《暗疾》 | 书封
出品 | 口红文学
监制 | 王小拧
封面摄影 | 恶魔先生
封面设计 | 十三 贝加
《暗疾》选读
这本诗集收录的是我从2014年接触现代诗到2022年止八年的时间里，我对自己人生经历的回忆，反思和记录。什么是诗歌？在我的世界里，只有“活着”这一件重要的事情，而这些诗，它们只是在帮我记录，我是如何去完成“活着”这件事的。到目前，我的人生里，经历了太多的磨难和挫折，原生家庭创伤、亲人早逝、十六七岁便一个人面对生活、二十来岁懵懵懂懂为人妻为人母……一直以来苦苦挣扎在活着与放弃的边缘，看尽了世态炎凉，人情冷暖。而诗歌的存在，是我在挣扎的疼痛中，找到的一味止痛药。
精神对自由的渴望与向往，与现实生活中的责任和沉重一直都在进行一场拉锯战。不愿意屈服于现实，但肉身却动弹不得，这种拉扯的疼痛，只能在诗歌中寻找慰藉和解脱。所以我说“诗歌是我的一种工具，只是用来破坏”，现实中那些无力打破的束缚，无力挣脱的重负，便只能在诗中来对抗。在诗歌的破坏中找到自己与这个世界的联系，找到存在于精神世界另一个维度的自己，摆脱活着的麻木感。
我在表达中，力求撕开这个世界的伪装，想要把人性中最真实的一面展现出来。那些赤裸裸的真实，或许会冲击着圣道士们的神经，但是对于那些真正领悟到生命本质，看透世间真相的人，他们依然能在那些颠覆道德，打破传统，撒开伪善的文字中感受到破坏背后写作者对世间真情，美好的渴望和向往。
紫蝶丫头 | 自序（节选）
狼
梦宿荒野
一恶狼虎视眈眈地趴在身边不远处
一夜跌跌撞撞
奔跑逃命
次日与三个人提及此梦
三个人都说
那狼是他
除夕夜
梦见自己把裸照到处贴
像极了当年在广东
每晚在街角阴暗处看到的
发名片的招待女郎
当时我跟同行的同事感慨
这些女孩子
真是可惜掉了
那时的她们
轻易就能被路过的男人领走
而在一整晚漫长的梦境中
我也没能把自己送出去
听雨
第一次我这么认真地
在黑暗中听雨
可是红花呵
在黑暗中突然闪现
起先只是一朵
后一朵接着一朵
在窗外的雨幕中出现
轻盈而欢快
每朵红都娇艳欲滴
每朵红都像一个女人
妩媚的笑脸
可我一点都不喜欢
我将手伸出窗外
想将她们一朵一朵地摘下来
细细捻揉
我想将每一朵都揉进我的梦里
让她们快点凋谢
快点腐烂
——以上3首选自《暗疾》
第一章 | 后背有道疤
女人的事业
“我老了”
这是一个男人的感慨
让一个男人发出这样的感慨
是我
蓄谋已久的事情
2021.6.26
现状
每次想要
他都会带我出去开钟点房
在酒店的床上
他感觉我更听话
更愿意配合他
更像是
别人家的老婆
2022-5-31
十年之间
晚上在朋友圈里发一条动态
说医生诊断我气血虚亏
清早开机就收到红包
“去买鸽子汤”
能对别人的妻子
这样细致入微的男人
只有两种
要么是亲人要么是情人
不管他是那一种
我都愿意
如果是十年前
——以上3首选自《暗疾》
第二章 | 野火燎原
诗歌关系
在我的诗歌中
有三个男人
李东，李大虎，木先生
他们的关系是这样
有时候李东是老公
李大虎是情人
木先生是蓝颜
有时李大虎是老公
李东是蓝颜
木先生是情人。。。。。
他们三个人
按照排列组合法
与我可构成48种关系
很多写诗的男人都好奇他们是谁
我一般这样回复他们
“加油哦，下一个是你”
2022.3.26
等待
李东背着我下山的时候
一个女人与我们擦肩而过
上山的路只有一条
路上有一个极隐蔽的陷阱
李东刚从里面把我救出来
我问李东
她会掉进那个陷阱吗？
李东说
没关系
或许有人正等在山下
等她喊救命
你知道
关于你的梦境
那么多
却没有哪一次
与情色有关
总是你在人群之中
谈笑风生
我在人群之外欣赏着你
如同风景
离得最近的一次
也不过是你路过我身边
附到我的耳边
轻声说了一句
“我知道”
——以上3首选自《暗疾》
第三章 | 下一个是你
彩排
母亲说等她死了
想到她活着时对我的好
我会哭死
我忍不住想象了一下
她去世的情景
没有哭
2022-8-17
渴望
每当想到死亡
就会感觉到左手腕有一种冰凉的感觉
这是一种令人愉快的感觉
我渴望刀片与血
就像渴望一场浪漫的约会
但是在刀片与手腕之间
还挡着母亲
我无数次的想告诉她
“可不可以让一下”
自由
跟儿子聊天
我说等我老了
就离开这个地方
他说如果我想离开
现在也可以
为什么等到老了
他不明白
只有到足够老了
别人才相信
我是为了自由
2022-10-31
——以上3首选自《暗疾》
第四章 | 死于十七
钓
那个站在岸边钓鱼的人
看着被铁勾挂住
拼命挣扎的一条鱼
暗自窃喜
他并不知道
这条鱼
等他很久了
香气
住在十八楼的收敛师木樱
每天下班进电梯时
会根据电梯里的人数
按下她要到达的楼层
出电梯后会不慌不忙地
在走廊走一遍
没隔几步就洒几滴
她从来都没有抹在身上过的香水
时间久了
整栋大楼都似乎有了她的香气
当电梯只有她一个人的时候
她就会直接到十八层
在自己的房间
洒一遍香水
时机未熟
如今的我很想出名
很想做个名满天下的诗人
或许这样我就有足够的勇气
对这狗日的生活说
老娘活腻了，然后一猛子
扎进某个臭水塘
或是开车消失在某个偏僻的山崖
或是像三毛那样也行
但只有我足够的才华横溢
足够的声名远播时
才能把死亡
当成一件扬眉吐气的事
才能让世人口径一致
紫蝶丫头的轻生不是因为别的
只是因为诗
诗人都爱这样干
——以上3首选自《暗疾》
第五章 | 麦芒蛇
作者简介
附录
情人节的晚上
我想出去卖
52块一次
如果别人嫌贵
30块钱一次也行
如果还嫌贵
10块钱一次我也卖
实在不行
5块我也愿意
不能再便宜了
再便宜就相当于免费
免费的欢爱
容易被误会成爱情
名家点评
从读到这首诗的第一次起就留下非常深刻的印象。深刻而震撼。而引起女性强烈共鸣的不是什么“卖”。更不是什么“价”。本诗所有的铺垫都只为后两句而铺垫。所有的铺垫都是一种假设，一种冷静的嘲讽。一种历经沧桑，过尽千帆皆不是，渴望爱情真爱难觅的失落和无奈。爱情飘忽爱情也璀璨。一种来自灵魂深处的落寞，一种高水准无缝隙的自黑。自黑更是自爱。
——默问
有人说紫蝶丫头写的是艳诗，但我没读到一处污秽。相反，我想叫她一声丫头，想抱抱她，满怀心疼。当然，她也有很多与情色无关的诗，笔力相当劲道。
——鲁稚
在我看来，情人节晚上这首诗一点也没有歧视女性，是对男性群体的深深失望，是歧视男性，在作者眼里，跟男人发生任何上升到情感的关系都是耻辱，连五块钱一次的卖淫都不如。揭示了爱情的虚无、虚伪、不值一提！
——慢慢
紫蝶丫头，是我喜欢的女诗人之一，她的诗真实，从不避讳自己的伤口，甚至令伤口开出花来，并成为活着的勇气。这首情人节的晚上，赤裸裸揭示了一句话，这个世上爱情满地都是，但缺少的是把爱情当回事的人。女人对爱情，对男人的失望，以及无所期待。男人，如果爱，给五元钱也可以，想用爱的名义免费得到欢爱，呸！门都没有。
——安然
紫蝶丫头的诗《情人节的晚上》最初发表于我主办的公众号上，从此，轰动于中国民间诗坛。毫无疑问，这首诗已成为先锋诗歌的经典之作，具有标志性意义。
——皮旦
紫蝶丫头对女性权利意识非常清醒，《情人节的晚上》公开突破了传统道德伦理的边界，为推动“性工作去罪化”作出了贡献。诗中数字递进的形式新颖，叙事时间的选择暗含深意，流畅的语感中有意外的震撼，当属近年女性主义诗歌标志性的代表作。
——于斯
作者通过生活经验＋情绪矛盾的梳理，完成了本诗从人性到灵性再到诗性的转变，制造出了独特的诗质。
——邓胡子
本诗不用解读，完全可以看作是一个女子在滥情时代的宣言。它不平庸的趣味在于诗性逆行，反讽手法另类；而它的最终意味，还是落在爱情上——这是知性女子一辈子都不愿意放弃的东西。这首诗似乎得来全不费功夫，但显然，这种可遇不可求，需要对爱情独到的体验，下笔之前有独到的灵光一闪。
——雪克
紫蝶丫头的《情人节的晚上》获奖了。这是应该的，这首诗还会不断获奖一一对未来研究中国当代诗的读者和研究者而言，这首诗都是必读作品。如果说唐亚平，伊蕾，翟永明，尹丽川，浅予，巫女琴丝，春树等诗人都在当代中国诗歌发展史中写下了令人瞩目的女性特质的代表作，那么紫蝶丫头的这一首也可以无愧位列这个系列诗丛！
——紫丁
这首诗，可以被视为《我不相信》的另一个版本。至于为什么不相信，这一点似乎不需要理由，至少不必提供理由，但相信却又是必须提供理由的。诗歌主人公究竟不相信什么呢？她不相信情人节！为此她特地选择了一个情境——“情人节的晚上”，还特地设计或者想像了一个情节———“我想出去卖”，并在此基础上一退再退，具体而又坚定地否定了情人节里爱情的存在。与北岛的庄严与郑重相比，紫蝶Y头在表达上无疑带着自嘲意味，有着戏谑的色彩，但于态度的决绝而言，这两种“我不相信”又可谓是殊途同归！
——吕本怀
《情人节的晚上》，是紫蝶姑娘具代表性的“艳诗”，一度把她推向风头浪尖。这首很“自嘲”和很“自黑”的诗，依然是她对这个“很男权的社会”的一种反讽。在一个现代商业如此发达的当下，一切皆是商品，包括所谓的“爱情”。哪还有什么爱情？“情人节”就像“天猫”上的那个“双十一”，以爱情为借口，每个沉迷于“爱情”的女人，其实都是在不自觉中沦落为一种最廉价的商品。“免费的欢爱”不等于“爱情”，同样，金钱之下的婚姻也不会是“爱情”。情人节，其实就是一场“交易”，婚姻又何尝不就是一场交易？这份对“真爱”迷茫和渴望，深深刺痛着她的心。然而，最难然可贵的是，她正在觉醒，不像其她女人，正在麻木中走向沉沦，在金钱和“性爱”的旋涡中了结此生。
——一个人的城市
紫蝶丫头写诗，不是自我贬低的意思，而是想表明一种态度，伸张一种意识，欢爱是要付费的。这世上没有免费的爱情，至少开房费你得付吧。在今天，还想要免费的欢爱，那是屌丝的妄想。看过海天盛筵吧，穷人要想浪漫的情人派对，洗洗睡吧。从这个角度看紫蝶丫头的诗，就有了别样的意味，它揭示的是现在年轻人的爱情。
——彭先春
反讽的前提是自嘲，这是一种里应外合能力，这能让诗先真正的贴近自我，再贴近他人、受者。紫蝶这首诗正是这样。当然这种贴近也是指通俗易懂——但这不意味着被接受。……她的诗歌思维与众不同或她一直在这样的努力着，但又不离开生活这个托盘或说染缸，不要说什么出淤泥而不染，要先把自己染个透彻才好，才能豁然、自在，才能游刃有余地自嘲和反讽。我以为她正是这样的。
她喜欢出其不意，她的诗饱烟火真味，她给百花园提供了另种花色。所有的绽开，都有理由，都值得时光尊重和宽待。
——赵卫峰
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选编 王小拧
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