我发现《鱿鱼游戏》走红以后，就偏偏有很多睿智网友站出来秀优越感：
《鱿鱼游戏》，抄袭，抄袭了谁谁；
《鱿鱼游戏》，垃圾，伪深刻；
《鱿鱼游戏》，全靠netfix资本平台推动。
这些话，普通网友上嘴皮一碰下嘴皮，就能把资本怼掉一层皮，但是升值君自己是做IP创业的，看完以后，只能说，人家主创团队制造爆款IP的能力太强了，国内内容行业从业者，尤其影视剧行业，虽然喊了几年的IPIP，但真应该跟人家学学爆款IP的底层逻辑。
《鱿鱼游戏》，胜在简易。
那些批评家批判的简易，不是鱿鱼游戏的缺点，而是它的优点。
有一种流行的说法，《鱿鱼游戏》抄袭《赌博默示录》、《弥留之国的爱丽丝》、《诚如神之所说》，但是所有人都逃避不了一个问题，如果说《鱿鱼游戏》是抄袭，而且模仿还很拙劣，那么在《鱿鱼游戏》以前，谁听过这些名字。
一二三木头人——简化版《要听神明的话》不倒翁；
组队拔河——简化版的《要听神明的话》组队拔河；
弹珠游戏——简化版《弥留之国的爱丽丝》红桃7狼和羊；
高空过桥——《赌博默示录》高空过桥。
即使真是抄袭，《鱿鱼游戏》，好就好在简化。
游戏简单。
《鱿鱼游戏》的所有游戏都非常简单，在很多国家都有类似的游戏，它一瞬间让我想到了小时候的跳房子。而一二三木头人、拔河、弹珠游戏，理解起来没有任何难度。《鱿鱼游戏》是一个典型的无限流作品，它不是无限流的发明者，谁是无限流的鼻祖，暂且不说，拿《赌博默示录》来说，一样的一堆人参与大型游戏，一样的输了就死的游戏，一样的背后大富豪看穷人表演，一样的大逃杀，但是日本同样的大逃杀作品，已经跟日本的其他漫画和影视作品一样，非常的内卷，全部走在了比拼更高、更快、更强的大路上，因为是小众作品，所以为了讨好小圈子的同好，无限烧脑，动不动就上逻辑分析，就给你整数学概率。
看见简化版三个字没有，《鱿鱼游戏》做到了，完全不烧脑，完全不用逻辑分析，完全不用上概率，就是最简单的童年游戏，过家家，一个四岁的游戏都没有，全给你整三岁的，只要不是傻子，都能看明白，这不是人家不行，这是人家牛逼，毕竟全世界90%的观众不是来看你学概率论的。
结构简单。
《鱿鱼游戏》的结构也很简单，完全是单元剧的模式，一个游戏大约一集，每一集里集中把本轮游戏展示的矛盾和要讲的故事，明明白白的交代好，除了几个主要的参与者，大多数游戏的参与者都是1-2轮游，观众不需要记太多人物。
无限流和大逃杀这种模式，虽然刺激惊险，但是很容易就把游戏规则复杂化，刻画难度和结构难度都会指数级上升，这些，对创作者是挑战，对观众理解也是挑战。
门槛简单。
看看左右两张海报，批评家看到的是抄袭，但是对观众而言，大多数人都会毫不犹豫的选择右边，为什么？因为理解非常简单。玩偶能够传递惊悚的感觉，但又不至于血腥恶心。
实际上，很多人一看到惊悚主题相关的图片，就会生理不适，这就是恐怖片，虽然一直是类型电影的一个大宗，但是很多作品，却一直无法摆脱小众cult电影的命运，甚至不少只能成为B级片的原因，而右边的木偶，虽然也谈不上可爱，还隐隐有不详的预感，但绝对老少咸宜，不会到拒人千里之外的地步。
《鱿鱼游戏》的场景切换也很简单，一共就那几个场景切换，不少的游戏场景都近似于儿童乐园和游乐场，增加熟悉感，回应剧名，没有给任何人理解门槛。
甚至连主题和故事脉络都一望可知，大的故事方向，观众一看便知，贫富差距，讽刺财阀这种主题，韩国娱乐圈早都驾轻就熟，甚至已经形成路径依赖，《寄生虫》和《雪国列车》的成功，很多韩国影视人，已经跟B站UP主一样掌握了财富密码，没事就讽刺财阀，反正干净又卫生。
就一个儿童游戏的天真烂漫，和生死抉择的暴戾残忍，一个主题反复重现闪回，你很难印象不深刻。
很多人对爆款IP的理解，在我们这些专业者看来，就是笑话，他们的理解就是搞个大的，就是爆款，就是各种元素缝合怪，只要各种元素堆砌起来，就一定火，这种企业级理解，才是国产电影粗制滥造的基础。
实际上，在现代观众被短视频狂轰滥炸，日常看的是肥皂剧，从小读的是漫画的前提下，你非要构建宏大的世界观和游戏世界，不说是自讨苦吃，但绝对是费力不讨好。爆款不需要那么复杂的故事，相反应该让故事架构尽可能地简单。
简单，换一种说法就是明快，节奏明快，框架明快，通俗易懂，才是好故事。
《鱿鱼游戏》确实简单，但并不是不精细；
《鱿鱼游戏》没有大意外，但是始终有小惊喜。
比如第二集，所有人都有一个机会，选择玩还是不玩，你以为大多数人都会因为怕死选择停止，但是更多人选择了玩命，因为比起456人去拼一个1/456暴富的机会，更多人怕穷。
初看起来没有意外，但是想想现实，前不久字节跳动的内部员工投票是否赞同取消「大小周」，仅有3成赞同，更多的人是反对。原因很简单，大家既然都来互联网大厂了，就是奔着钱来的，怕什么996大小周。这像不像《鱿鱼游戏》，你觉得这456个人惨，但是这456个人还觉得拿到了一个抽彩票的机会。
《鱿鱼游戏》的奖金456亿韩元，大概不到3亿人民币，韩国人想象力属实有限。就这么说吧，如果让许家印去参加鱿鱼游戏，如果每年让他赢，每次他都赢，他大概需要6566.67年，才能把恒大欠的1.97万亿还完，中华上下五千年，他得从石器时代赢起来，这不是许家印，这得许加赢。
说回《鱿鱼游戏》，这样的精彩小桥段，小心机，比比皆是。
剧中男配曹尚佑，跟主角成奇勋就是两个截然不同的设定，成奇勋是典型的中年落魄草根屌丝，曹尚佑则是完全的寒门精英，表面温文尔雅、儒雅有教养，但是进到游戏以后，却完全是一个毫无底线的掠食者，无所不用其极。
六个VIP玩家，其中五个是操英语的白人，分别戴的面具是鹰、熊、牛、狮、豹，还有一个说普通话、穿中山装的亚洲人，还戴了个龙头面具，这些大玩家着锦袍、喝红酒，俨然是角斗场能决定棋子命运的大贵族，而实际上是幕后黑手的人，其实只是一个癌症晚期、没有未来、心理变态的韩国衰老头。参与博弈的456人，全是韩国的穷人，这其实也暗示了韩国人的命运，韩国人以为不可一世的财阀，其实只是大国们的牵线木偶。虽然政治讽刺是韩国影视剧的惯用手段，但是黑色幽默玩到这一层，还是有点高级。
过玻璃桥这个游戏，看起来既不讲理，也没有逻辑，就是为了杀人而杀人。但是，演员的表演，却让这个游戏简约而不简单。
游戏简单，人性却不简单，在一个玻璃桥面前出现了各种派别，有跟随派、有技术派，像极了在股市镰刀面前的各路韭菜，一顿操作猛如虎，一算概率32768分之一。
还有那个在玻璃厂工作30年的老工人，能轻易识别易碎玻璃和强化玻璃，这么牛逼的专业人士，该不是韭菜了吧，结果游戏组织者直接更改游戏规则。
这种随时跟现实联系起来的设计比比皆是，所以，游戏简单，但是并不简约。六个游戏的沉浸感非常强，所有的游戏，你都可以下意识找到现实中的场景对应，整个游戏流程，更像是一个沉浸式体验的剧本杀。
这就让老头形容人间的这句，「这里更像地狱」显得并非空穴来风，你觉得《鱿鱼游戏》残酷，你觉得《鱿鱼游戏》不好，那你一直在玩《鱿鱼游戏》，你还没有3亿的奖金。
还有那个脱北者女孩，她觉得南韩会更好，结果在北朝鲜她是学生，在南韩却沦为扒手。
这种精心设计的桥段数不胜数，可以说步步惊喜，游戏不够布局凑，布局不够设计凑，设计不够演技凑，总之每一个单元，都有非常值得看的点，这就让全剧非常流畅，全程看下来毫无尿点。《要听神明的话》压根就是一个神棍作品，它的思路过于跑偏， 如果深究就会发现漏洞百出，相比起来，《鱿鱼游戏》要严谨得多。
《鱿鱼游戏》也产生了很多消费狂潮，说是最能带货的剧也不为过。
这个剧有个特点就是，片中的所有道具都很简单，我在现实里，已经看过好多年轻人开始玩一二三木头人，还有很多人都是在抖音看到了椪糖游戏开始入坑看剧，这就是meme传播。
meme就是模因，你可以把它理解为梗，它属于互联网文化传播的一个基本单位，拿这个椪糖游戏来说吧，它具有很完美的meme属性，
首先材料简单，任何人都可以用糖和小苏打玩这个游戏。
其次创意无穷，你可以弄个伞，也可以弄个星星，再复杂的弄个星巴克的logo，当然，也有人丧心病狂的弄清明上河图。
无论哪一种，都让椪糖游戏变成了一个社交活动，再加上，弄碎就死的梗，非常适合社交传播。
所以《鱿鱼游戏》不仅仅是一个网剧，更多的是一个社交产品。导演属于玩明白了，每一个游戏，都可以成为meme传播的素材，通过社交媒体的力量迅速传播。
而很多人推崇的小众无限流作品，都不具有这种社交属性，换言之，玩不起来，玩不起来，就火不起来。
升值君一向认为，自媒体时代，任何人都能有爆红的5分钟，这就是普通人改变命运的5分钟。只是当舞台转到了你，聚光灯打向了你，你准备好了吗？恕我直言，大多数人没有，大多数人只会爆火爆冷，既没有迎接好爆火，机会来临时手足无措；也没有迎接好爆冷，流量消失时，没有留下分毫，覆水难收，因为很多人并不懂爆款IP的底层逻辑，不懂什么叫网感，只能瞎碰，就像《鱿鱼游戏》里456个玩游戏的人，个个以为在认真玩，其实都是在凭运气。
我把这些逻辑讲出来，可以用在自媒体，也可以用在生意引流，私域流量经营，很多圈内人都会骂我，这就是我要做的，我就是要把这个生意的门槛推高，玩法升级。
END