我会想念这场相遇。
——玛格丽特·杜拉斯《广岛之恋》
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创作背景
这是法国女作家玛格丽特·杜拉斯应导演阿伦·雷乃之邀，于上世纪50年代创作的电影剧本，讲述一个法国女人和一个日本男人发生在广岛的恋情。
法国著名导演阿仑·雷乃想拍一部非纪录片的关于广岛的电影。这是一部关于和平的电影，主题非常的明确。
而杜拉斯不喜欢宏大叙事，不愿从正面描述广岛。她采用边缘视角叙述了最不应当发生在广岛的恋情。
影片最独特之处是，在广岛之恋的表层之下，隐藏着女主人公在二战时期的爱情创伤，两段爱情彼此呼应。
内容简介
1957年，32岁的法国女演员来到广岛，拍摄一部关于和平的电影。在她即将离去的时候，与一位日本男人邂逅并产生了爱情。
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这段爱情勾起她对另外一段爱情创伤的回忆。12年前在法国的纳韦尔，二战即将结束，她爱上了一个德国士兵。
爱情使他们迷失，他们忘掉了祖国，忘掉了战争，忘记了亲人，忘记了界线。
那时女演员叫丽娃，她逾越了社会道德规范，与自己祖国的法定敌人——侵略者德国士兵恋爱、约会。
他们共同期盼着战争的结束，期盼着美好的婚姻生活。可是就在战争结束的时候，她的德国情人在前来与她约会的时候，被法国人打死了。
丽娃也成为同胞心目中的耻辱，人们剃光她的头发，把她关进地窖。她的家庭也为此蒙受耻辱。
痛苦之极的丽娃一度陷入疯狂。当她被从地窖里放出来的时候，人们说和平了，可是战争的创伤却无法从她的心头抹去。
在经受了痛苦和耻辱之后，丽娃试图忘却，试图生活下去。12年后，为了拍一部关于和平的电影，她来到广岛。
在这里，丽娃与一位家住广岛、曾经在二战时期外出打仗的日本男人邂逅、相恋。
丽娃的个人经历和广岛的历史悲剧重合，灾难与灾难遥相呼应。
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在这样一个历史悲剧发生过的地方，她为广岛的厄运而哭泣，为遭受不公平命运的人们哭泣，为摆脱痛苦的回忆而斗争。
作者简介
玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras，1914-1996），法国小说家、剧作家、电影导演。
杜拉斯本名玛格丽特·多纳迪厄，出生于印度支那，18岁后回法国定居。
她以电影《广岛之恋》（1959年）和《印度之歌》（1975年）赢得国际声誉。
小说《情人》（1984年）获得龚古尔文学奖。梁家辉主演的同名电影也取得了巨大的反响。
杜拉斯擅长描写爱情，擅长从小处着手，从边缘视角反映宏大的社会主题。文笔优美，叙事独特，能深深激起读者的共鸣。
与《情人》一样，《广岛之恋》也是一部跨越种族和地域的爱情故事，反映个人命运与时代大潮、民族主义的矛盾，讲述“另类”爱情的凄美。
杜拉斯，图源：网络
《广岛之恋》突出的反战主题——爱情与和平，使一段普通的恋情变得意义深刻，引人深思。
杜拉斯亲历过战争的痛苦。她的丈夫曾经被关在纳粹的集中营里，她的第一个孩子在出生时由于战时医疗条件有限而死去。
她的德国朋友贝蒂·费尔南德兹在法国解放后作为法国的敌人被逮捕，剃光了头发游街示众……她憎恨纳粹，憎恨战争。
丈夫罗伯特·安泰尔姆却告诉她：“只有对人的尊重可以让我们再在一起重新开始生活。仍然抱着仇恨不放，以恶抗恶，只能将我们永远关在战争的牢笼里。同样，面对复仇的狂热，面对秘密的谋杀，面对毫发无损的胆小鬼……我们说：不。”
在写作《广岛之恋》时，杜拉斯表现了痛苦并超越了痛苦。
在她看来不管是正义还是非正义的战争，都是人类历史上的灾难，所以在她的作品中她总是不遗余力地反对战争，祈福和平。
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作品赏析
人物设置
女主人公是法国女演员丽娃。她曾经与帝国的士兵相爱。战争结束时，德国恋人纳韦尔被处死。
她也不为同胞所容，被剃光了头关进地窖。当女主人公几十年后来到日本广岛，新的恋情使她回忆起那段刻骨铭心的初恋。
此时她绝望地发现，自己丧失了爱的勇气，她和日本男人之间有着永远无法逾越的距离。
这距离就是战争带给她的巨大创伤和无法抚平的悲痛。尽管女主人公想要抛开一切地去爱，但还是无能为力。
爱在这一刻成了永远的距离。
反战主题
《广岛之恋》有着强烈的道德意义，作者站在自己的角度反思社会道德的局限性，控诉战争的不道德。
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爱情是人类至纯至美的情感体验，爱是人的权利，是人的自然欲求，是应当得到肯定的。
但是人有社会性，作为社会的人必须遵守社会的道德规范，爱情应当符合社会道德的要求。
在剧本中，女主人公丽娃的爱情恰是社会道德所不容的。她爱上一个来自敌国的士兵，这样的爱情注定是悲剧。
战争时期的人们敌我界限非常分明，丽娃的大胆行为不被同胞接受，他们被有着正常秩序的社会拒之门外。
剧本中写到：“任何艳遇都不能越过爱国主义的界线，越出界线的艳遇就必遭扼杀。”
德国士兵最后被满怀爱国精神的法国人所杀，丽娃也受到了同胞们的惩罚。一对无辜的情人毁于残酷的战争。
人们带有沙文主义倾向的爱国观念把一对年轻人美好的爱情扼杀了。
罪恶的应当是战争，是发动战争的人，而不是战争时期的爱情。
作者以弱小个体为对象，表现战争对个人带来的不幸，更加有力地控诉了战争的危害。
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她把同情给了所有受到战争伤害的人，给了广岛无辜的平民，给了丽娃和德国士兵，告诉人们学会遗忘，热爱和平，反对战争。
爱情悲剧
《广岛之恋》的故事有着杜拉斯作品中一脉相承的悲剧性——求之不得的爱情。
杜拉斯总是让她的人物能经得起悲剧事件的打击，总是把痛苦维持在她们所能承受的限度里而不至于使她们活不下去。
以内心的伤痛代替现实的死亡，相爱却注定分离，这是人类的困惑和生命的劫难。
作者创造了另一种爱情模式：不狂喜，不痛苦，不像是活着但也没有死去。伤痛一直伴随着主人公，为作品奠定哀伤惆怅的基调。
不能感受到的痛苦才是极致的痛苦，杜拉斯的这种“几乎无事的悲剧”才让人更深刻的体会到生活的悲。
叙事特色
这是一部灵活运用空间叙事技巧的典型作品。剧本中包含三重叙事时间：一是法国女人与日本男人在广岛相爱的当下时间；
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二是广岛核爆炸的过去时间；三是法国女人与德国士兵在内韦尔的初恋故事所发生的过去时间。
三重时间界限模糊，剧本在三者间任意切换，没有一个清晰的时间线索。内韦尔的爱情场景与广岛的爱情场景始终交错重叠。
例如：当“广岛火车站的高音喇叭在广播：‘广岛！广岛站到了！’”时，声音却在内韦尔的叙事画面上出现。
杜拉斯将这种叙事特征描述为“一切都糅合在一起，并没有什么预想的原则，而是以一种随时随地都会发生这类混合的方式进行。”
通过这种叙事技巧，呈现出空间膨胀而时间受到压缩的叙事形态。
作品影响
由该剧本改编的电影《广岛之恋》1959年6月上映，获得第12届法国戛纳国际电影节国际评委会奖、法国梅里爱奖、纽约影片奖、英国电影学院联合国奖、法国影评联盟最佳影片、纽约影评人协会最佳外语片等奖项。
翻译家柳鸣九评价：《广岛之恋》是一个与我们的规范颇有距离的作品。在我们看来，是一个规范之外的伤痕爱情的悲剧。它将有助于我们了解西方现代人的感情与生活，有助于我们体验玛格丽特·杜拉斯那使得世界各国很多观众读者陶醉神往的现代的、灵致的抒情风格。特别因为与我们有距离，它也就更能成为磨炼我们的开阔而富有钻探性的艺术理解力的砺石。
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作品的反战主题在今日仍有现实意义。俄乌战争又一次将平民置于道德的两难境地。
俄罗斯的运动员、音乐家、艺术家，甚至连猫都遭到西方国家制裁。旅居欧洲的俄罗斯艺术家说：让我们污蔑自己的祖国是不对的。
罪恶的应当是战争，是挑起战争的人，而不是战争时期的音乐、艺术、体育和一切善良爱国的人。
愿世界和平！
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—— End ——
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