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作者：ethci
第一集的视线很耐人寻味。前半部分给人的感觉是很异常的，明明是日常随处可见的场景，但视线的出发点却暧昧不清。男主人公永莉能通过杯子看见珂赛特，这件异常的事却在片中显得不奇怪，男主的视线也同样是通过塞内维亚闪烁着异色的杯子，通过家庭餐厅的饮料杯，通过换衣镜的镜面，通过古董店里杂色的琉璃，通过太阳眼镜的反光，通过小货车的倒车镜，通过这些形形色色的镜像认知到别人的存在。只有通过镜像的中介，我们才能看见迥异的他人。人与物的界限就此变得暧昧。生活在商店街的大家，和杯中的少女的区别变得模糊了起来，恋上杯中的景象这一怪异之事也因此暧昧了起来。镜像中介的现实存在的人，与经过玻璃杯中介的未知的少女的影像，差别在何处呢？影片进行到中途，在想象中进行了一次杀死珂赛特的仪式后，永莉第一次无中介的看见珂赛特，原先被凝视之物回以凝视，可怖之处由此现象。永莉被宣告，自己是爱着少女但又残忍将少女杀害的马尔扎罗的灵魂。自己的爱意背后隐藏着杀意，隐藏着无法选择天生背负的罪孽的宿命。在神秘的超现实空间，通过少女举行的仪式，这份罪孽得到了部分化解。
如图，不经过镜像的中介第一次直接出现的珂赛特
第二集看的时候可以察觉到两点。其一是身体的接触。在第一集中，身体的接触被回避，转而用镜像作为与他人产生联系的中介。故事开头，珂赛特讲述着故乡的生活，母亲的果酱，紫色的蓝莓，秋天的山野，永莉边听着珂赛特讲述的色彩丰富的景象边绘画，可纸上却是单色的肖像。古董堂内的器物将永莉与珂赛特分划到不同的空间，言语无法传达的隔阂自此具象化。少女单方面的宣告既不要追寻也不要提起马尔扎罗，但这份话语无法阻止永莉去追寻隐藏的真相。也正因这样，少年少女的身体接触才如此的珍贵，弥补了语言无法跨越的鸿沟。其二是肖像的意象。永莉从珂赛特的口中得知，马尔扎罗是她的未婚夫。马尔扎罗爱着珂赛特，但画了珂赛特的肖像之后，怨恨珂赛特不断成长以至于和肖像不符，因此亲手杀害了珂赛特。这也是之前珂赛特反感永莉为她画肖像画的原因。笔者把马尔扎罗的行径视作一个寓言。如同柏拉图的会饮篇中讲述的寓言，最初的人每种器官都是现在的两倍，他们无所不能。为了惩罚这种僭越，宙斯将最初的人分为两半。因此人天然是残缺的，总是不停的去寻找那个可以填补自己残缺的物。但不管怎么样，都无法回到那个最初的神话般的状态。这种寻找注定是无果的。马尔扎罗自以为寻找到了剩余，但这只是一时的镜像。与其说他爱着珂赛特，不如说他只是迷恋着经过肖像画的中介的那个瞬间的珂赛特，只是迷恋着他人的镜像。而珂赛特的成长打破了这种幻想，无法维持幻想的马尔扎罗犯下了杀人罪行。永莉则在身体的接触这一似乎更加真实的活动中，感受到了某种真实性的存在。
身体终于接触的两人
但身体接触过程中的拟似超越性也只是一瞬的。第三集借主人公之口，说出了“我们注定无法合而为一”。珂赛特的怨灵被永莉打动离去，永莉跨越了虚假的马尔扎罗肖像画形成的器灵的阻碍，真滝也说出了：“永莉的画是那么的温暖，和马尔扎罗不一样”，切切实实跨越了鸿沟。身体不再是原先被玻璃仪器遮蔽的扭曲镜像，切切实实地出现在了画面上。
是的，主人公们跨越了扭曲的幻象，但这之后呢？我们不得而知，影片也同样停留在了一个暧昧的地方。这个答案，也许只能让观众自己去寻找。
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