一百三十七
金莲和陈敬济的幽会地点，大部分时间是在金莲房间的楼上，西门家院子虽大房间虽多，不过要找个隐蔽场所也不是件太容易的事情，毕竟家里小厮丫环太多，人多眼杂，难免撞上，院子里就数金莲和瓶儿的房间相对比较独立，而且金莲房间楼上是堆药材和香料的地方，平时也没太多的人过去，这天两人正在楼上“心肝儿宝贝儿”地亲热得热火朝天，不想春梅上楼来取茶叶，走到楼梯口撞上了，春梅虽然知道金莲和陈敬济有一腿，但当面撞上也是吃了一惊，赶紧就回身要下楼去，金莲慌忙叫住了春梅，让她上来，春梅便向金莲保证今天的事情她绝对守口如瓶，看到了什么也都是烂在肚子里
春梅是金莲的贴身丫鬟，算得上是心腹，不过金莲并不会因此就对她完全信任，她提出了自己的条件：要春梅和陈敬济当着她的面做一次
春梅是金莲的贴身丫环，算得上是金莲的心腹了，不过到了这个丝毫不能出任何差错的节骨眼儿上，再铁板钉钉的关系也都比不上要挟的把柄了，把春梅拉下水，金莲也没有别的选择了，人生无常，命运难测，春梅和陈敬济，这两位新的主人公，他们自己或许也不会想到他们的第一次接触会是这样的充满戏剧性
庞春梅，在《金瓶梅》当中，她是一个非常特别的角色，我们来看几个和春梅有关的细节：
细节一：西门庆有一次要去如意儿那儿过夜，来金莲这里拿工具包，金莲开始死活不肯，后来不情不愿的把工具包让了出去又絮絮叨叨地提了一大堆要求，春梅直接说：
“你管他（西门庆）干嘛？你说多了不但显得你小气还和别人结怨，由他去好了，别耽误我们两下棋”
西门庆又去抱春梅，春梅直接一个鲤鱼打挺，差点把西门庆摔了个结实
细节二：有一次酒席金莲拿了些水果蜜饯准备带给潘妈妈吃，结果回房被秋菊偷了其中一个桔子，金莲打了秋菊，顺手把桔子连着另一个石榴送给春梅吃，春梅看也不看，说：
“娘（金莲）你也别分了，都留着给姥姥（潘妈妈）吃吧”
细节三：有一次金莲洗完澡，在房间里剪脚趾甲，春梅说可以弄一些新鲜的凤仙花过来染红趾甲，金莲便问哪里有，春梅说自己知道，然后去大院子里采来凤仙花捣烂了帮金莲染趾甲
我们来仔细看一下这三个细节，这里面的信息是很丰富的，《金瓶梅》的三大女主角：潘金莲，李瓶儿，庞春梅，为我们呈现出的是三元的视角，虽然金莲和春梅的关系很近，但她们是完全不一样的两种人，金莲看上去是最离经叛道的一个，但骨子里她反而是最传统的一个，金莲从内心深处对男人有着无非割裂的依赖感，她自己的存在感一定是要寄托在一个男人身上的，从张大户到武大，到武松，到西门庆，到陈敬济，不管这个男人是谁，不管这个男人是否令她满意，她都一直在寻找一个可以停靠的支点，她自己没有办法独立于一个男人而存在；而到了瓶儿这里，显出更多的主动性，瓶儿更加倾向于去塑造男人，她也寻找男人，但更多的是通过自己的方式去把这个男人往自己需要的方向上去引导和改造，在这个过程当中，她也可以爱上这个她选定的男人；而到了庞春梅这里，情况开始产生质的不同了
在中国文学史上，金莲和瓶儿这两个形象都是可以找到相应的模板的，金莲这种形象是最普遍的，一个典型的对应就是怒沉百宝箱的杜十娘，这几乎是古代中国女人宿命的一个经典浓缩，而瓶儿呢，相对的模板比较少，比如和李靖夜奔的红拂，基本是万中无一的，但也不是没有；只有庞春梅，她是一个异类的存在，她从来都没有爱过谁，她是第一个在精神上完全独立于男人的女人形象
所以春梅并不是一个具有普遍意义的角色，甚至还有点超前，不过我们还是可以从她本人身上对这种超前的独特性去追根溯源：这三个细节各有侧重，但传递出一个共同的信息：这个女孩儿早熟的让人害怕，同龄的秋菊偷主母的水果吃，结果很笨拙的被发现了，我们会笑话她手笨，但同时会觉得很亲近，因为这就是十几岁少女正常的表现；金莲要絮絮叨叨地争风吃醋，我们会嫌她罗嗦，但从她的角度出发也没问题，也是完全可以理解的；而在春梅这里，一切都弥漫在了如同啤酒厂中酒花发酵的味道之中，她身上已经没有了本该属于少女的活泼单纯也没有了属于女人对于感情的纠葛投入，她所呈现出的是一种完全独立于他人的自娱自乐的状态，就好像她为金莲挑选的染脚趾甲的凤仙花一样，这是属于自我的一种欣赏，相反的，金莲不知道哪里可以采到凤仙花，就好像她无法看到和男人之外的其他状态一样
春梅是一个非常聪明的女孩儿，悟性极高，她对于冷暖人生的体验较之常人倍加深刻的透彻，这是也是为什么她的心智远远超过她的实际年纪的原因，但是这种过分的早熟又实在显得很不可爱，我们甚至会觉得很唏嘘，一个十几岁的少女，她的内心就已经如此的苍老，所以一方面春梅几乎是《金瓶梅》当中最不可爱的女人，但同时她的一举一动又是那么的令人着迷，我们在她身上同时看到了岁月发酵的迷离和自我升华的清醒，那么接近又那么疏离，这是一种奇特的魅力
金莲和陈敬济的幽会地点，大部分时间是在金莲房间的楼上，西门家院子虽大房间虽多，不过要找个隐蔽场所也不是件太容易的事情，毕竟家里小厮丫环太多，人多眼杂，难免撞上，院子里就数金莲和瓶儿的房间相对比较独立，而且金莲房间楼上是堆药材和香料的地方，平时也没太多的人过去，这天两人正在楼上“心肝儿宝贝儿”地亲热得热火朝天，不想春梅上楼来取茶叶，走到楼梯口撞上了，春梅虽然知道金莲和陈敬济有一腿，但当面撞上也是吃了一惊，赶紧就回身要下楼去，金莲慌忙叫住了春梅，让她上来，春梅便向金莲保证今天的事情她绝对守口如瓶，看到了什么也都是烂在肚子里
春梅是金莲的贴身丫鬟，算得上是心腹，不过金莲并不会因此就对她完全信任，她提出了自己的条件：要春梅和陈敬济当着她的面做一次
春梅是金莲的贴身丫环，算得上是金莲的心腹了，不过到了这个丝毫不能出任何差错的节骨眼儿上，再铁板钉钉的关系也都比不上要挟的把柄了，把春梅拉下水，金莲也没有别的选择了，人生无常，命运难测，春梅和陈敬济，这两位新的主人公，他们自己或许也不会想到他们的第一次接触会是这样的充满戏剧性
庞春梅，在《金瓶梅》当中，她是一个非常特别的角色，我们来看几个和春梅有关的细节：
细节一：西门庆有一次要去如意儿那儿过夜，来金莲这里拿工具包，金莲开始死活不肯，后来不情不愿的把工具包让了出去又絮絮叨叨地提了一大堆要求，春梅直接说：
“你管他（西门庆）干嘛？你说多了不但显得你小气还和别人结怨，由他去好了，别耽误我们两下棋”
西门庆又去抱春梅，春梅直接一个鲤鱼打挺，差点把西门庆摔了个结实
细节二：有一次酒席金莲拿了些水果蜜饯准备带给潘妈妈吃，结果回房被秋菊偷了其中一个桔子，金莲打了秋菊，顺手把桔子连着另一个石榴送给春梅吃，春梅看也不看，说：
“娘（金莲）你也别分了，都留着给姥姥（潘妈妈）吃吧”
细节三：有一次金莲洗完澡，在房间里剪脚趾甲，春梅说可以弄一些新鲜的凤仙花过来染红趾甲，金莲便问哪里有，春梅说自己知道，然后去大院子里采来凤仙花捣烂了帮金莲染趾甲
我们来仔细看一下这三个细节，这里面的信息是很丰富的，《金瓶梅》的三大女主角：潘金莲，李瓶儿，庞春梅，为我们呈现出的是三元的视角，虽然金莲和春梅的关系很近，但她们是完全不一样的两种人，金莲看上去是最离经叛道的一个，但骨子里她反而是最传统的一个，金莲从内心深处对男人有着无非割裂的依赖感，她自己的存在感一定是要寄托在一个男人身上的，从张大户到武大，到武松，到西门庆，到陈敬济，不管这个男人是谁，不管这个男人是否令她满意，她都一直在寻找一个可以停靠的支点，她自己没有办法独立于一个男人而存在；而到了瓶儿这里，显出更多的主动性，瓶儿更加倾向于去塑造男人，她也寻找男人，但更多的是通过自己的方式去把这个男人往自己需要的方向上去引导和改造，在这个过程当中，她也可以爱上这个她选定的男人；而到了庞春梅这里，情况开始产生质的不同了
在中国文学史上，金莲和瓶儿这两个形象都是可以找到相应的模板的，金莲这种形象是最普遍的，一个典型的对应就是怒沉百宝箱的杜十娘，这几乎是古代中国女人宿命的一个经典浓缩，而瓶儿呢，相对的模板比较少，比如和李靖夜奔的红拂，基本是万中无一的，但也不是没有；只有庞春梅，她是一个异类的存在，她从来都没有爱过谁，她是第一个在精神上完全独立于男人的女人形象
所以春梅并不是一个具有普遍意义的角色，甚至还有点超前，不过我们还是可以从她本人身上对这种超前的独特性去追根溯源：这三个细节各有侧重，但传递出一个共同的信息：这个女孩儿早熟的让人害怕，同龄的秋菊偷主母的水果吃，结果很笨拙的被发现了，我们会笑话她手笨，但同时会觉得很亲近，因为这就是十几岁少女正常的表现；金莲要絮絮叨叨地争风吃醋，我们会嫌她罗嗦，但从她的角度出发也没问题，也是完全可以理解的；而在春梅这里，一切都弥漫在了如同啤酒厂中酒花发酵的味道之中，她身上已经没有了本该属于少女的活泼单纯也没有了属于女人对于感情的纠葛投入，她所呈现出的是一种完全独立于他人的自娱自乐的状态，就好像她为金莲挑选的染脚趾甲的凤仙花一样，这是属于自我的一种欣赏，相反的，金莲不知道哪里可以采到凤仙花，就好像她无法看到和男人之外的其他状态一样
春梅是一个非常聪明的女孩儿，悟性极高，她对于冷暖人生的体验较之常人倍加深刻的透彻，这是也是为什么她的心智远远超过她的实际年纪的原因，但是这种过分的早熟又实在显得很不可爱，我们甚至会觉得很唏嘘，一个十几岁的少女，她的内心就已经如此的苍老，所以一方面春梅几乎是《金瓶梅》当中最不可爱的女人，但同时她的一举一动又是那么的令人着迷，我们在她身上同时看到了岁月发酵的迷离和自我升华的清醒，那么接近又那么疏离，这是一种奇特的魅力