宋徽宗｜已有丹青约，千秋指白头

2023-09-08 12:29#1 标记1

宋徽宗赵佶（1082-1135年），宋代第八个皇帝。他即位时，年仅18岁，但在绘画上，却已下过不少功夫了。蔡绦在《铁围山丛谈》中说他“嗜玩早已不凡，所事者，独笔砚丹青，图史射御而已”。在同书中，还记其与都尉王诜（晋卿）、宗室赵大年（令穰）以及黄庭坚、吴元瑜等亲近。这些人都是当时有成就的书画名手，对于赵佶的书画，当然有一定的影响。
赵佶即位之后，自崇宁至宣和的20余年间，对画院特别有兴趣，也特别重视。他任命米芾为书画学博士，整顿和健全画院的组织，定出各种制度，并提高画院画家的政治地位。当时画院除考试选拔人才外，推荐画家进画院的亦不少，宋子房被荐为画学博士即是一例。制度方面，如大观元年（1107年）“将书画学置学谕、学正、学录、学直各一名”(《宋会要稿》)；大观四年，将“画学生并入翰林图画局（院）”(《宋史·本纪·选举志》)，这都表明画院的规模扩大而且人力集中。此外，封建帝王的专权，还表现在使用画家上，如花鸟画家戴琬，供奉内廷，因“恩宠特异”，所以求他画的人很多，事被徽宗赵佶得知，即“封其臂，不令私画”(《画史会要》)。
宣和中，尝筑五岳观、宝真宫，征集当时名士，使画障壁。他还亲自到画院指点绘画创作。邓椿《画继·杂说》记之甚详：
“徽宗建龙德宫成，命待诏图画宫中屏壁，皆极一时之选。上来幸，一无所称，独顾壶中殿前柱廊拱眼斜枝月季花。问画者是谁？实少年新进。上喜赐绯，褒锡甚宠，皆莫测其故。近侍尝请于上。上曰：‘月季鲜有能画者，盖四时朝暮，花蕊叶皆不同。此作春时日中者，无毫发差，故厚赏之。”
《画继》中又一则记之曰:
“宣和殿前植荔枝，既结实，喜动天颜。偶孔雀在其下，亟召画院众史令图之，各极其思，华彩烂然。但孔雀欲升藤墩，先举右脚。上曰‘未也’。众史愕然莫测。后数日，再呼问之，不知所对。则降旨曰：‘孔雀升高,必先举左。’众史骇服”。
这些记述，成为画史上的有趣故事，并反映了宋代花鸟画那种“画写物外形，要物形不改”的风尚。

《腊梅山禽图》
83.3x53.3cm
台北故宫博物院藏
释文：山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。已有丹青约，千秋指白头。
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《池塘秋晚图》
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横屏观赏效果更佳
33x237.8cm‍‍‍‍‍‍
台北故宫博物院藏
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《芙蓉锦鸡图》
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81.5x53.6cm
北京故宫博物院藏
本幅右上宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，右下书款“宣和殿御制并书”，草押书“天下一人”。
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宋徽宗在花鸟画方面的成就，是在北宋画院花鸟画有了高度发达的条件下获得的。赵佶同时学文学，喜填词，瘦金体的书法相当精巧。传为他所作的《池塘秋晚》《柳鸦图》及《腊梅山禽》《五色鹦鹉图》《桃鸠图》等，都可以看出“妙体众形”的功力。
《柳鸦图》
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横屏观赏效果更佳
34.5x224.5cm
上海博物馆藏
本幅《柳鸦图》绘古柳一枝，柳枝上栖三只白头鸦，柳腰上一只白头鸦仰头呼唤，坡地杂草丛生。
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《五色鹦鹉图》
53.3x125.1cm
美国波士顿美术馆藏
释文：五色鹦鹉来自岭表，养之禁御，驯服可爱，飞鸣自适，往来于苑囿间，方中春，繁杏遍开，翔翥其上，雅诧容与，自有一种态度。纵目观之，宛胜图画，因赋是诗焉。天产乾皋此异禽，遐陬来贡九重深。体全五色非凡质，惠吐多言更好音。飞翥似怜毛羽贵，徘徊如饱稻粱心。缃膺绀趾诚端雅，为赋新篇步武吟。
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据说，赵佶的画上，即使有他的真押、真印，“往往仍是画院作品，道君（赵佶）不过加押加印而已”，所以，有不少作品，虽见赵佶的款书，未必是他的手笔，只能称作“御题画”。他对当时不同的画风能够兼收并蓄，所以，他所画的作品，有时迥不相同。例如传他所画的《柳鸦图》与《五色鹦鹉图》，就是两种显然不同的作风。
《听琴图》
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147.2x51.3cm
北京故宫博物院藏
释文：吟徵调商灶下桐，松间疑有入松风，仰窥低审含情客，似听无弦一弄中。
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《虢国夫人游春图》
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横屏观赏效果更佳
52.1x147.7cm
辽宁省博物馆藏
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《捣练图》
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横屏观赏效果更佳
37x145.3cm
美国波士顿美术馆藏
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邓椿评其“兼备六法”。除花鸟画外，亦长人物画与山水画。所画《听琴图》及临唐张萱《虢国夫人游春图》与《捣练图》,可以看出他的深厚功力。《听琴图》，有人认为是“御题画”，并非他的手笔。画一人弹琴，两人端坐静听，与另一幅宋画无款的《听琴图》对照来看，可知画家对同一个题材的处理，只要别出心裁，可以从人物的形象、神态的刻画以至构图的处理等方面，做到完全不相同。
《雪江归棹图》
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横屏观赏效果更佳
30.3x190.8cm
北京故宫博物院藏‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍
在山水作品中，赵佶的《雪江归棹图》，不失对北宋诸家画法的巧取妙用。此幅是描绘冬日雪景的山水画。画面起首远山平缓，进入中段以后，山势渐渐高耸，转而趋于平缓，整幅画面富有高低错落的节奏感，使观者仿佛身临其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外时时变换的景色，充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲，笔法流畅，意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。
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《瑞鹤图》
51.6x138cm
辽宁省博物馆藏
释文：政和壬辰上元之次夕，忽有祥云拂郁，低映端门，众皆仰而视之。倏有群鹤飞鸣于空中，仍有二鹤对止于鸱尾之端，颇甚闲适，余皆翱翔，如应奏节。往来都民无不稽首瞻望，叹异久之。经时不散，迤逦归飞西北隅散。感兹祥瑞，故作诗以纪其实：清晓觚棱拂彩霓，仙禽告瑞忽来仪；飘飘元是三山侣，两两还呈千岁姿。似拟碧鸾栖宝阁，岂同赤雁集天池；徘徊嘹唳当丹阙，故使憧憧庶俗知。
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宋徽宗赵佶在政治上是一个昏庸无能的帝王，他对内贪暴，任用蔡京等“六贼”，为一己的享乐，竭力搜括民间财物。当民族之间发生尖锐矛盾时，他怯懦无能，宁可屈膝求和。靖康二年（1127年），京师陷落，他与儿子钦宗赵桓都做了俘虏，于1135年病死在荒寒的“五国城”（今吉林北部）。
在绘画艺术上，赵佶具有较强的表现能力，是一个相当有造诣的画家。由于他居于帝王的特殊地位，有充分的条件可以了解当时整个画坛的风尚与艺术的成就，这就使他充分地欣赏并吸收传统绘画之长。尽管有他的局限性，但对当时绘画的发展，赵佶所起的作用还是较大的。
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《竹禽图》
33.8x55.4cm
美国大都会艺术博物馆藏
赵孟頫在跋中谓 “道君聪明天纵，其于绘事尤极神妙。动植之物无不曲尽其性，殆若天地生成，非人力所能及。此卷不用描墨，粉彩自然，宜为世宝。然蕞尔小禽蒙圣人所录，抑何幸耶。”对赵佶之画称赞备至。
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《祥龙石图》
53.9x127cm
北京故宫博物院藏
释文：祥龙石者，立于环碧池之南，芳洲桥之西，相对则胜瀛也。其势胜湧，若虬龙出为瑞应之状，奇容巧态，莫能具绝妙而言之也。乃亲绘缣素，聊以四韵纪之。彼美蜿蜒势若龙，挺然为瑞独称雄。云凝好色来相借，水润清辉更不同。常带瞑烟疑振鬣，每乘宵雨恐凌空。故凭彩笔亲模写，融结功深未易穷。
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《写生珍禽图》
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27.5x521.5cm
私人藏
此幅绘有戴胜、麻雀等鸟儿配以梅枝、松枝、竹枝等十二种，并将每一种皆取名落款。技法上，图中鸟儿的羽毛，用淡墨轻擦出形，又以较浓墨覆染，再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位，层叠描绘，反映鸟羽松软的质感、丰富的厚度以及斑斓的色彩。每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共十一方。
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