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作者：蜥蜴
作为作者野村美月的成名作，《“文学少女”》仅一卷就让我产生了码字的冲动，但真到了写短评的时候，却又不知从何说起。
许多年前我是读过《人间失格》的。只不过，那时的我更多的是把“读日本文学”当做标榜自己的工具。显然，十几岁的年纪最多允许我阅读村上村树，太宰治于我而言还是太早了些。那时的我眼中，大庭叶藏就是个很倒霉但很酷的富哥们。我不懂什么是讨好型人格，不懂为什么他对“被女人迷上”和“成为一个了不起的画家”深信不疑。阅历尚浅的我，只会在作文时文邹邹地引用一句：“我已丧失做人的资格。我已经彻底变成一个非人了。”
直到我阅读了《“文学少女”》。以《人间失格》为引子，曲折的剧情安排下牵扯出两代人的纠缠。片冈愁二也好，竹田千爱也罢，其角色内核都是表里不一的性格、多虑的哀愁、隐藏内心的面具。这无疑契合《人间失格》中“表演型人格”，也是作品精妙的地方。它很好地展现了身处社会边缘的“各有各的不幸”的人们的各种出格举动以及他们的不同结局，以改编名著为主线，无形中给读者巨大的无力感与压迫。而每段故事最后侦探般的文学少女揭开谜底后，隐约显现出的心叶的黑暗面，更是为作品添上一抹异样色彩。文学少女带给我们的与其说是解决问题的方法，不如说是面对黑暗的一种态度——“这一页,我已经翻过去了。”
文学作品，存在的意义并非充当明灯给人引路，也非从这本来没有意义的人生中，给你生生发掘出什么“经验”“教条”出来。它所做的只是描摹，描摹作者的人生，描摹作者眼中人生的常态，再让你在经历了类似的情景后，回到书中去感受他，就像和一个你过去的老朋友侃侃而谈。你不会嫌一副绘画“没有积极意义”，小说也是如此。《“文学少女”》所描摹的心叶的人生，你一定不懂吧。
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