多的电影创作者，加入到了僵尸片的创作中，僵尸片呈现出百花齐放的局面，包括午马主演的《僵尸叔叔》、元奎主演的《尸家重地》等。到80年代末90年代初，僵尸片进入鼎盛阶段。
这期间，还发生了一件有趣的故事。据刘观伟回忆，《僵尸家族》上映后，日本反响强烈。甚至有日本小学生，学僵尸跳过斑马线，令他格外惊讶。
然而，看似一片繁荣的僵尸片，早已埋下了没落的种子。
据统计，1986年至1991年，共计超过100部僵尸题材电影被立项拍摄。最夸张的时期，一年中有多达17部僵尸片开机。而这其中，充斥着大量粗制滥造的小成本制作。众多跟风电影的泛滥，非但没有起到盘活僵尸片市场的作用，反而令观众对这一题材逐渐厌倦。
进入90年代以后，武侠片逐渐开始统治香港影坛。当投资方看到僵尸片江河日下、武侠片日渐兴隆，僵尸片被资本舍弃也就在情理之中。到1993年，林正英主演的《驱魔道长》上映，收获了340万港元的票房，算是祭奠僵尸片辉煌时代最后的挽歌。
已经陷入创作瓶颈的僵尸电影，在求新求变的道路上步履蹒跚。《驱魔道长》中，主创团队引入了西方吸血鬼元素，在茅山派与基督教所代表的两种文明的碰撞中，上演了一出中西结合驱魔戏码。
然而西方吸血鬼并不能拯救疲态尽显的僵尸片，自90年代以后，僵尸片迅速走向衰落。
1997年11月8日，肝癌晚期的林正英与世长辞。自此之后，再也没有一个人，可以扛起僵尸片这面大旗。
时至今日，喜爱僵尸题材电影的观众依然众多。腾讯视频上，《僵尸先生》的播放量高达3493万，评论数高达49906条，最近一条评论发布于2020年7月14日。而在众多评论者中，不乏00后影迷的身影。对于一部上映于1985年的恐怖题材影片，如此持久的热度令人啧啧称奇。
如今，相当一部分影迷，把僵尸片的衰落，归咎于国内的审查制度，实际上其中并无必然联系。早在香港回归之前，僵尸片就已经进入衰落期，而衰败的主要原因，是香港影坛自身的过度商业化以及不思进取。
同时，网络上一直流传着“建国以后不许成精”的广电规定，大部分观众对此深信不疑，广电也就顺理成章地成为影迷们发泄不满情绪的对象。客观来讲，这一传言从未被有关部门证实，而且有不知名的内部人士进行过辟谣，真相更趋向于以讹传讹。
但是，造成这一局面的原因也不能全怪观众。由于广电苛刻的审查制度，连同僵尸片在内的国产鬼片，目前看不到复兴的希望。当一部又一部恐怖影片，企图用精神失常、幻觉等元素解释“有鬼”时，带给观众的体验，比味同嚼蜡更恶劣。面对如此残酷的现实，建国以后到底能不能成精，已经变得无关紧要了。而香港影坛已是昨日黄花，指望它能拍出足够引领时代的僵尸片，同样非常不切实际。
庆幸的是，大部分经典僵尸片，都可以在视频网站上观看。对公映电影审查严格，对网络播放平台却“网开一面”，有关部门虽然操作迷幻，但至少给了影迷们一个重温经典的途径，即使看不到僵尸片的未来，至少还能回顾它的过去。
随着网播电影的兴起，爱奇艺、腾讯等平台，成为孕育僵尸片的全新土壤。2016年，由钱小豪主演的《阴阳先生之末代天师》，可以看作是《僵尸先生》系列的延续。此后，钱小豪陆续拍摄了《天师归来》、《四目先生》、《至尊先生》等网播电影，当年英叔的弟子，隐隐然有扛起僵尸片大旗的势头。
值得留意的是，《僵尸先生》的导演刘观伟，担任了多部新时期僵尸电影的导演。然而这些影片得到的评价，只能用惨不忍睹来形容。
桥段老套、不接地气、剧情尴尬，不少观众吐槽，现在的僵尸片已经没内味儿了。傻徒弟与大师傅的经典搭配，如今也已让人感到审美疲劳。钱小豪与刘观伟的苦苦支撑，侧面暴露出香港电影人才青黄不接。对于投资规模有限的网播电影，或许我们不应苛责太多。想要让僵尸片重新获得市场认可，继承者们需要走的路还有很长。
而在距离我们不远的韩国，一些富有创造力的电影工作者们，将同样烂俗的西方丧尸片，翻炒出了新的花样。除了鼎鼎大名的《釜山行》外，网剧《李尸朝鲜》也有着不错的表现。
《李尸朝鲜》被不少人冠上了僵尸片的头衔，实际上，这部剧集更属于丧尸片的范畴。比如剧中丧尸的经典设定：“白天死尸，夜晚丧尸”，既富有创造性，又和既有的同类题材差异明显，尤其和中国的僵尸片大相径庭。
正因如此，《釜山行》、《李尸朝鲜》等作品，并不能传递出中国僵尸片的独特魅力。
而如今，延相昊导演把目光投向了僵尸片，对于喜欢僵尸片的中国观众而言，如果将来在韩国电影中找到僵尸片的身影，不知道究竟应该高兴还是难过？
我们可以守住老祖宗留下的非物质文化遗产，但却守不住我们这代人创造的电影文化，这是不是一种悲哀呢？有朝一日，当僵尸片真的因韩国火爆全球的时候，我们又有什么理由去跟人家说“你们是强盗”呢？归根结底，是我们自己把这一IP拱手让人，有苦只能自己说。
僵尸片的未来，或许在韩国，但真不是人家抢的。