摄影 | 张三
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本期诗人（按推送时间排名）
石蛋蛋 杨见 王小拧 蚂蚁爪子 游若昕
方妙红 大王 西余 紫蝶丫头 1/2 何枰
迟顿 张浩然 比安卡 乌青 雪也 路人洋
赵克强 了乏 余文 农本亮 蒲秀彪
蓝风 易水寒
那年我初三｜石蛋蛋
林子里碴架
武官们的崽子
屁滚尿流落荒而逃
事后武官楼里的太太议论
豁子外那群野孩子
太野了
咱们的不是个儿
我们一群
豁子外的“野孩子”
确实太野了
凡参-战的
人手半块砖
2023.1.13
孟凡通：我偏爱这首诗，因为普遍的缺血缺钙。诗勃发着一股野性的力量。那年代的武官，是野性成就的。可崽子们在“武官楼”圈养下，却褪去了乃祖的野性。“豁子外”却发飙似的生长出野孩子。若以生存能力较论，孰优孰劣已见分晓（说点题外话：后来世道却非是生存能力竞争，而是父亲们的角力。两拨孩子前程难料。）
明知山有虎丨石蛋蛋
吃饭
长大的
我清楚
继续这样吃下去
我还会变老
2022.10.24
阿君：谁都知道，人会变老。但人为啥会变老，因为人会长大。吃了饭就会长大，吃了饭也会变老。但你什么时候意识到，自己吃饭会长大；又什么时候意识到，再吃下去，就会变老呢？人生一世，生老病死，被“吃饭”这种简单到不能再简单的事情就这么串起来了。
芽｜杨见
它小
它顺风长
它喜欢大
喜欢我变小
我们互相
喜欢
2022.12.27
孟凡通：杨见知道“芽”的想法——诗人是通灵者；不是猜测，就是知道。而且，诗人是语言巫者。我说的“巫”通“舞”。“它小/它顺风长/它喜欢大……”形体有，动静有，心思也有。诗又这般短小、明快，足称得一好字。
美好的家｜杨见
不由自主
看见石头就想坐下时
妈就会喊我回家
我在相隔遥远的山腰
总能听见
回家的感觉很好
黄粱美梦般好
2022.12.28
雪也：前五句，是述。后两句，可看作是评。母亲的呼唤，那么有穿透力，无论多远，都可以听到，这是因为血脉相连和母子连心。最后一句，是对成语“黄粱美梦”的重新解构。回家的感觉，就像一场美梦。
向左向右｜王小拧
遛狗时取快递
或取快递时遛狗
通常我们一起走到篮球场 之后
出现分歧
十三会往左
那条路更近
我会往右
那里有一大片阳光
还有一群
晒太阳的老人
狗会犹豫一下
跟我走
孟凡通：承小拧直率，竟晓得小拧和十三的不少故事。这首叙写的是取快递或遛狗，一起出去，目标地一致。途中会“出现分歧”，“向左向右”。小拧写了“往右”看到的，感受的。对“往左”，只提了一句：“那条路更近”。这是十三的想法吗？未必。那十三的执意往左为了什么？没写。也不可写。那是十三的秘密。或许也不算秘密，而只是一种莫名之物的引导。总之，“向左向右”， 随性的，自由的，信马由缰的，也是有所执念的。有点难为的倒是那只狗。它选择时“会犹豫一下”。狗为这首诗贡献了一个漂亮的豹尾。
雪也：出现分歧的原因，向左更近，向右有阳光和老人。如果仅仅于此，如果没有后两行，那么这首诗，似乎就显得很平常。狗为何“犹豫”，狗为何“跟我走”，就很有诗意，很有意趣了，也就留白了。
快乐笔记丨王小拧
今天遛狗回家时
他从一辆停在路边的三轮车里
捡到一个桔子
剥给她吃
到家后
她翻开笔记本写道
今日份快乐
捡到一个桔子
真甜
邢东：想起自己的一件事。22年初陪满川治疗耳鸣，我们跑遍了沈阳的医院。每位医生检查后都会给我们开千把块的药，我们不可能都买啊，很贵而且没必要。于是我就在手机上开了个笔记，记下在网上搜索到的每种不同药的主治症状，同时记录我们每天的治疗内容：点滴、针灸、耳后注射、高压氧舱……以及她治疗过程中，我在等待与陪伴的间歇写下的诗。耳鸣是一种几乎没有可能治好的病，最终大概率要适应耳中不停嗡鸣的噪声，精神上与之和解。我知道这些，但我还是给那篇笔记起了个很积极的题目，叫康复日记。抑郁者的快乐笔记，与我的康复日记多么相似，这些最微小的希冀和诗，陪我们坚持下去。读王小拧的诗我想到这些，心有戚戚。
科学观丨王小拧
一个杯盖仰放在桌子上
我对十三说
这样放会滚下去
十三说不会的
只有球体和圆柱体
会滚下去
我试了试
它在原地打转
没有滚下去的意思
最后
我还是把它翻了过来
阿君：小拧的这组诗中，这首最让我印象深刻。一个生活女对一个理工男说，这样会掉下去，理工男说不会；一个凭生活经验，一个凭科学直觉。这种碰撞在我看来是可爱的。最后的反转也很有意思：生活家还是把杯盖翻了过来。一个值得思考，诸多意味的小细节。
地铁｜蚂蚁爪子
一张报纸一只杯子一根火柴一块手表一个整容后留下的伤疤一支无声手枪一次天衣无缝的计划一种掩饰一个手串一件胸衣一方披肩一台手提电脑一串烤羊肉一份蛋炒饭一场辩论一条花边新闻一段邂逅一阵迷惑一声咳嗽一朵玫瑰一幅素描一把花伞一片喧哗一丁点儿一丁点儿地消逝……更多
雪也：蚂蚁爪子这辑诗歌，可以看作是一次诗歌的实验，全部没有分行，又和一般的散文诗又有所不同。意象密集跳跃，以这首《地铁》更为突出。全部是排列，以“一”来贯穿，用“地铁”来命名，虚实结合，如梦如幻，来突显现代城市生活的喧嚣芜杂和一地鸡毛。
仓颉造字｜游若昕
在整理奶奶遗物时
电视机旁
有一个遥控器
遥控器上面
贴着一张纸
还画了
许多图案
电灯
表示开关
耳朵
表示音量
眼睛
表示频道
古人仓颉
创造出的文字
在奶奶身上
似乎
一点
也没有
2022.3.20
孟凡通：奶奶也是仓颉。仓颉第n。
屈辱｜游若昕
初三那一年
学校组织
成人礼
一开始
我十分开心
想要去参加
但是看完
往届的视频
有一幕
是孩子
要向父母下跪
磕头
我立马
决定不参加
在我眼里
下跪
是一件
很屈辱的
事情
2021.1.2
雪也：兰象戎在游若昕这首诗的跟评里，提到了《孤勇者》的歌词“爱你不跪的模样”，小游年少成名，的确有诗歌天赋，但，最重要的有人格的独立和清醒，这首诗就是明证。
兰象戎：不同时期大街上的神曲中，唯一不反感的就是学生神曲《孤勇者》，因为副歌部分有句不但是唱给学生听的，也是唱给所有人听的，这句是“爱你不跪的模样”。什么是诗？不跪就是最好的诗；什么又是诗意？不跪就是最好的诗意。
恶作剧｜方妙红
小时候
最喜欢的恶作剧是
按了别人家的门铃
然后跑开
长大了
按了别人家的门铃
必须进去
孟凡通：“然后跑开”到“必须进去”，一个无可逃避的逆转。前者是淘气，是雀跃，是快乐，是不上道，是恶作剧，是无所顾忌。后者，“必须进去”，犹铁板钉钉，是唯一的答案，唯一的路径，一种身不由己的不是选择的选择。人为什么总是忆起童年？方妙红这首诗，是最精彩的回答。
跟一个男人在电梯里的一分钟｜方妙红
他抱着两个大箱子进电梯
大口喘着粗气
我问他去几楼
他说我自己来吧
放下箱子的那一刻他说
18楼
我帮他摁了18
电梯缓慢上行
他一直在喘气
粗重的喘息声
冲撞着我的耳朵
我感觉我们之间的距离
太近了
我拿起手机
装模作样地看了一下
他也看了一下手机
然后放下
两个人都没有动
密闭的电梯里
只剩下他
急促的喘息声
很快18楼到了
门开了
他抱着箱子走了
我心里空落落的
因为好久
没有听到过
男人在我耳边
如此喘息了
雪也：这首诗的两句，被小拧编为专辑的标题，还是有一定吸引力的。开始男人的喘息，是因为劳力所致，电梯里的喘息，就未必了。狭小的空间，孤男寡女，男人耳边的喘息声，很难不让人心动遐想。最后一节，是第一节最后一句的弥补和解释。这首诗，真实地刻画了人性或性的本能。
阿君：妙红这组诗好诗不少。这首的情境让我想起我的偶像王家卫。电梯是一个密闭空间，这其中所有东西都会被放大。男人的喘息声忽然消失，给少女造成了一瞬间的落差。这落差足够微妙。谁能明白那种少女的悸动啊啊啊。形容一下的话，就像情色片：情而不色，点到为止，刚刚好。
杀羊｜大王
一只狗蹲在墙角
看一群人宰羊
本以为它会跑掉
或是走远
我理解错了
它静静地
等待着打扫战场
看着看着
羊的最后一滴血
被它舔成莲花的形状
2022.12.16
孟凡通：不是物伤其类的悲切，不见祸及自身的恐惧，没有像帮凶那样绑羊的四蹄，也没有为羊做就戮的祈祷，它只是“静静地/等待着打扫战场”。它不是屠杀见证者，而是罪证销毁者，罪场粉饰者，“ 羊的最后一滴血/被它舔成莲花的形状”。
雪也：这首诗，写的是屠戮和血腥，但没有正面描写，通过“狗”的视角和行为来写。人在杀羊，狗在看。狗在等待打扫战场，羊血，是狗的美餐，这里有一个词不可忽略，那就是“舔”，而且用“莲花”来掩盖嗜血的本来行为。显然是有隐喻的。
第一张情书｜西余
在小学二年级的时候
我给同桌写了一封情书
刚学会“爱”字的我
想试试这个字的威力
没想到她竟然同意和我结婚
每当放学
她都要和我走在一起
跟我说——走，我们生孩子去
这个孩子取名为余爱柳
她一天天地长大
长大
然后又消失不见
孟凡通：无猜两小对成人世界爱与婚姻的模仿秀。“走，我们生孩子去/这个孩子取名为余爱柳/她一天天地长大/长大/然后又消失不见”。如斯妙构，何须赘评！
梦到一处沙漠，有许多口井丨西余
我产生想往每口井底望一望的冲动
站在我一边的骑摩托车的人跟我说
他想喝口水
我让他用一口井打水，
他说，我该用哪口井喝水
我说，我不知道
在静默了十分钟后
他骑车走了
他说他渴死，也不想去做选择
阿君：真是个好梦。首先，好在第一句是我产生想往每口井底望一望的冲动。这里的我看似只是个见证者，其实不然。这里的我大概是第一个我，也是最基础的我，什么也不用想，不用担心的我。接着遇到了第二个我，是想喝口水的我。这是一个生理欲望，物质本能的我。接着是第三个我，不知道用哪口井喝水的我，宁愿渴死，也不想做选择的我。这该是一个哲学的我，思辨的我和遇到精神困惑的我。我敢说，梦里的人，全都是“我”。
悲剧的力量｜紫蝶丫头
重温失乐园
就是重温一遍
一个偷情的故事
被奉为经典的爱情
就是重温
一个能在黑暗中
带我冲向高潮顶峰的
死亡游戏
孟凡通：这首，还有《替身》，是对渡边淳一《失乐园》的致敬之作。紫蝶丫头道出一个真相：经典作品的爱情即偷情。偷情是乐园，也是失乐园。亚当与夏娃违抗上帝之命偷情，享人间至乐，也失去乐园。久木与凛子违背世俗之见偷情，在死亡游戏中，获得永恒。这首诗的好，还在它没有滞留在理性的高岸上，也潜入了感性的黑暗之渊里。
时机未熟｜紫蝶丫头
如今的我很想出名
很想做个名满天下的诗人
或许这样我就有足够的勇气
对这狗日的生活说
老娘活腻了，然后一猛子
扎进某个臭水塘
或是开车消失在某个偏僻的山崖
或是像三毛那样也行
但只有我足够的才华横溢
足够的声名远播时
才能把死亡
当成一件扬眉吐气的事
才能让世人口径一致
紫蝶丫头的轻生不是因为别的
只是因为诗
诗人都爱这样干
孟凡通：这首诗写出的，与其说是一个诗人的疯狂念头，不如说是她情绪的渲泄。情绪是人的内在自然。是一种与感情连通的人类状态。感情是“一个确立自己在世界中的位置和方向的方式”（利科）。情绪显然不如感情高级，但更真实，更本质。人在情绪中，即人在世界中。紫蝶丫头借助语言，写出她此在的情绪。我们不妨循着那些跌宕起伏词语，去寻找她情绪的根底吧。
你知道丨紫蝶丫头
关于你的梦境
那么多
却没有哪一次
与情色有关
总是你在人群之中
谈笑风生
我在人群之外欣赏着你
如同风景
离得最近的一次
也不过是你路过我身边
附到我的耳边
轻声说了一句
“我知道”
邢东：紫蝶丫头是阅读量很大的诗人。这是有道理的。她的不少诗很“大胆”，但她又从不是女性主义的，她的诗里没有对“男权”的挑衅。这使她获得了一种可称为“保守的先锋”姿态，看似“大逆不道”，实际却是“安全的”。抛开诗艺的视角，她的诗歌中传达的观念其实是很“小女人”的。古诗十九首里有一种“思妇诗”，紫蝶丫头的写作更像这类诗更热辣奔放的当代呈现：“青青河畔草，郁郁园中柳……昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。”古诗作者佚名，有可能是臭男人托女性视角所作，紫蝶丫头的诗没有这个问题。这当然是一种进步。
世界是你的牡蛎｜1/2
亲爱的：
我会提前铺好烫过的桌布
暖你的椅子
盛大地递给你刀叉
你说得对，仪式感很重要
会在餐桌边撬开我自己
新鲜的柔软的肉
已浸好盐水
记得把汁水也喝进肚
会在你的温热中
收成浓烈的蚝油
你说得对
疼痛是我的珍珠
世界是你的牡蛎
你的1/2
2022/12/15
我会小心藏好桌布下的匕首
孟凡通：一首意象精构之作。我们虽不能撩开面纱，直观那些姣好，却已经被她惊绝、诡奇、妖氛四溢、充满诱惑的作派惊倒。“亲爱的”已被一箭穿胸。
舌头标本丨1/2
把舌头泡进福尔马林
对一个十四岁男孩来说
没有比这更好的礼物了
它来自于一位快更年期的妈妈，尤其是
还要有位黑衣人，经常沉默潜入
照看溶液的比例、密封情况，温度、湿度
以备多年以后他独自祈愿
那标本哪怕有一点轻微的颤动
3/1/2021
阿君：1/2的诗里总是充满奇异的想象，比如中年男人头朝下栽进沙漠，舌头泡进福尔马林。这些想象带来的异质感，有时会让你惊讶。很多想象最后的落点都是一些亲密关系，让人温暖。
纯粹｜何枰
鱼问我
我诗里写的乳房劫
是真实的吗
想看一看
我的乳房
我应该答应他的
我们只是纯粹的诗友
与性别无关
但想到他
确实是男人
我还是
拒绝了
孟凡通：这首诗写出了边界。作者区划的边界，有诗友与性别的、乳房与诗歌的、男人与诗人的。作者以稍显缠绕的叙述，又让这种区划染上些许暧昧之色。
邢东：读到“我应该答应他的”，替作者捏了把汗。纯粹的诗意世界毕竟是虚构的。最终抹不平的性别差异，把她拉回现实。拒绝得好。不傻，不装。
一个离婚家庭的孩子｜何枰
女儿在电话里告诉我
二年级期末考
又是第一名
我已经几年没见到她了
平均每月能通一次电话
可从幼儿园入学到现在
一直保持第一名
我夸她天资聪明时
她说只是自己很努力
想好好读书
将来考个好的高中
再考到妈妈所在的城市
上大学
雪也：当下社会，离婚率很高，那么给孩子带来的伤害就很大。这首诗里的女儿，很懂事很乖巧。最后三句，读来让人唏嘘不已。
西余：何枰的诗写得既大胆而率真，又婉约而自然。她受韩敬源影响，从意象诗转变到口语诗来。且获得了一种进化。
手式｜迟顿
以分开的食指和拇指
作手枪状
射击
是惟一
我能与这个世界对抗的姿态
问题是
一旦怒火打光
食指就会委曲求全
我的拇指
看起来
就像站在拳头上的
一个叛徒
2022-12-16
孟凡通：迟顿的诗是创意的；有极强的主观性。这表明言说主体是能动的强大的。然而，迟顿诗中所表达的，恰恰是生命里的卑微和露怯。这种巨大的反差，构成迟顿诗歌的魅力。他过去的《教堂顶上的铁十字架》是，这首也是。
阿君：这个细节很妙，我学着用手比了一下，本还气势汹汹的手枪，突然就变成了点赞。一阵后背发凉。
刘幼民：联想到了太极拳技击术。表面看去招式柔软无力，只是在徒劳画圆，猫步更像是T台表演。然而缠绕之间，嘘气发声，寸劲陡发，在意想不到的时候，一个斜行加闪通臂，已经制敌于无形之中。
鲁迅肖像｜迟顿
巨大的棕色帘幕上
一副永远坚定，冷峻的面孔
高悬于校舍天井
正适合我们仰望
正好聆听
然而，先生恐高且没有话说
2022-12-11
孟凡通：迟顿以鲁迅式的冷峻写出鲁迅先生的处境——被高高悬置，只供人仰望。诗人看到“先生恐高/且没有话说”。恐高却无话，先生该有何等的绝望！
雪也：前五行，是常规的铺垫。前三行，是简洁的描写，四五两行，是承上启下。最后一句，是猛然陡转。“恐高”或是说鲁迅不习惯在高处一隅被人膜拜，“没有话说”可能是现实让鲁迅无话可说苦不堪言。最后一句，波澜兴起，非常人所想。
阿君：这首诗在语言上冷峻得不行，然而冷峻的背后却有一股巨大的力量。力量的原始大概来自鲁迅先生本身气场，哪怕是雕像。其次在最后一句，这里的批判性隐喻，给人当头一棒。“一个跪久了的民族，连站起来都有恐高症。”
兰象戎：这首尾行一出，以主观诗意带出了先生内心的低语，妙笔！
幸运的是｜张浩然
我咬着阳光靠近你
靠近人群
靠近山的背面
我咬着我不放
我咬着一所旧房子
我咬碎的那些石头
垒进我的灵魂
我咬着一朵云
幸运的是，这一口是空的
2022 11 15
孟凡通：“咬”是一个非常顽强非常狠厉非常生猛的动词。这个人“咬”这“咬”那，且“咬着”“不放”，但终于“咬”空。可他居然把这“空的”“咬”，称之为“幸运”。他究竟揣到了怎样的天机？
阿君：感觉张浩然的诗有一半或一半以上的超现实主义风格，他的语言是风格化的，对于口语诗而言更是“熟悉的陌生人”。这首诗的对比我感觉是精彩的，前面咬的那些沉重的事物，最后都被一朵云化解了。
村长的理想｜张浩然
他把村庄搬进了沙漠
多年后
傻子学会了种树
疯子喜欢上养花
光棍们戒掉了烟酒
在一个晚上
他们梦见自己的孩子
吃草长大
2022 918
雪也：这是一首令人脑洞大开的诗，说是村长的理想，毋宁说是诗人的理想。即使在沙漠，傻子会种树，疯子喜欢养花，光棍戒掉烟酒，他们还梦见孩子吃草就可以长大。这样居于沙漠的村庄，如此美好，像乌托邦。这或是孤独烦躁的现代都市人，对美好生活的真正向往。
苹果丨张浩然
我死后
来到新的世界
那是一个巨大的透明的塑料袋
那里有风。没有四季
没有一切生物，没有肉体
我们的灵魂都静静地躺在那个塑料袋里
袋子的中间悬挂着一个苹果
有风吹拂时
我们就鼓起来向那个苹果游去
2022 12 17
邢东：张浩然写诗，把力气用在词语和逻辑的陌生化上。他对词语的张力很有感知，也能创造性地（几乎用蛮力）调度与使用。于是我们会在诸如“塑料袋”这类日常与“垃圾”相当的词语世界里，发现“苹果”——让人联想到伊甸园的意向。所以张浩然的诗本质上是“美”的，是“经典性”的，这是他吸引读者的地方。他用间离的方式，在凶险的词语里创造自己唯美的精神世界。某种角度讲，张浩然是顾城式的诗人。这是他的才华，希望不是他的局限。
路上｜比安卡
爸爸拉开啤酒的易拉罐
距离他下次发病
还有整整两个月
距离下下次
十四个月
我希望这次能勇敢
捧起他的脸
告诉他关于疾病、妈妈还有我们
关于责任、金钱和压力
换取这个无限循环的破裂
每一年
春节
爸爸在拉血的时候
他在拉血
这是他在夏天
和朋友喝酒时
绝不会想起来的事情
爸爸你
才是真正厉害的人
活在当下
及时行乐
剩下的我们仨
像忧愁的寡妇
一次次地在诉求中循环
重复
我们三个孩子的魂
什么时候
被他吸走了？
抢走了
瞪没了
拐卖了
他坐在那里
闪光着眼中的任性
我发现
这是我一直爱的那种
男人
很遗憾
他正在
去死的路上
孟凡通：比安卡写出一个嗜酒如命的父亲，一个“活在当下/及时行乐”的父亲，一个用任性的活法夺走孩子魂魄的父亲，一个“正在/去死的路上”蹒跚的父亲。在比安卡眼中，“这是我一直爱的那种/男人”。窃以为，“父亲”和比安卡都是活得通透的人。
邢东：时间线的巧妙设计给这首诗拔高了一个层次。
空白｜乌青
是不是世上的每一个湖
都有人淹死
如果哪个湖没有
它一定很美
我想去
填补
那个空白
雪也：乌青，成名甚早，代表作就是，那首写白云的诗，也是被诗圈内外不少人批驳咒骂的诗。其实，很先锋，很前卫。没办法，阳春白雪，知音甚少。这首诗，分为三个层次，有两处反转。前两句，第一层，一句正常的表述。三四句，是第二层，是第一处反转。后三句，是第二处反转，诗歌达到高潮，并戛然而止。“填补空白”，说得很委婉，其实就是投湖，其实就是对美的追求。那么这里的湖，其实就是一种指代或借喻。
爱死神｜乌青
我16岁那年
爱上了死神
她说她会冷酷无情的
带走所有不想死的人
温柔的慰藉
每个想死的人
雪也：这是一首语出惊人的诗，谁会爱上死神，而且16岁就爱上？或许只有天才的诗人，才会如此吧。为何爱上死神，后面四句，或是答案。因为死神不仅冷酷无情，而且温柔慰藉。
邢东：乌青的诗，似乎选哪一首关系不大。乌青写出了只有乌青才能写出的诗。无论好坏。乌青创造了一种写诗的范式，这也许是有人愿意称他天才的原因吧。
1101｜乌青
梦见去一家咖啡馆
坐下来
发现旁边的椅子背
搭着一件衬衫
感觉是我的
随后意识到
这是去年我落在这的
已经过去一年了
落满灰尘
我决定拿回家好好洗洗
后来我醒来
发现自己忘了拿
于是我回到梦里
去拿
但衬衫已经不在了
雪也：这首诗，我看到很心惊，因为标题就是我家的门牌号，所以，我必须说几句。这是一首写梦的诗，1101应该是一家咖啡馆的某一个房间号？是有关一件衬衫的梦。这首诗和很多有关梦的诗歌不同，还能返回到梦里，这就很有意趣了。
这世界还是有坏人｜雪也
那次我在公共浴室
洗完澡
在吃青萝卜
旁边的一位中年人
在抖落他的衣服
他不断地在抖
幅度很大
我能感觉到
有灰尘从他的衣服
飘落到我的萝卜上
他显然也知道
自此我相信
这世界真的有坏人
2022.10.12
孟凡通：题目就含有丰富的潜台词。是不是说，在这件事发生之前，雪也君并不认为这世上是有坏人的。即使是狱中囚徒，是杀人犯，也未必一定是坏人。但这个人却是坏人。坏人之坏在于坏，不在罪。我认同雪也君的定位。
春红妈｜雪也
她是巫婆
是算命瞎子
一般都称呼她
春红妈
她外出
都是女儿春红
扶着她的
我曾亲眼看过
她的法术
先是不断地哈欠连天
随即就是她的独角戏
神仙和鬼的对话
然后附在病人身上的鬼
就被驱走了
经常有小车
接她去城里
她家的屋里
挂满了锦旗
2022.8.20
雪也：自己评自己的诗，似乎是往自己脸上抹粉的事，对我来说，也可能是第一次。其实对于这首诗的形式和内容，我不想多说。我只是想说，这世界真的有很多神奇的事情，科技也无法解释，比如民间的算命的巫婆和神汉。
邢东：平时读雪也的诗不多。他这组诗整体都好。语感节奏好，情绪也控制得稳当，我很喜欢。这样的诗，是可以反哺和扩充诗人本身的，这样的诗人并不汲汲期待读者。这或许可以部分解释所谓“低调”。
布吉岛｜路人洋
它
是个网络用词
意思是
不知道
或许
在这个意思
之外
确实有这么
一个岛
孟凡通：人活在语言中。语言是一种表达。表达是貌似成形结胎的虚构。把“不知道”表达为“布吉岛”，或把一个岛叫“布吉岛”，都是语言的虚构。就连这个喧哗世界都是语言的虚构，还有什么是不可能的？
有时我叫他父亲｜路人洋
我早就知道
应该叫一个
男人
爸爸
是在我
最小的时候
看到的那个
最大的人
雪也：题目是，有时我叫他父亲，在实际生活中，更多的可能是，有时我叫他爸爸。因为我儿子，也是这样，有时直接“吩咐我”，也有时叫我爸爸。作为一首诗，最感动人的，还是最后四行呈现的细节。
放下｜赵克强
我的价值观彻底改变
发生在2017年我妈走了之后
（我老汉儿比我妈先走两年）
我看到之前逢年过节
我孝顺他们的钱
变成存单
又回到我手中
拿回去让他们喝的茅台五粮液
搁柜子头，封都没开
也留给了我
房子家俱家电泡菜罈子都在
他们人却不在了……
头七那几天，我一边烧纸
一边想，原来人走了
什么东西都是带不走的
50多岁了
我还钻在钱眼眼里
是不是太瓜
2023.1.5
孟凡通：并没特别的东西。说的都是家常话。但发自心底的恳切和情感，让人感到这诗特别真，特别诚。
雪也：这首诗的主体，是叙述。主要篇幅，是写逝去的父母，给自己留下的也是作者曾经给父母的存单茅台五粮液等等——这是说父母之爱。但作者不止于此，更进一步表达了感慨和自我反省。
嫡长子丨赵克强
孙儿问“爷爷！我爸爸
是你哪个老婆生的”
我嘿嘿一笑
“格老子问得怪！你爸爸
当然是他妈生的噻
我第一个老婆生的”
“那我爸爸就是嫡长子啰
你的公司就该他继承”
“你点点大个娃儿
一天想这些干啥”
2023.1.19
邢东：个人看法：纯口语诗写作有两点比较重要：一是准确，二是个性化。这两个词比较土，懒得想更高级更准确的，大概差不多就可以。赵大爷的诗都具备了。另外多说几句，所谓“事实的诗意”，几乎已成共识，但最近我开始怀疑。事实真的有诗意吗？姑且认为有，那么就诗意来说，“事实的”就可以直接等于“文字的”吗？很多写事实的诗意的诗读起来没什么味道没什么意思，是不是还是缺了些东西？如果加上这个“缺了些”的还算诗的话，那算补充的第三点吧。
小报告｜了乏
小报告是我同事
因爱打小报告
我们便叫他小报告
小报告知道我们叫他小报告后
很生气
跑到领导那打小报告
小报告不知道
强忍着不笑的领导
正是“小报告”的原创者
2023.01.28
孟凡通：读这首诗，很解气：“小报告”终于吃了一回瘪。也为“小报告”可怜。“小报告”不知道，他效忠主子，可主子却未必把他当人。这即是“主奴定律“。
想起一个小学同学｜余文
我小学时一女同学
喜欢向老师打小报告
她家就住学校旁边
被告的我们
在挨了老师打骂后
经常在放学后去偷她家的鸡
她每告一次
我们就偷一只
从一年级到三年级
她一告一个准
而我们
也从未失手
20230112
孟凡通：巧了，这篇也是痛扁小报告者的。不同的是，聪明的被告者们无师自通地懂得报复——偷小报告者家的鸡。“她每告一次/我们就偷一次“，且“从未失手”。外交和军事上、都有“对等报复”惯例。这些惯例是不是人类童年此类报复的延伸？未作考究，不便妄言。读这类诗，解气。之余，就又想：打小报告者连绵不绝，可能不是个人道德问题，而是某方面的结构和生态问题。
阿君：一个简短的怀旧小故事，打报告的女同学，好像习惯了打报告，偷鸡的男同学也习惯了偷鸡，就这么一边打小报告一边偷鸡长大了。有没有可能，女同学在以一种方式养着一帮男同学。
女bing的手丨余文
中午去食堂打饭
看到一群女bing正在排队分餐
我插到他们中间去盛米饭
站在我前面的女bing
边和人说话边伸手向我要饭勺
她的手顺势抓住我的手腕
又从手腕上滑下去摸找勺子
我一惊
只感到她小巧的手
在寒冬腊月里
又轻又凉
20230127
邢东：手是人身上很了不起的东西。手与手的触碰，有时是令人眩晕的。诗人芦哲峰有首诗写到一个孩子抓住他的手，我贴在下面吧，不为比较，只想证明诗人相似场景的感知与体察：
公车启动的瞬间丨芦哲峰
一个三四岁的孩子
把他的小手
伸进了我的手里
（他的另一只手
在他妈妈的手里）
我被这只突然
伸进来的小手
吓了一跳
低头看他的时候
他正抬头看着我
我和我的电工女友｜农本亮
我和我的电工女友是在一个雨夜认识的
不 不是认识
是两颗蹦跳的电池 挨到了一起
雨停了 我们产生了电
于是有了电影
有动画片 有爱情片 有动作片
现在我做的是 文艺片
昨晚我就没电了
我的电工女友
她给我充满了电
孟凡通：用“电”写男女间的吸引和爱恋并非农本亮首创。但写得这么棒却难能。“电”及由“电”而生的各类“电影”，还有“没电”时的“充电”，都散发着一种青春的气息。
三人行 | 蒲秀彪
三个人一起走
走着走着
一个要去爬山
一个要去看海
那时，我既不想爬山
也不想看海
三个人走着走着
就各自走了
阿君：眼前一亮。三个人虽然走着，但各有各的目的，因此，三个人走着走着，就各自走了。这种简洁，没有拖泥带水，也没有什么情感赋予的诗，我认为是高级的省略。这样的诗不好写。
喷火艺术家｜蓝风
在民俗风情园
小广场上
他开始表演
游客以他为中心
自然围成一圈
掌声和喝彩
一浪比一浪高
那些喷出的火球
一个比一个大
他慢慢转身
向四面八方喷
喷完发出
骄傲的吼声
休息片刻
他接着表演
观众逐渐离开
只剩下
稀稀拉拉的几个人
他依然喷个不停
重复那套动作
夜幕降临
一个观众也没有了
他分腿站立
仰面朝天
喷出了最后一个火球
2023.2.18
孟凡通：艺术表演是需要观众的。在围观和喝彩中，受到鼓舞的艺术家会发挥出自己的水平。就像这位喷火艺术家。现场也会寂廖，围观少了，喝彩没了，可他依然表演得一丝不苟。夜幕降临，一个观众都没了，他“喷出了最后一个火球”——这不再是取悦观众的表演，而是艺术家应有的孤芳自赏。
邢东：一场民间表演，从开始到结束，老老实实地叙述。词语和叙述的歧义赋予诗可被解读甚至过度解读的可能。不过归根结底那是属于读的部分，是读者的责任或者也可以说成“劣性”。诗人仅使之呈现。
一道裂痕｜易水寒
屋中间的地板
裂了一个缝
他开始没在意
以为就是那块地板出问题了
后来那个缝
一直延续到房子外面
接着整个楼裂了
当他发现
原来是地球裂开了
已经来不及了
他的身体也从中间裂开
现在两半地球上有很多人
像他一样
只有半个身体
2022/12
孟凡通：这一辑诗，我看到一个与从前不一样的易水寒。诗中魔幻的神奇的想象，让人想到卡尔维诺。易水寒发现了一间裂开的房间，一个裂开的星球，一个裂开的人类。卡尔维诺笔下那个“一分两半的子爵”，还有外科医生为他缝合，易水寒的这无所不有“裂痕”，谁又能缝合？
阿君：这是一则寓言。当屋中间的地板漏了一个洞，但你没注意时，也许，地球已经在毁灭了。和所谓“海恩法则”一个道理。我喜欢他最后的处理，把寓言超现实化了，也升华了。
卖红薯的人｜易水寒
卖红薯的人等了很久
街上也没有一个人
夜里实在太冷了
他灭了炉子里的火
把自己变成一个红薯
钻进烤炉里躺下
过了很久
一个两手空空的小偷经过
他看见红薯摊没人
心想一定是城管
把卖红薯的人吓跑了
他伸手到炉子里去拿红薯
碰巧拿出了烤红薯的人
烤红薯的人站了起来
拍拍自己身上的灰
他很感激小偷说如果不是他
他可能要睡到春天了
2022/12
孟凡通：卖红薯的人，竟然变成了红薯！竟然钻进炉子！竟然又被人弄醒了！弄醒他的竟然是小偷！小偷拿红薯竟然“碰巧拿出了”他！他竟然“很感激“小偷！感谢理由竟然令人信服！这是童话，是寓言，是魔幻小说，是神奇现实。更令人服气的是，诗写得居然很真，一点不刻意。好诗！
雪也：这是一首很诡谲的诗，这是一首很魔幻的诗，亦真亦幻，如小说，似童话。把一个在寒风里卖烤红薯的老人，其低微的身份和悲凉的命运，写得那么出神入化温暖如春。
约会2丨易水寒
见面之后
有很多事情要做
吃饭做爱
吃饭之前还有很多事要做
一起在手机上选餐厅
打车过去
一起点菜
商量吃点什么
做爱之前也还有很多事要做
喝茶聊天
微笑，随意碰触
再聊天，微笑
拥抱，接吻
洗澡上床
这些事都做完了
过了很久
她才说
你和我在网上想象的
差别还是挺大的
2022/12
邢东：我在磨铁线下读诗会的推送上，看到了易水寒的照片，画面的焦点是别人，他像背景一样在角落，没有什么表情。易水寒这一组诗用了很多寓言写法，与以前没有前戏直接捣入般的写法不太一样。当一个作者开始出现不同的表达，或者说不同的表达被读者看到时，会出现一种整体上的丰富感。比如我选这首，很易水寒，但好像又不是从前的易水寒。就如我在别人拍的照片里看到他，“和我在网上想象的/差别还是挺大的”。
本期诗评人
孟凡通，山西文水人，居太原。小说家，评论家，也写诗。
雪也，70后，江苏宿迁人。
邢东，也叫大象，84年生，沈阳人。写诗和其他。
阿君，贵州凯里人，现居北京。写诗和小说
留言板选稿人：兰象戎 刘幼民 西余
周焱首部诗集《袜子与武器》
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