《秋卉草虫图》
25.2x26.1 cm
台北故宫博物院藏
李迪（生卒年不详），关于李迪的生平历来众说纷纭，目前学术界主要有两种说法，一说其为北宋宣和画院“成忠郎”，南渡后入职南宋画院；一说其为南宋画院待诏，职任祇侯。关于李迪籍贯，亦说法有二：一说为河阳（今河南孟县）人；一说为钱唐（今浙江杭州）人。记载其生平经历的相关文献较为庞杂，且许多记载间相互矛盾，故对此不多作考据论证，只论其画。
《狸奴小影图》
23.6x24.1 cm
台北故宫博物院藏
《猎犬图》
27x27 cm
北京故宫博物院藏
《禽浴图》
24.7x24.1 cm
台北故宫博物院藏
李迪长于写生，擅画花竹、飞禽、走兽、猫犬等题材，且善长捕捉动物的神态和表情。其存世的画作小品精细入微，大幅气象豪迈，代表作有《雪树寒禽图》《枫鹰雉鸡图》《风雨归牧图》等。清朝顾复言：
“李迪花鸟取资于五代，人乃能超脫院气。世间以画犬擅名，掩彼佳作，惜也，世俗之见如此。”
又见《画继补遗》中记载道
“（李迪）画杂画，然写飞走花竹，颇有生意。其余山水人物，皆无所取焉。”
可见李迪擅长花鸟、走兽类题材。然《画继补遗》中所说的“山水人物无所取焉”，徐邦达考证认为李迪
“工画花鸟竹石，亦能做山水小景。”
徐邦达主要从事古书画的鉴定，曾师从吴湖帆、赵叔孺等书画鉴定名家，经手宋元珍品不可计数，其眼力如炬。因此，对李迪画作应当有较为全面客观地认知与判断，其说当具一定说服力。
《风雨归牧图》
120.7x102.8 cm
台北故宫博物院藏
细节欣赏
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且观现今多数学者公认为李迪真迹的《风雨牧归图》，可见柳树苍劲，勾中带皴，柳叶层次丰富，随风摇曳，树干勾点结合，浓淡相宜，给人以大雨将作、细雾先到的清润之感，是一派烟雨潇潇的山野景象。牧童的姿态与神情亦是自然生动，形神兼备。两只黄牛眼睛瞪得浑圆，黄牛与牧童在风雨中奋力前行。由此可见，李迪在山水景象地塑造上并不像《画继补遗》以及《图绘宝鉴》说的那样“山水小景不迨”。
《枫鹰雉鸡图》
189x209.5 cm
北京故宫博物院藏
细节欣赏
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另外，在《枫鹰雉鸡图》中，画面右侧，有大量土石坡岸的塑造，其中大量斧劈皴的笔法非常精到和突出，徐邦达称此作为李迪画作真迹第一。这都证明了李迪在山水画方面绝对不会是毫无可取之处的。
《狸奴蜻蜓图》
25.4x26.2 cm
日本大阪市立美术馆藏
《红白芙蓉图》
25.2x25.5 cm
日本东京国立博物馆藏
《宿禽激湍图》
24.8x25.8 cm
美国克利夫兰艺术博物馆藏
所以，综合考证李迪“是花鸟、竹石、山水、人物、走兽都很擅长的全能画家。”滕固先生曾赞李迪的绘画：
“工画花鸟竹石，山水小景。其作品，写生中含有无限神采与力量，为当时画院中所少有的……他的作品，不同于一般院人，就在于有生气和力量。”
《雪树寒禽图》
52.9x116.1 cm
上海博物馆藏
李迪通过其作品题材的多样性，表现技法的多元化，绘画风格的多种尝试，摆脱了“院体习气”，他绘画的意图似乎是在捕捉生气，比如雉鸡的仓皇姿态、老鹰的志在必得、黄牛的怒目圆瞪，都使得李迪的画翘首于两宋画院。“真”与“趣”已成为李迪绘画中一以贯之地追求，“平淡”与“天真”更是其画作最难能可贵之处。
更多作品欣赏
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《牧牛图》
32.2x32.5 cm
《鸡雏待饲图》
23.7x24.6 cm
北京故宫博物院藏
释文：双雏如仰望，其母竟何之。未解率场啄，谁怜空腹饥。展图一絜矩，触目切深思。灾壤民待哺，慎哉群有司。
《宋翎毛花卉图》
30.9x29.3 cm
台北故宫博物院藏
横屏欣赏效果更佳
《埜卉新凫图卷》
32.5x256 cm
台北故宫博物院藏
细节欣赏
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《无花果图》
26.5x25 cm
北京故宫博物院藏
《雪中归牧图》
23.8x24.2 cm
日本大和文华馆藏
参考文献：
［1］李奕. 李迪艺术研究[D]. 武汉理工大学, 2019.
［2］邹伟晓. 赏析《风雨归牧图》——感李迪作品中的情感关怀［J］.美与时代(中), 2021, (01): 39-40.
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