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雨从昨夜下过来，一直没有停歇，书桌上还留着昨日抄写的宋词。
有那么一句格外入今晨的景：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”
深浅有致，阴暗和谐。端正清丽的小楷映照着长调慢词的音律委婉。
柳咏一生填词甚多，但因与当时词坛的风格迥异饱受诟病。
说他侧艳狸俗，词语尘下，毒害世风人心。就连当时身居宰相之位，出生于临安才子之乡的晏殊也对他不屑一顾。评他“针线慵拈伴伊坐”一句媚俗不堪，有损世风。
《八声甘州》
柳咏
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼颙）望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！
这首《八声甘州》却被千古全才苏轼誉为：“不减唐人可处。”
可知柳咏并不是不入士大夫之流，不留意儒雅，务本道理，有伤大雅，而是仕途的失意，让他对官场失去了信心。
只愿流连楚馆，倚红畏翠，借诗酒管乐忘却心中千丝万缕的愁苦。
他出生官宦世家，入朝为官，一展所学，是他一生所愿。
但越是急着想要得到的东西，就越容易失去。
他只不过因为屡试不弟，随便唠叨了一句：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”那个小气的皇帝老儿，就把他的名字从榜上划了去。
你不是要做才子词人，一心为浅斟低唱吗？那就去吧，还要浮名作甚？
那一刻，恐怕他肠子都要悔青了吧。
人生就是如此，每一次坚强，都会给你阳光雨露，每一回不小心的抱怨，都会让你离心中的绿洲越来越远，甚至到手的水，也会掉进沙漠，被黄沙席卷。
词起便是：“对潇潇暮雨洒江天，一清秋。”如临送目，伫立沉思。
这样的秋天该是什么样的呢？
是明月松间照，清泉石上流吗？
是雨水夹明镜，双桥落彩虹吗？
还是野旷天低树，江青月近人？
都不是，是“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”山河萧条，凄凉清秋，一片灰暗与沉寂。
在秋天的小城读柳咏，真的再合适不过。
小城一但正式入了秋，到次年春就很难再见到阳光。不是雨就是雾，要在灰蒙蒙中度过秋风冬雪，恍惚间就被带入了柳永哀婉的词句中。
一起看帘卷秋风，乱洒衰荷，看念去去，千里波，暮霭沉沉楚天阔，感叹自古多情伤别离，更那堪，冷落清秋节的黯然伤神。
喜欢在暗无日夜的清晨，立于窗前，迎着秋风，欣赏这座看起来有点颓废的小城，读柳永这样一个多情真挚的伤感词人。
没有离恨聚散，没有暴雨凄风，我只是喜欢他的多情和深情，喜欢小城的幽静与古老。
但我更喜欢叫他柳囤田，因为“田”字依山邻水，离我心中的篱院闲花，门前流水，就隔了几块稻田，几条阡陌。
多么凄美而又倔强的一个词人，明知功名无望，又不甘心受此屈辱。
于是，他打着皇帝的旗号自称：“奉旨填词柳三变”。正式步入市井秦楼，为歌楼红女填词谱曲。
他深入民间，饱尝流沛，会下层疾苦。以悲凉哀婉，平实真切，回环有致的风格著长调慢词，开创一派婉约词风。
格调悲凉，以情入盛，音调委婉，摇动人心，深受寻常百姓，楚馆歌妓的喜爱。
其中就有与他唱和甚密的谢玉英、陈师师和赵香香等人。
当时的汴京处处流传着柳咏的名号，甚至发展到“凡有井水处皆能歌柳词”。红透大街小巷，似乎比皇帝在百姓心中更有名气和地位。
下阙：“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。”一个“邈”字诉尽羁旅愁苦。
距离和时间是最要人命的两样东西。距离意味着分别，时间载满了心酸。
那些说去去就回的人，再没有归来；那些远得听不见呼吸的故友，从来渺无音讯。
等老了，放下了与年光的恩怨较量，化敌为友的时候，等待又成了多余。
也只好认了，收拾收拾破碎的心情安静地睡去，再也听不见人间的喧哗。
叹年来踪迹，何事苦淹留？他以毕生精力著词，成为词坛明星，却终究未能改变他宦游行役的漂泊命运。
他像无根的浮萍，找不到扎根的地方，只好随波流动，落入辽阔的江河，更加的迷惘。
他与谢玉英有过一段短暂的相恋，可他给不起天长地久，只能一别两宽。
他死时，贫困潦倒，只有一张草席裹身。还是谢玉英、陈师师、赵香香等人联合众歌妓凑钱才将他好生安葬。
因为他生前对歌妓的怜惜，他死后，众妓为他戴孝守丧。出殡时，汴京满城的歌妓为他送行，满城缟素，一片哀声，那场面，恐怕连皇帝看了，也自愧不如吧。
一代婉约词派大家，就这样因为一次无意的牢骚，落入风尘。
花前柳下，尽是忧郁，香院歌台，满目惆怅。虽名动汴京，受人追捧，却也只是一枚残枝，一叶断舟，停不下漂流的脚步，唤不来世间平凡的相守......
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