其实回头想了想，除了林心如还有一大堆女明星都没有说到，什么霍思燕吴君如李小冉俞飞鸿，但要是我能把大家都认识的全部说一遍，那我肯定不是人，是神，神经病。所以好多时候就掉了很多，甚至有我一直感觉还不错的那些。
林心如。
我觉得她在电视圈里打出了一片天下，尤其是这两年自己当老板为自己设定了很多气质端庄外貌脱俗的形象和角色。我的感觉其实跟她演的角色类似，就是她好像很文文弱弱，很娴静知性的样子。不过她的性格是真的好，所有打过交道的人都会这样觉得，无论是对工作还是对人都是非常温和非常友好的，就是我们身边都会有一个那样的老好人，不过她早年去香港发展这个方向真的没带来什么好处，没有拍到好电影，也没有打宽知名度。
还有一些导演，像王晶刘镇伟这样走商业喜剧片只挣钱不管艺术的，尤其是王晶，我基本上是到他投资天水围的夜与雾这样的电影才开始对他印象好了些，他以前经常被人骂，觉得他根本就是个钻钱眼的，不过我也能理解，反正大家都是挣钱，看谁挣的磊落了而已。还有马楚成这种拍慢节奏爱情的，虽然没有什么精深的内涵，但是年年都能出来捞点钱，还有钮承泽，风格也是台湾式的，而且是这两年才开始转型当导演。其他的一时都想不起，总觉得还有很多没说到，再补充吧。
一开始对于她们的印象就跟SHE差不多，只不过她们翻唱的少。俩女孩都挺天真挺幼稚的，所以都容易被骗都容易上当。我觉得霍汶希厉害，什么艺人到她手里都要打磨，把两个不会演戏唱歌也一般的女孩硬是给捧上去了。说实话，阿Sa就是个傻乎乎的女孩，没事就爱笑，又喜欢吃又要被逼着减肥，不过对人很好，就是跟郑中基的那茬谁也没想明白。阿娇的话我觉得很多其他艺人对她的评价就很客观，容易被迷惑，某门之后路线变了，不过我看是再也回不去以前那样纯纯的Twins了，也都不小了。
郝蕾。（注意是否会被删掉）
我记得那时候我写的大概是，我觉得她演技其实一般，但是我挺喜欢她性格的，特别豪爽，生气的时候能立刻破口大骂要么就狠劲儿抽烟，而且她对爱情很真，对朋友也是，骨子里透着真性情。我喜欢她演娄烨的片，很能磨炼演技，演其他的完全体现不出来，所以演员选片真的很重要，不是像什么演什么而是演什么像什么的才是真正的演员。不过大家都能感受到的，同样作为敢脱敢演的女星，郝蕾却红的不开也不远，可能她自己也不爱炒作什么的，跟她自己身上那股劲放在心里而不外扬也有关系。
不完全对，事实上每个人因为要面对的是无法预估的潜在人群，微博上能反映出来的东西往往比这个人的真实水平要高一些，这就好比看穿什么衣服可以知道这个人的审美，但其实具体胖瘦也不能全部看到，越聪明的人越能遮丑扬优，只有那些笨的才会时常抖落出自己粗壮的小腿。
那天下午八组被封的五分钟之后我打开电脑想回复这一条发现不能回复，当时还以为被踢出去了，随即发现组被封了。
我还记得那时我本来是想说，nick cave我是因为听PJ所以捎带角的听过他，我觉得声音很特别。
现在应该是到作家了，我想征集个意见，是分风格写，还是按年代写。
15天里我一直想解禁了之后我还是要把当时没说完的话说了，所以一进来就找了这条回复。
演员导演歌手这些都是近代的产物，而作家确是几千年前就有的，所以一想到谈作家我突然觉得压力很大，要是从屈原什么的说起那这楼估计就没完了，而且等于我直接撰写了一本文学史，所以我觉得靠谱的做法就是从年代说起，以前的只是随便点到个别的几个，而离我们最近的比如上个世纪以及当前我就按风格或者读者群来写。
古代的诗人很多，诗延续了很久，直到清代才半只脚跨进小说，曹雪芹我认为是巨擎。诗人里很多都是我很熟知的，但是就不一一讲了，说下寒山，他现在最有名的典故是那句被范爷用烂的：寒山问拾得世间有谤我，欺我，辱我，笑我，轻我，贱我，恶我，骗我，如何处治乎？拾得曰：只是忍他，让他，由他，避他，敬他，不要理他，再待几年，你且看他。其实他在国内的影响很小，尤其因为在他的时代里用白话作诗属于异类，但是寒山的诗却在上个世纪影响到了美国的垮掉的一代，这个现象我们只能说有时候文字的背后寓意往往要取决于读者的解读和传播，往往墙内开花墙外香。
第一个座位给鲁迅。
凡是学近代文学的人，必定要面对鲁迅这座大山。这些年看到的争议的声音也不少，但是无可否认的是，鲁迅是20世纪中国最伟大的文化巨人之一。
在封建没落的大家庭里，鲁迅从小就受到了儒家正统文化以及佛、道、墨、法家等还有民间文化的综合熏陶，而留学经历又使他接触到了先进的民主思想，所以鲁迅的作品才能够内外兼收并续，成为中国的民族魂。
五四时期是现在青年都愿意去回顾的时期，在那样的时代里，振臂一呼的感觉多么酣畅淋漓而如今随便讲几句都要用符号代替。而鲁迅几乎可以代表五四时期的杰出人物之一，虽然后来左联兴起之前的革命文学论争认为鲁迅是封建的余孽，为时两年之后，创造社和太阳社才停止攻击，最后大家坐在了一张桌子上谈左联。
我过去还是读过鲁迅很多书，杂文小说都会看，我一直觉得他的思想性在那个时代无疑是非常前卫的，但是废除汉字这样的观点又未免太过激进。鲁迅用一支笔写出了国民的劣根性，将人民的丑陋嘴脸暴露无遗，但是鲁迅终究没有成为中国的索尔仁尼琴，没有宏大的作品，但是深刻是有的。再者，在学术方面，鲁迅也为做出了很多贡献，比如对文学史，近代小说，文艺理论的一些整理，也是学者们时常会接触的。总的来说，我觉得现在的青年人仍需读鲁迅，我觉得这个不过时。
郭沫若。
这个算是诗歌界的代表，另一个是徐志摩。郭沫若以及新月派是五四时期主要的诗歌集聚地，这个流派没有统一的刻意去形成稳固的团体，却在创作上趋向一致，而且以诗歌为主。郭沫若他本人主要是受西方浪漫派诗人的影响比如歌德和惠特曼，其次是一些西方哲学家以及弗洛伊德的精神分析学。《女神》很多人觉得读不懂，我觉得可能是因为里面很多想象思维是西方式的，包括泛神论和壮阔奇异的想象。
我觉得他跟鲁迅有个共同的苦逼经历就是第一次婚姻都是包办，最后还是自己去寻找真爱，这是个时代特征，很多人都遭遇过这样的现状。不过郭沫若情史丰富，枝叶开的很广，还牵扯很多负面性的。
我感到意外的一点就是郭沫若在甲骨文研究上的造诣，他基本上可以算是近代这个领域的行家，我印象里搞甲骨文研究的通常都是老学究，没有什么浪漫情怀，浑身都是书生气，古怪刻板，结果出了个郭沫若和王国维，可能跟清代那时有点像，政治当头文化封闭的时期往往就只能去搞搞甲骨文什么的，反正几千年的事了，怎么说也不会触霉头。
徐志摩。
这个大情种，跟女人们剪不断理还乱，事实上，所有诗人都跟女人脱不了干系，连海子也是。说起来我一直很喜欢他给林徽因写的那首《偶然》：我是天空里的一片云/偶尔投影在你的波心/你不必讶异/更无须欢喜/在转瞬间消灭了踪影/你我相逢在黑夜的海上/你有你的/我有我的方向/你记得也好/最好你忘掉/在这交会时互放的光亮。
我觉得徐志摩特别就在于没有什么政党立场，不左不右，意识形态限制很少，同时又深受国外文化的熏陶。还有一直大家都公认的一个事实就是，他是被陆小曼逼死的，要不是陆小曼那么喜欢花钱，他就不必四处去做演讲，临走的前晚还吵架。有时候，浪漫未必是绚烂的贵重物，也可能是砒霜。
朱自清。
散文里首推朱自清，也是我觉得少数散文的确写的非常优秀的。当年和同属文学研究会的冰心两人都是散文写的很好，还有画家丰子恺。
记得我以前是读的文集，我那时觉得朱自清的文章在阅读上不会产生很多不悦，很清晰，很清淡，又恰到好处，比如很好，思维也很开阔，更没有落入俗套，相反在读余秋雨的时候有时候就会感到读不下去，余秋雨的故作姿态很多，即便作为学者也经常受揶揄。中国的散文繁荣时期很少，往上捋就是春秋战国，庄子的散文个人很喜欢。近代散文似乎好多了，受国外的影响，又有不同方向开花的迹象，我觉得很好。
冰心。
冰心跟季羡林一样告诉我们一个事实就是，年轻的时候不牛逼不要紧，只要活得够久早晚就会牛逼。如果她英年早逝的话，充其量就是个风格清新的女作家而已。
近代文学的研究者会普遍觉得她在文学研究会创作的散文胜过她早期的问题小说创作，那时候形成的“爱的哲学”也成为冰心的创作核心。跟林徽因不和这事是真是假我倒没法确认，不过《我们太太的客厅》的确能看得出几分影射，还有曾经也看到过张爱玲在《我看苏青》中写道：“如果必需把女作者特别分作一栏来评论的话，那么，把我同冰心、白薇她们来比较，我实在不能引以为荣。”我没有详细去考证过冰心其人究竟如何以及跟其他女作家的关系如何，似乎这倒更贴合小组主题，不过我更愿意听知情人给我讲。
不过她之后的寄小读者系列很成功。大家从她身上也学到了很多东西，那就是去爱这个世界，爱星星爱月亮爱水爱四季，另外她的译作也很多，数量可观。
茅盾。
其实更喜欢用沈雁冰，不过两个名字一起用多了容易精分。“五四”时期文学的激情和张扬个性，被茅盾大规模的、全景式的反映社会现实的气魄所代替。历史性的巨大内容、宏伟的结构、客观的叙述，以及不断创造时代典型的努力，都是建筑在他的精细观察和运用一定的社会科学思想对社会生活进行分析之上的。我觉得他改革《小说月报》算是一个创举，直接pass掉鸳鸯蝴蝶派从而迎来新小说，而且茅盾是一个具备国际视野的小说家，同时也丰富了现实主义的创作。
他的长篇小说也是里程碑式的，像吴荪甫这样的角色都很经典。还有茅盾创立的茅盾文学奖现在也是中国最高文学奖之一，不过我觉得这两年不时爆出的官员买奖的事多少给蒙上了点阴影。
郁达夫。
在我眼里很酷的一个人。事实上近代写作品很酷的人都是深受外国文学影响的，郁达夫也不例外，唯一不甚喜欢的地方是后来他也一起发起了左翼文学，我不喜欢左翼的过分强调功利，同时我也不喜欢梁实秋他们的唯美主义，我觉得小说可以为政治服务，但不能是全部任务。
郁达夫散文的率真坦诚以及热情的自剖式文字无所掩饰的暴露，绝对称得上是独树一帜的作家，而在小说里，受日本“私小说”的影响，阴郁中夹杂着色情，扭曲又疯狂，那种愤懑还有不安敏感都糅合的无所顾忌，他办的创造社本身也是狂飙突进的浪漫派，所以风格自然会显得梦幻一些。
我想知道大家是对作家没兴趣还是只对安妮宝贝什么的感兴趣，谁能告诉我作家系列还要不要继续写，我心里没谱
萧红。
最近是因为看到大家讨论谁会出演许鞍华新片萧红传女主角的时候又想起这个女作家。当年萧红以及东北作家群所描写的铁蹄下的东北创造了一个独特的派系。这个女人有类似于李清照的人生经历，而且也是鲁迅一手推出来的，自己更是声称鲁迅就是再生父。她和萧军俩人的名字是商量着取的，因为当时左翼文学盛行，所以他们希望自己的名字代表的是小小红军，有很强烈的革命寓意。
再者，得说说女主角的事，以前我了解到的是舒淇最爱的作家就是萧红，所以舒淇如果想争取这个角色应该也不会让人意外，可是最近听到的是可能会是汤唯，还有的说赵薇的胜算很大，因为她跟编剧李樯关系非常好，有人要是听到什么风声的话不妨也说出来让大家知道。
那个，前面的问题我集中回答下，你们看完之后我就删。
首先，有个人说得对，我的题目就是“我也来说说...”，本来就是主观性的东西，再者，标题下面也解释过，我也没觉得我说的就是正确无疑的，每个人看问题总会有不同侧面的，我只是力求去描述我所看的或者知道的。之前有个进来争论汤唯的人无论别人说什么都回复汤唯这不好那不好这是装的那是装的，我那时就意识到每个人在谈看法的时候内心里总会有个先入为主的概念，甚至会让这个东西非常坚固不容摧毁。所以我也就明白了对于这些人说再多也无济于事。
再者，我不明白怎么还有人讨论舒淇的事，我从来都没有否认过舒淇拍了照片是对的，更没有说她拍了照片不让说是对的，这两点我也强调过，当时大家不只是讨论，有很多人直接去她的微博评论里说“婊子，滚出微博”“贱人，又肮脏又骚”这样的话，越骂越凶，这个已经不是评论了，而是人身攻击，另外就是大家在各个社区撰写的阴谋论，反正就是十句不离每个举动都是策划好的诸如此类，而我针对的就是上述。而且我还可以再重复一次，我从来没觉得舒淇有多好，甚至有点瞧不起，我不过是以对于女性的遭遇谈几点看法，我没有强迫任何人同意我的看法。
最后，章子怡演技好不好我一个人说了不算，有人觉得好就好有人觉得不好，语言本来就是多元性的，不如交给岁月去证明好了，反正谁现在也不能盖棺论定。还有那个认为我对五月天评价不客观的，我想这样说，前三张专辑我多少听过一些的，而且我觉得之前的专辑比之后的好，因为越到后来就有点瓶颈了，至于你提出的国外人觉得不错，那么我们是不是可以认为最炫民族风也是不错的。其实，在专业乐评里，评价一张专辑是不会只看粉丝反响，而是从专辑的创作，主题，理念，制作，以及技术上去衡量。而且凡事都会有个相对，对于音乐的判断往往取决于你收听的广度，在某些人眼里，我们是不是也可以认为那个不知道从哪冒出来的什么徐良的做东西也是好的呢。
巴金。
其实那时候的作家里屌丝的逆袭很少，有也大多是一些乡土题材作家，其他大多都是高富帅或者各种二代。巴金也不例外，虽然出生于封建大家庭但是能够出去留学接触新思想。巴金自己谈到自己创作那种家族小说的时候坦诚自己受左拉影响，也想写出《卢贡—马卡尔家族》那样的作品，但是比较有意思的是像寒夜这样的小说竟然是完全杜撰的而非自己现实的投射，颠覆了以往我认为中国作家写作品往往不离自我的思维定势。同时，作为三部曲行家，巴金是多产的作家，活的也很久，早期受法国无政府主义思想很深刻，但是又深刻的觉得国内的现状无法实现。
可以说，他经历了民国，抗战，建国，内战，文革，改革开放，其精神财富是很少有人能达到的，所以留给我们的也必然是深重的。
海子。
也就是査海生。我愿意称他作才华横溢的天才。一个理性的人往往写不出诗，即便写出来也很俗上不了台面，我自己就多次试过，只有在情绪极度高涨或者扭曲的时候我脑子里才会迸发出一些句子，所以我很喜欢诗人创作的状态，那种抵达灵魂般的酣畅淋漓让人觉得美轮美奂。我个人觉得海子一定是有精神上的疾病的，也可以说是超群的普通人，事实上我们每个人都是病态的，而表体特征的显现在于我们用意志所抑制了多少。
诗人们总是会说只有诗歌才能最接近我们的精神世界，才是离思想最近的媒介。那是因为，诗歌是个人情感集中爆发的产物，所以在这种无理智状态下诞生的理智结晶却是最具有高度审美的。其实，古代的诗我会读，但是我不喜欢杜甫那种路有冻死骨的直接描写和表达，我比较青睐于李商隐的梦幻式呓语，而现代诗歌里，左翼的革命激进我读的也少，其他的我觉得都很好，打破了诗歌的格律，注入了新的意象和情感以及弥漫的浪漫情怀，使现代诗歌显得更迷人。有批评海子的人说诗里面那些病句和无深刻性，这一点我觉得有点穿凿附会。我们的文体是在不断演进的，诗歌作为个人意志的抒发，其实是可以不受限制的，就像叙事文体里面可以演进出意识流写作手法一样，未来的东西我们难以估量，所以现在出现的一切东西都应当用客观的态度去看。另外，所谓深刻性，这个跟每个人的解读有关，有的人能看到爱情，有的人能看到理想，有的人就只能看到狗屎，比如当今很多人会批评乌青的诗，但是我一直都持保留态度，因为谁也不知道未来会发生什么。
海子身上的悲剧性还在于和女人的关系。有的是初恋，有的是精神伴侣，有的是性启蒙，有的是母性的重合交替，海子在感情上的深刻体验也极大的丰富了他的创作灵感，让他变得更加极端更加癫狂。只是这种死法，我觉得不应该倡导，死相多难看，因为他死的时候抱着瓦尔登湖，我还特地买来看。
贴一首我喜欢的诗：
七月不远
——给青海湖，请熄灭我的爱情
七月不远
性别的诞生不远
爱情不远——马鼻子下
湖泊含盐
因此青海不远
湖畔一捆捆蜂箱
使我显得凄凄迷人
青草开满鲜花。
青海湖上
我的孤独如天堂的马匹
（因此，天堂的马匹不远）
我就是那个情种：诗中吟唱的野花
天堂的马肚子里唯一含毒的野花
（青海湖，请熄灭我的爱情！）
野花青梗不远，医箱内古老姓氏不远
（其他的浪子，治好了疾病
已回原籍，我这就想去见你们）
因此爬山涉水死亡不远
骨骼挂遍我身体
如同蓝色水上的树枝
啊！青海湖，暮色苍茫的水面
一切如在眼前！
只有五月生命的鸟群早已飞去
只有饮我宝石的头一只鸟早已飞去
只剩下青海湖，这宝石的尸体
暮色苍茫的水面
胡适。
胡适老先生我觉得还是很厉害的，同样作为五四时期的领袖级人物，却给予我们不一样的启发。早年看红楼梦的时候我便专门去看过一些胡适的著作，他在红学上有举足轻重的作用，很多成果都是非常值得借鉴的。不过，我感觉胡适其实在思想上也有个凝滞的过程。
我记得当时胡适看完曾朴孽海花的时候，没有像钱玄同一样给出极高评价，而说这只是二流小说，认为曾朴是新旧党。后来曾朴反驳此观点的时候说胡适先生作为新党的时候便批旧党如何如何，后来有了新新党的时候自己却成了旧党，收到了保守派的夹道欢迎。这也可以看出在时代思想剧烈进步的同时，胡适也有自己的保守性，但是这不是什么错，我觉得是很多时代的人都会有的，受自身局限这是个亘古难题，谁也不能都像凡尔纳那样一眼就瞄到了几百年之后的。
钱钟书。
我觉得写他也是短短一段难以详尽的。因为他不是光怪陆离的天才型人物，而是学贯中西稳扎稳打的学者式人物。现在国内有个比较默契的看法就是钱钟书是很有资格获得诺贝尔奖的，但是其实也无必要，诺奖与我国的无缘不只是文字上的代沟还有文化链接上的代沟，钱老没有这个奖一样不会损坏他在我们心中的崇高地位。
先说《管锥编》这本书吧，年幼无知的时候会以为这是一本类似于工具介绍书的东西，后来有幸认识了这本书才逆转了自己的才疏学浅，说实话，这本书里面考据的很多作品有许多都是我尚未阅读过的，所以我也不得不惊叹于一个如此彪悍的研究者，将国学经典熔炼出另一种财富。说实话，我所知道的每个国学大师都是极具仙风道骨式的人物，谈吐不凡，气质脱俗，但是我却永远也不想卷入那个领域。
钱钟书和杨绛夫妇还让我想起另外一对：萧乾文洁若夫妇，可能都是留学英国，都是国内著名的翻译家，都有自己的研究领域和学术著作，不过钱钟书在当代的影响力无疑胜过后者。