三弦致读者：
经历两年有馀，天之下第二部的连载至此告一段落。
首先，肯定是要对各位支持天之下至今的读者表示感谢之意，谢谢你们不离不弃追更这么长的时间，尤其是更得这么慢的一部作品，因为有你们的陪伴，天之下才能坚持至今。
另外感谢为天之下产粮的大大们，还有到处帮天之下安利传播的忠实读者，因为你们的努力才让天之下有了更高的能见度。
也感谢一直任劳任怨，无偿为我校稿的两位朋友，身为错字大王，天之下能让人看得入眼，你们功不可没。
先说结论，其实我对天之下的第二部中某些章节并不满意，第二部势必迎来比第一部更多的修订。主要是陈述还有章节安排，我觉得我能写出更好的句子与结构，而章节安排更是由于思绪不周跟赶稿，抓不清该照时序还是事件还是人物排序，剧情在预定昆仑九十一年十月结束第二部的时点上磕磕绊绊，安排得并不像第一部那么顺畅。另一个原因，第二部减少阅读误差，加入了更多直白的心理描写与局势详述，让读者能更清晰理解角色动机，我觉得我能写得更精炼一点，最大的原因，是写作第二部的过程中有我自己的困境。
这是一段十分颠簸的旅程，在第二部连载期间发生了许多事，缪思与十七两个主子先后离我而去，他们就是我的家人，还有对周双更节奏的把握，如何将故事讲得更清楚与更好，加上其他外务影响，还有最糟糕的是去年我陷入了前所未有的创作低潮。
那是段极度糟糕的经历，我也很难解释清楚原因，总之我陷入了前所未有的写作焦虑，或者说是恐慌，我越写越害怕，一开始我以为是双相中的郁症发作，但过去郁症发作顶多只有两三天的时间，从不曾持续过这么长的时间，我对自己的作品感到质疑，我感觉我写的每一个字都是废话，最严重的时期甚至看到键盘都会害怕发抖，我让自己放两天假，也改变写作地点，但都无法改善，之后我寻求医疗协助，治疗的药物确实能让我平静，但众所周知，写作最需要的便是热情，那种对自己笔下世界的狂热，一旦心境太过平和，我就无法为那些角色发声。
大概的意思就是，无论萧情故在我面前怎样抱怨他的岳父跟师父，我听完之后也只有喔的一声，毫无动力去为他转述。
平静让我写不出角色要我记载的文字，我只好停药，并询问过同行是否经历过类似的情况，许多同行都对我到了这年纪才第一次有写作恐慌感到诧异，他们给我的建议是休息，彻底不去想任何关于创作的事，直到自己找回力量为止，但连载的压力迫使我必须写下去，于是我又闭关近半年，让自己的生活进入一种简单的循环。
当然，颠簸的还不止这些事。
说点开心的，第二部里头也有不少我自己很喜欢满意的情节，例如箭似光阴的再登场，这故事早在第一部连载前就已有大概雏形，天之下许多角色都有我构思已久的外传，多半是思考人物背景性格时的出发点，小到魏袭侯、李湘波、彭天从都可能有自己一个小故事，若是较为普通，就会成为写作时内建的人物小传，值得一书的便会以外传形式演出。
说到箭似光阴，就提一嘴我大茅爷，最初的设想里，她是个发育不良，外型瘦小且龅牙的乞丐，因为年纪小，又浑身脏污，从外表第一眼无法判断性别，所以被李景风误认为男孩，之后才发现她是个女孩，但我无意间把她是个女孩的设定写出来，导致有一段时间关于茅爷的叙述雌雄莫辨，而我自己竟没察觉，所以李景风意外发现她是女孩的情节也只好删除了。
第二部新登场的角色还有塔克与高乐奇，有时我会想这两人到底谁更有狗狗属性？高乐奇是我挺喜爱的角色，他身上有贵族后代那种自衿与不少的小毛病，还有古尔萨司，这是个兼具智慧与经验又有虔诚信仰的老头。麦尔的老练我觉得展现的还不够，汪其乐还只是初露苗头。杨衍在第二部中认识的新朋友几乎最后都要跟他反目，而他一开始的敌人却变成他的盟友。
因为第二部多了关外剧情，有股淡淡的翻译腔，这也是我故意为之，其实我从第一部在写几个主角时，就会因为主角与处境身份的不同，而选用不同的笔法，沈玉倾谢孤白跟小小等出身高贵的角色视角上，笔法会更……斯文？而顾青裳、夏厉君，则是添加一点市井风，李景风的篇章会更草莽，明不详的篇章会带有一点静谧与神秘，而杨衍的篇章就是多了点关外腔。
魏袭侯、李湘波这两个人也是第二部的新登场角色，沈连云在第一部只有提过一笔，与魏袭侯同样是没落贵族，这三人都有的共通特性就是力争上游，沈连云心狠，李湘波敢于冒险，魏袭侯则是八面玲珑。关内故事由于涉及的地域与主角群更广，所以许多新角色都只有惊鸿一瞥，其他如文敬仁、曹栖岩等，我只能尽力在短暂的篇幅里去呈现这些角色，第二部新登场的角色很多，这里不一一详述，大部分角色第三部也会继续演出。
在天之下连载时我就说过，其实这本书主角不只五个，这五个只是戏份最重的五个人物，第二部的视角比第一部更广，不少戏份落在沈未辰、顾青裳、诸葛然甚至徐少昀身上。
天之下第一部的副标题是昆仑共议，说的是昆仑共议前选盟主的各种暗流与竞争，第二部的副标题是暮色余晖，这有两层隐喻，一是指昆仑共议的黄昏，九大家都在竭力保持着这规矩，用这规矩护身，却又不约而同的将这维持和平的规矩推向崩溃边缘。第二层隐喻，是这是黄昏的最后一道光芒，之后黑夜降临。
整体来说，第二部可以说是主角们冉冉升起的过程，杨衍成为神子，李景风成为天下闻名的大侠，明不详在证佛上更进一步，沈玉倾在谢孤白协助下，青城成为九大家里说话极具份量的一家。小小、顾青裳、夏厉君也屡立战功，各自得到成长或找到追随的目标，最倒霉的大概就是诸葛然……至于徐放歌，我想没啥人同情他，虽说小猴子也是咎由自取啦……
我喜欢写角色犯错，失败，人是复杂多变的，正如诸葛然看不见诸葛长瞻，沈庸辞也看不见沈玉倾一样，人有自身的局限性，如觉见，也有环境的局限性，如行舟子，无论这个新任武当掌门多有才能，想拯救武当都不是书里简单一句，行舟子励精图治，武当就此重新振作，反而是内外交煎，境内连马匪都开始猖獗。但就算行舟子做不到，他也会去做，甚至不惜把其他九大家拖下水一起共沉沦。
很多时候，就算角色想到，知道，他也做不到，行舟子急于整顿武当吗？他很急，但是他如何找足够多的人才来整治武当？就算他急又如何？衡山会议上很多人都知道昆仑共议摇摇欲坠，维持跟打破靠的是勇气，有把握打破之后还能活下去就得吃点运气，就算知道衡山想分化点苍同盟，如果没有严大那一番话，联盟就是会瓦解。
说到这，有人注意到俞继恩这老狐狸，几乎在与萧情故闲话家常时，就把武当的老底跟能拿捏行舟子的把柄无声无息交代给萧情故了吗？
天之下是个讲述众生相的故事，既然是众生相，那就得接近众生，很多人总会在故事里找到一些“时事”。但其实我从来不考虑时事也不对应时事，相反的，反而时事常来撞我。有时甚至我写完一年多后被时事撞上，都有不知情的新读者以为我对应某件时事。
天之下的剧情不影射什么，天之下每个人都有自己的价值观，他们都认为自己是对的，诸葛然认为自己是对的，李景风认为自己是对的，明不详也认为自己没错，甚至臭狼、徐放歌、严非锡他们也不认为自己有什么错。他们就是人，只是人而已，角色与角色之间的碰撞都是源于角色自身的三观，我也不想在书中夹带什么理念，几十个角色都有不同理念，单是沈未辰跟顾青裳，李景风跟沈玉倾理念都不相同，我各个赞同，不得精神分裂了？
至于人物，大部分的人都是好坏参半，是人就有各种性格缺陷，尤其情感上，每个人物都不会按照最理性走，也不可能每个正面人物都站在上帝视角上走“现代价值观。”我尽量让写的人物符合设定环境下的人，有各种软弱无助跟对错模糊。坏人会扶老太太过马路，好人也会拥有私心。
或者说，角色是用他自己的思路去思考问题，他不是站在一个最优解、最理智、最符合道德、最符合群体正义、最符合现代公义、最符合当今社会核心价值观去行动去成长。角色符合的是书写背景的价值观，不是现代社会价值观。
而角色三观也不等于作者三观，环境设置也不代表作者认同这个环境设置。群体角色的观念偏差也不等于作者观念有偏差。
那么接着说到第三部。
老实说，我讨厌周双更。
在最初写天之下这本书的时候，我希望一章他接近是个完整叙述的故事，就算有转场，也应该是个合理的转折，而不是强制拆分，第二部连载前的存稿，我依然谨守这个规矩，就是把一章完整成一章，然后中间找断点拆分，但渐渐的我发现这种断法时常有头没尾，上个半章启承，下个半章转合，当我自己重新翻阅自己的作品时，一股子难受劲。有时那个章节，例如描述阿茅身世的《断梗飘蓬》，它完全就不应该拆成两段，但作为半章篇幅又太长，最后还是选择一段写完。
但在这个资讯快速更迭的时代，周双更的阅读人数就是比周更多，如果把每章平均一万两千的天之下拆成四个三千字，他读者就是会比两个六千字多。我要是拆成六个两千字，那读者又会更多，我没反驳的意思，也没说不合理，我也不贵古，每个时代都有每个时代的小说形式，以前的作者哪可能写几百万字的大作，而现在连载网文没个一百万字都不好意思称做长篇了。
但我不习惯……
天之下第一部起于我生日那时，很巧合的，天之下第二部也结束在我生日之前。由于这段时间周双更对写作带来的影响，我决定要给自己更宽裕的创作时间，来保证天之下的质量，希望自己能恢复到以前的创作状态，所以第三部的天之下，非常可能恢复到第一部周更一章的状况，总之，到时再说。
而且，我觉得我需要一个长假，免得再度陷入创作低潮。
基于以上种种，加上第二部的修订版以及一些外部事务的影响，我决定在明年年中再开始第三部连载。
当然，我也不会闲着，免得读者跑光（笑）我相信大家发现一件事情，就是第二部怎么没有外传呢？
第二部连载中不出外传的原因，是因为拆分，外传绝不允许拆分，天知道把《敬酒罚酒》拆成上下半章读起来会有多难受，但交稿压力我也没法静心写外传，一口气更一章外传太伤神了。
所以……是的，从七月起，接下来十二个月，每个月1日，我都会更新一篇外传，包括第一部就有构思但因为剧情进度，一直没办法交出的那几篇外传，如箭似光阴前传、孤星伴月第三篇、楚静昙与诸葛兄弟的故事等等……
积欠的外传实在太多了（远目）。
所以未来的一年，还请大家继续支持天之下。感恩。
天之下
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