I’ve been waiting my whole life, just don’t know what the hell for.
—— from The Terminal
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内容简介
1980年代末，维克多·纳沃斯基来自东欧国家克罗西亚（Krakozhia，影片虚构的国家，类似联盟国）。
他带着简单的行李飞往美国，为实现父亲的一桩心愿。飞机降落纽约肯尼迪机场，略懂英语的纳沃斯基在入关时很不顺利。
经过一番繁复的交流，纳沃斯基终于明白一个事实：就在飞机降落前，他的祖国发生了政变，护照和身份证件失效，他成了一个没有出处的人。
纳沃斯基既不能进入美国境内，也不能再登机回到祖国。机场到达厅的一个专门区域成为他临时居留的地方，呆多久不知道。
机场官员给他的餐券不小心洒落在地，被当成垃圾清扫了。在陌生的地方，看着陌生的人群，身无分文的纳沃斯基陷入迷茫。
机场官员弗兰克·狄克逊很快就能接手主管的位子。如果让纳沃斯基留在机场，那么负有看管责任的弗兰克一刻也不能松懈。
因此，他想到将纳沃斯基诱骗入境，交由其他部门来处理他。让他没有想到的是，尽管身处绝境，纳沃斯基还是没有越雷池一步。
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第一步，纳沃斯基在废弃的等候厅给自己找了一个睡觉的地方。他将两排座椅改装一下，成为一张简陋的床。
第二步，他通过回收行李车赚取零钱，解决温饱问题。但弗兰克为了逼他离开，很快将这条“财路”堵了。
第三步，纳沃斯基一遍遍找签证官盖章。签证官手里有两个章，红色拒绝，绿色通行。他认为自己每一次都有50%成功的几率。
签证官多洛雷斯·托雷斯是一名坚守原则且认真细致的年轻姑娘，她不厌其烦一遍遍接过纳沃斯基的申请表，一次又一次认真审核后盖上红色章。
这样重复徒劳的工作却给纳沃斯基带来生机。机场送餐员恩里克·克鲁兹是签证官多洛雷斯的仰慕者，他羞怯而执着。
纳沃斯基在一次次找多洛雷斯盖章的过程中不断为恩里克传递信息，而恩里克则提供纳沃斯基的一日三餐。
狭小的空间，循规蹈矩的生活，竟让纳沃斯基邂逅美丽的空姐阿米莉·亚沃伦，并一见钟情。
阿米莉其实已经39岁了，正陷入一段纠缠不清的恋情中。她说：我这一生都在等待着，只是不知道到底在等谁。
在清洁工古普塔和送餐员恩里克的帮助下，纳沃斯基与阿米莉在天台上享受了一次浪漫的烛光晚餐。
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在阿米莉的帮助下，纳沃斯基获得一天的临时签证。但是美好的爱情还是溜走了。
尽管纳沃斯基送上拿破仑送给约瑟芬的礼物，也挡不住阿米莉与另一个男人重拾旧爱。
在纳沃斯基不厌其烦的牵线搭桥下，恩里克与多洛雷斯倒是有情人终成眷属。
纳沃斯基要走了，整个大厅的服务员、清洁员、营业员甚至保安都来送行。弗兰克让人守住大门，但这一刻，所有人都站在纳沃斯基这一边。
走出机场那一刻，纳沃斯基看到回程的阿米莉，相视一笑。
纳沃斯基如约来到酒店，拿到父亲需要的最后一张亲笔签名，再次回到机场。
大家兴奋地告诉他，他的祖国政变已经平息，他可以登机回国。
创作背景
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影片来源于一个真实的故事。1989年，伊朗流亡人士梅安·卡里米·纳塞瑞在法国巴黎的戴高乐机场第一候机厅下机。
由于没有任何难民文件，法国当局虽然同意他留在机场，但却不允许其离开航站大厦。
1996年，纳塞瑞拿到难民文件，可以自由离去，但他却仍然不愿离开。直到2006年，纳塞瑞因为健康问题离开机场。
对于通过候机厅去往世界各地的飞行员、机场职员、快餐商和千百万乘客来说，纳塞瑞成了一个后现代的标志。
纳塞瑞的故事激起了大导演史蒂文·斯皮尔伯格的创作激情，他买下纳塞瑞传奇经历的改编权。
其实纳塞瑞只是默默呆在机场，安静地生活着，并没有做出惊天壮举。斯皮尔伯格对其进行戏剧化的改编，拍成电影《幸福终点站》。
影片拍摄于2004年，作为威尼斯电影节的开幕式影片。演职人员字幕中，每个人的名字都出自本人的亲笔签名。
影片中肯尼迪国际机场中的所有购物摊位，全都是现实中的专业销售人员。
电影中有一个镜头是纳沃斯基帮助一个女孩塞行李箱，把箱子搞破了。扮演那位女孩的是导演斯蒂文·斯皮尔伯格的女儿。
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影片赏析
主题
斯皮尔伯格导演的电影很多是有真实原型的。本片中，他通过一个特殊的人物故事透视美国社会众生相。
候机大厅可以看作观望美国的一个窗口。纳沃斯基与弗兰克的矛盾表现出外来者与美国官僚之间的矛盾和价值观的冲突。
片中现任主管经过一番观察后对弗兰克说：你应该好好想想，为什么有那么多人站在纳沃斯基一边。
这也是影片想要表达的主题：普通人的善良、热情、互助与官僚的冷血、自私、固执、机械是如此格格不入。
纳沃斯基身上体现的人类的忠贞、勇敢、勤劳、善良等精神品质是其赢得机场所有人员支持的原因。
人性的力量比机构的教条来得和蔼可亲。这是斯皮尔伯格用电影表达的一贯思想。
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另一方面，美国社会是一个冷血的、利己的资本主义社会，人性的阴暗展露无疑。你还会对它充满好奇和向往吗？
对于世界上大多数人来说，无论祖国目前是怎样的情况，她都是我们热切向往和渴望归属的地方。
人物
斯皮尔伯格的电影一贯注重塑造人物自身的魅力。在《拯救大兵瑞恩》中，汤姆·汉克斯塑造的军官形象真实动人。
在《幸福终点站》中，汤姆·汉克斯又塑造了一个忠贞、善良、机敏、深情的普通又极具魅力的男人形象。
斯皮尔伯格不仅着力打造主人公，也注重群体人物的塑造。《拯救大兵瑞恩》中6人小分队成员个性鲜明，各有看点。
在《幸福终点站》中，同样人物形象丰满。签证官虽然年轻，但是一丝不苟，同时亲切可爱。
送餐员不仅多情、执着，而且善良单纯；印度老清洁工唠叨古怪，但重情重义。反面人物也将他的内心表达得真实可信。
可以说，斯皮尔伯格挑选演员着实眼力不错，尤其是主要演员。汤姆·汉克斯虽然外型有点像中年大叔，但演什么像什么，极具感染力。
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饰演阿米莉的女演员凯瑟琳·泽塔·琼斯举手投足间都显露出美艳浪漫又清澈的独特气质。
影片中阿米莉与年长的恋人之间牵扯不断的感情似乎在映射现实中她与迈克尔·道格拉斯之间的感情之路。
阿米莉说：我这一生都在等待着，只是不知道到底在等谁。这句话意味深长，能激起很多人的共鸣。
这部电影也被指情节设计老套，好莱坞电影的表现手法被用滥了。但是单纯从一部电影来看，还是很丰满的，有看头。
—— End ——
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