文：以梦为马
人生海海 感恩遇见
美好的东西永不消逝，如《肖申克的救赎》，如这部作品传达的主题，希望。
对于《肖申克的救赎》，你不需要知道它在电影互联网电影资料库（IMDb）上，长期占据评分榜首，在豆瓣电影Top 250榜单中长期占据第一宝座。
你也无需知道，当年这部电影豪取七项奥斯卡提名，颗粒无收，只因它的故事戳中了某些美国政客的痛点。
你也不需知道，每个美国家庭显然都有两本书，一本是《圣经》，另一本八成是斯蒂芬·金作品”。而斯蒂芬·金曾这样感慨《肖申克的救赎》：“我花在上面的精神比任何一本书都多。”
所有你需要知道的是，它是一个好故事，而好故事永不消逝！
在所有对肖申克救赎的评价中，有一条是这样描述的，
“这是一部没有女人的男人群戏，依旧无法湮没它的精彩。”
这部电影真的没有女人么？还是她们只是以另一种方式存在着？
为什么作者斯蒂芬·金，电影导演弗兰克·德拉邦特，要花如此重墨去描绘安迪牢房里的海报呢？这里是否有什么其他寓意呢？
走进《肖申克的救赎》的三张海报，让我们一起揭开答案。
01
最反映状态的海报
美女丽塔·海华丝
《肖申克救赎》的故事并不复杂。
银行家安迪·杜佛兰，因被错误定罪，谋杀妻子和其情人，不幸锒铛入狱，被判处两个终身监禁。
面对长达27年的牢狱之灾，主人公安迪没有颓丧、怨天尤人，而是靠着一把小小的锤子（大小如公交车上的逃生锤），花费19年时间，硬生生地在牢房厚厚的石壁上，凿出一个比自己身体还大的洞，最后成功越狱。
在很多人心中，主人公安迪专业、冷静、高贵，甚至有些无趣、严肃。事实上，无论在电影还是小说，安迪·杜佛兰都是一个蛮有趣的人。
他喜欢给石头取外号，那些湮没在监狱运动场泥巴里的大大小小石头，他叫它们“千年三明治”。
图：左：安迪；右：瑞德
明明身在牢狱，安迪的着装，神态，恬淡的表情，像是把这里当成自家的客厅，神气得甚至有些像在参加鸡尾酒会。
所以当安迪第一次问瑞德要一张美女海报，那种紧张又兴奋的表情，一度让瑞德觉得只是有趣，而没有其他任何怀疑。
出现在安迪牢房床头的第一张海报，里面的美女是丽塔·海华丝。
1946年，在电影《吉尔达》中，丽塔·海华丝以放荡而性感的舞姿，为自己赢得了“好莱坞爱神”的称号。
除此之外，丽塔·海华丝以同时具有两种截然相反的人格，而让周围朋友啧啧称奇。
她的好友，编舞师赫尔墨斯·潘曾说：
“你几乎难以相信银幕中的她与现实生活中的她是同一个人！”
电影中，她时常假装无辜，睫毛荡来荡去，大眼睛忽闪忽闪的，像是一种挑逗，又或许是一种惯性谎言，自信又性感。
在生活里，丽塔·海华丝传统而保守，性格敏感，有时会害羞得厉害。
1949年，安迪把丽塔·海华丝的海报贴在了自己的床头。
为什么是丽塔·海华丝？难道仅仅是让安迪一解女性的相思之苦么？
并不是，从贴上那张海报开始，安迪就化身成为了肖申克监狱中的“丽塔·海华丝”。
白天，在所有人面前，安迪是一种性格，情绪冷静，人畜无害。
夜晚，安迪又化身为另一种性格，隐秘，专注，一锤一锤，一点点凿开海报后，监狱厚厚的墙壁。
把丽塔·海华丝作为安迪的第一个海报中的女主，里面藏着深意。
02
最温暖的海报
美女玛丽莲梦露
第二张海报玛丽莲·梦露更能体现安迪的“趣味”。
1955年，安迪墙头的海报换成了玛丽莲·梦露，展现着那个缔造影史的经典造型。
夜晚，纽约的街头，行人稀少。玛丽莲·梦露站在地铁风口的铁盖子上，一头金色的卷发和标志性的红唇形成鲜明对比。
一列地铁急速驶过，带动一阵暖气流将她那轻盈的白色百褶裙吹起，形成了一个完美的圆形，覆盖了整个头部，露出了她的双腿。
梦露似乎没有预料到裙子会被风吹起，她试图用手按住裙子，露出惊讶、害羞的表情，同时又带着一丝调皮的笑。
玛丽莲·梦露来到安迪的牢房时，恰逢整个屋子开始变冷，安迪亟需一阵暖风，能温暖下他的身体。
床头，玛丽莲·梦露被暖气流掀飞的裙子，似乎能给予这种效果。
这些都不是什么推测，而是在原著中，来自安迪的室友诺曼登的描述，
“我很高兴离开那儿。那牢房（安迪的牢房）空气太坏了，而且很冷。”
空气为什么会坏？牢房为什么会冷？玛丽莲·梦露被暖流吹起来的裙子为什么这个时候，出现在了安迪的床头？
从1949年，安迪就开始在墙上挖洞，到1955年，已经快7年了，他床头的厚墙出现了一个近30公分的洞口。这个位置的墙体由此变薄，外面的寒气，毫不留情地穿越了墙体薄弱环节，渗入到了安迪的牢房。
而正是这个时候，被热浪包裹的玛丽莲·梦露出现在了这个冰冷的房间。
可以说，每一个海报中的角色和场景都不是凭空出现，里面都有作者史蒂芬·金以及书中主角安迪的“精心设计”。
03
最有寓意的海报
拉蔻儿·薇芝
安迪的海报并非没有引发过他人的怀疑。好朋友瑞德就问过这些海报对安迪的意义。
此时，已经到了1966年，安迪床头墙上的海报，换成了拉蔻儿·薇芝，她一身泳装站在墨西哥海滩，自由而性感。
提起拉蔻儿·薇芝的海报，面对老朋友的询问，安迪透露得比以往任何时候都多得多。
首先，安迪向老友透露，这个海报后面，可以穿越，通往自由。其次，他透露了越狱后的目的地-墨西哥海滩。
安迪是这样表达的，
“我想是代表自由吧。看着那些美丽的女人，你觉得好像几乎可以……不是真的可以，但几乎可以……穿过海报，和她们在一起。一种自由的感觉。”
这里的“穿过海报”代表了两层意思。
一层是想象中的穿过，破壁二次元；另一层是现实层面的，安迪穿过海报，进入后面隐藏的洞口，通向自由。
安迪还强调，在所有的海报中，他最喜欢拉蔻儿·薇芝，严格地说，是喜欢美女身后的自由风景，
“这就是为什么我（安迪）一直最喜欢拉蔻儿·薇芝那张，不仅仅是她，而是她站立的海滩，她好像是在墨西哥的海边。在那种安静的地方，一个人可以听到自己内心的思绪。”
接着，安迪继续向老朋友暗示，
“你曾经对一张照片产生过那样的感觉吗？觉得你几乎可以一脚踩进去的感觉？”
这里的“踩进去”和上面的“穿过去”表达了同一个意思。
面对老朋友困惑的表情，安迪说了句意味深长的话，“也许有一天会明白我的意思”。
后来，瑞德明白了，
安迪从海报后的洞口越狱成功，在墨西哥的泽华塔尼欧定居，那里和拉蔻儿·薇芝的海报一样，有白色滚烫的沙滩，有波光粼粼的海水。
写在最后
在《肖申克救赎》这部作品中，仅仅是美女海报的编排设计就蕴含了多重巧思。
它不仅在狱中，指代着外界的时光流逝、巨变，也对应着安迪在执行越狱过程中不同阶段的外在状态，内心需求，以及他的未来归属。
从双重人格的丽塔·海华丝到被热浪包裹的玛丽莲·梦露，再到站在墨西哥碧海蓝天的拉蔻儿·薇芝，这些美女和里面的元素并不是随意安置，而是蕴藏着大量的信息和丰富的细节。
仅从美女海报这个细小切面，去解读《肖申克的救赎》，里面就有太多可以咂摸的地方。
可能，这在某种程度上，也解释了为什么一个这么俗套，银行家入狱打洞的故事，被演绎地这么精彩，而由它改编的电影，能在岁月的洗礼中，不断闪烁出熠熠星光，永不消逝！
图：主创20年后重聚首
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排版：水木
文案：以梦为马
校对：Linthan
图片：来自网络，侵删
作者：Linthan，笔名：水木；以梦为马.
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