2010年转折点:湾湾港灿后继无人,未来尽在内地演员手中

  ■蒂姆·波顿虽然是个歌德风格爱好者,另类但不过分阴暗,有种黑色幽默和趣味性,这是他不被主流排斥反而大受主流媒体肯定的重要原因。这叫什么呢?这叫有强烈的个人风格但有相对正常的三观。《僵尸新娘》就很能反映他的风格和观点:首先风格诡异,但不失趣味性,一上来就提出与一般人相反的观点,他认为人类世界是沉闷的,尔虞我诈的,死亡世界反而充满欢乐和真性情,但是最后他还是肯定人间还有真情在。
  
  或者有人看了觉得蒂姆·波顿这叫向主流妥协,做得不够极端。要那么极端干嘛?人家是另类,并不是BT。老想着反社会反人类,还活在这个人世干嘛呢?要么做野人要么跳楼,和这个人世划清关系还让人尊敬点。

  ■罗伯特·帕丁森
  
  前面有人提到这个《暮光之城》小伙子,1986年出生的英国演员,很年轻。有很多人非常讨厌他,认为他根本不算帅哥,红得没天理,说他世界第一帅是瞎了眼。其实当初确定罗伯特·帕丁森为《暮光》主角时,小说粉丝照样反对,联名写信抗议,差点让他的主角戏泡了汤。但是电影一上映,那些抗议的粉丝还是为他疯了。
  
  这说明罗伯特·帕丁森个人魅力大吗?不。这说明观众爱上演员不是因为演员,而是因为作品。
  
  观众喜欢不喜欢这个演员,不是演员本身说话,而是作品及这个演员在作品里的表现说话。等你喜欢上这个演员,那他自然就是天下第一帅,因为“情人眼里出西施”,帅哥同理。
  
  既喜欢那个演员,又认为这个公认为“帅哥”的演员丑到爆的观众,绝对非主流。
  
  所以现在就骂这个男演员如何如何,没必要。你现在不喜欢他是因为这个《暮光之城》不是你喜欢的电影,但这个演员不会永远演《暮光》这样的片子,将来他演了一部电影你喜欢的,到时你要改变态度,那又如何?
  
  ■像《暮光之城》这样的作品,不管他塞了多少特效多少动作,本质是部:青春偶像片。
  
  我前面说过,青春偶像片的演员和正片的演员有着遥远的距离。拍青春偶像片是一定受欢迎的,因为有青春偶像片受众,但青春偶像片的演员将来一定会遇到转型的问题,因为随着年龄的增长不能永远拍青春片,像林赛·罗翰就是遇到转型问题,事业出现了瓶颈。所以精明的年轻演员一般都会选择避开青春偶像片这个陷阱,但青春偶像片可以迅速带来的名利又是诱人的。
  
  所以你看到,《暮光》的男女主角在大红之后,并没有放弃小成本的艺术电影而去拍更好卖的相同类型的青春偶像片。
  
  如果从外貌和气质来说,其实《暮光》的男女主角并不符合主流审美观,而更似非主流艺术电影里的小青年。为什么这样挑,因为要契合回电影本身较为阴暗的色彩。你也会看到《暮光》的海报与一般青春偶像片有巨大的区别。
  
  你以为他是部大片,其实他是部青春偶像片,所以不用对电影有过高的期望。而演员本身而言,男女主角虽然年轻,都表现出了“硬”质,我觉得克里斯蒂比罗伯特还要“硬”。

  ■好莱坞的问题不同于内地,自然好莱坞演员的问题也不同于内地演员的问题。
  
  好莱坞电影是成熟的工业生产模式,有很多成功的模板,流水线作业生产机制成熟,因此好莱坞年轻演员要规避的是这个生产模式下隐藏的各种陷阱,以免自己成为这个生产机器的牺牲品。
  
  而内地,缺乏电影工业基础,生产机制远未成形,更别谈成熟。所以内地演员是想拍陷阱片都没这个机会。
  光腚不会允许内地拍现代鬼片。
  ■不能叫“少林寺”是因为少林寺的大和尚告状告到统战部,能叫“武当”,因为人家武当没有告状。
  
  《魔幻手机》、《铠甲勇士》能放是因为人家用的是“高科技解释”,不是封建迷信解释。
  
  所以,不是鬼其实照样可以“飞来飞去”,武林高手可以飞,未来改造人可以飞,外星人也可以嘛。
  
  说到底还是太蠢,不会转弯。
  ■《聊斋》能拍主要是因为有个影响大的文学原著。你自己编个古代鬼故事上去,看光腚会不会立马给你毙了。
  
  最近几年连拍《聊斋》光腚也不太乐意,本子递上去十有八个是要毙掉的。谁叫农村的封建迷信死灰复燃,还越来越多。光腚才不要成为其他部门推卸责任的借口。
  
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