被派去大罗国的卧底琴初九，是从凤凰岛被放出来的唯一一人。此时，凤凰岛几百人已全部被擒，他们的身体和鲜血都将为鱼南国铸剑所用。刘将军威胁初九，只有听从他们的指挥，拿到大罗国最快的刀，才可救她父亲琴中秋的性命。
初九曾在少不更事时问过父亲：“怎样才算好好活过？”
琴中秋道：“有一天，你遇到了你爱的人，爱你的人，就算活过了。”
初九后来听凤凰岛上的老人说，如果要知道什么是爱，先要变成真正的女人。而变成真正的女人，就要先经过两腿间的流血。
就这样，初九带着过去的所有记忆，踏上了陌生的国土。她知道，凤凰岛几百人的性命她救不了了，唯一能全力以赴救的人，只剩自己的父亲琴中秋。这也是她未来活下去唯一的信念。但令她没想到的是，她在被逼做卧底的途中，遇到一个让她真正变成女人，且真正体验过什么是“活过”的人。
死很容易，不易的是，好好活。
曾是电影《两只老虎》的导演、《邪不压正》的编剧李非，在他父亲去世后，写了一本书纪念亡父，这本书叫做《有人必须死》。他在书中说：
我突然明白，人是真的会死的，不但有人必须死，而且人人必须死。通常，人会被时间杀死。个别情况，人会被别的什么或者自己杀死。
他的父亲死于时间，他要为父报仇。
报仇，需要付出代价。
书中周小铁就是我，键盘就是我的刀，我的剑。
琴初九在大罗国，爱上的那个男人，便叫周小铁。周小铁让她明白了什么叫爱，什么是活，而她给予周小铁的，亦是如此。作者李非把自己和书中的主人公融为一体，让自己在快意恩仇的江湖中，杀尽应杀之人，爱到应爱之人，活成自己想要的模样。
然而，书中的周小铁却没有一丝主角光环。他不聪明，从没设计过任何一个局，都是在傻乎乎等着命运的安排，跳进别人设计好的陷阱；他没文化也不厉害，除了会磨刀、杀猪，没有任何本事；他不是个好丈夫，农村有妻有儿，来到城市念着初九忘了家庭；他甚至不是个明白人，他来到城市，就是要找到当年逼迫他父母身亡的大总管报仇，然而到了城市，却甘愿受仇人儿子的恩惠，做个保护妓院的护卫……
他一生浑浑噩噩，除了救初九时，看出有点儿英雄气概外，其余展现的特质，都是可以被人忽略不提的。若用三个字总结周小铁，我觉得“愚且怂”，刚刚好。
这样的人物设定，作者李非却甘愿承认，他就是他，这不得不让人觉得震撼。普通人在写书时，都愿书中的那个主角，是万人敬仰的大英雄，有美女青睐，有花不完的金钱，有逢凶必化吉的本事。总之，现实太苦涩，所以幻想的作品就一定要足够酷炫和美好。李非逆其道而行，他宁愿自己在书中，也是混沌中的一员，是无大胸襟无任何闪光的小角色。
李非虽然没有凸显自我的强大，却亲近了读者，让读者觉得他的文字更接地气。毕竟，在现实里，我们都是没有主角光环的小角色。
李非看似是在和生死叫板，在为父亲哀悼，不如说他在自省和在自我疏导。省，省在没能在父亲临终前见他一面，回家后只能看到父亲冰冷的遗身。就像琴初九，自以为当上卧底，努力完成任务，可以拯救父亲，没想到父亲并不接受她的好意。当琴中秋看到族人被虐杀到没有一个人再具有完整的身体时，他只能忍痛给族人一个痛快的死法，然后主动求死。
李非在现实中有多痛，他笔下的人物，在面对同样的情感逝去时，就有多伤。
好在，有句话叫做“向死而生”。琴初九替李非完成了现实中要命的闭环，他的情绪在周小铁身上得以重生。周小铁虽然蠢笨，但活得久，甚至在和大仇人万喜年面对面谈过一次话后，扔下手中他母亲用生命换来的那把快刀，放下仇恨与愤怒，直接离去。
周小铁没有手刃“仇人”，只是让这么多年的恨在扔刀的那一刻消解了。这也象征了作者李非内心的释怀，和对过去的放下。
它暗含着“放下屠刀，立地成佛”的真理。
仇恨如果继续，周小铁的儿子势必一生继续活在阴影中，他，又要去找谁报仇呢？冤冤相报，又何时了呢？
周小铁让琴初九感受到了真爱，琴初九也让他明白了何为爱人与被爱。两人在爱中，互相帮助，成就的虽非佳话，却是人生。
推荐大家都看看这本《有人必须死》。乍看书名你以为是部悬疑小说，看进去才发现是本并不恐怖的伦理神话剧。因为有伦理的地方，即是真实的人间。
它的人物设定和语言有着韩寒《长安乱》的影子，比如：
前面来了两个人，都骑着马，一个人手里拿着一把刀。他们对我说：“小叫花子，我们是劫道的土匪。”我说：“我不是小叫花子，我是周小铁，打北门镇来，我爷爷死了，我去边城找我爹。”
他们问我：“去边城，你有银子吗？”我说：“我有，我爷爷给了我三锭银子，埋我爷爷用了一锭，一锭我买烧饼都快要用完了，还有一锭，我爷爷让我非到不可用时再用。”
那两个人看了看我，又互相看了看。前面一个对我说：“你过来，上马，我送你一程。”
韩寒的《长安乱》，颠覆了传统武侠小说中的爱憎分明，让人分不清什么是侠，什么是盗。《有人必须死》的这段也是与其文风不谋而合，打劫的本想在周小铁身上捞点油水，不料听了小铁诚实又悲惨的叙述后，不禁大发慈悲，不仅没抢他的财，还当了回免费司机，送他走了一段路。
此外，书中的故事情节又有着郭敬明《幻城》的影子，比如：
琴中秋拉着我的手往前走了几步，停住脚步，低下头去，久久不语。我顺着他的目光看了下去。在他的脚下，一个女人躺在冰中。琴中秋说：“她是树十七，按照中原的礼节，你应该叫她母亲。”
我蹲在冰上，脸对脸看着树十七。树十七浑身赤裸，苍白的脸像冰一样透明。她的头发像蘸满墨汁的毛笔一样在冰中散开，她好像在对着我和琴中秋笑。
看，这样的描述，有没有《幻城》里“冰族、樱空释”的既视感？
我之所以把这本书的一些文字呈现出来给大家看，不是为了说李非在走前两位作者的文风，而是，李非把它们组合在一起，形成了他笔下特有的现实与虚幻的世界。
简单来说，书中语言哲理深刻，前几章看似叙述了一个个不相关的故事，最后他又把它们巧妙地连结在一起，给人终于破解谜案的爽感。
李非说最后把所有人都写“死”了，但我却觉得那个结尾很开放。周小铁及他的妻儿，还有初九不一定真正离去，毕竟，人人都会死，但某一刻，并非所有人必须死。
愿我们都能如琴初九、琴中秋、周小铁这些小人物一样，遇到你爱的人和爱你的人，在人间，好好活过。
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