【热】十部电影谈日本

　　LZ一边看着大家的留言在臭美
　　一边在加班呢
　　
　　十一这几天忙完了 LZ会继续的

　　集中回复一下一些同学
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　　会谈谈《大逃杀》吗？很久之前看的，当时的震撼一直留在心头，无法理解的教育观
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　　其实大逃杀是主题很向上的电影，而且很好写，估计能写出几万字出来。但是和这个帖子的主题不是很靠。
　　
　　大逃杀只是把现实社会的丛林法则换了一个电影的情境，它的主题其实就是加油活下去，日语里经常用到这个字“顽张”。
　　
　　
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　　楼主八一八《入殓师》吧，我看了这出片一直难以忘怀，有种说不的感动。
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　　我说我没看过你会不会打我=_=
　　
　　
　　
　　
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　　下水道美人鱼有没没
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　　这个电影属于实验电影，跟这个帖子主题有点不靠
　　
　　
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　　按楼主的逻辑.中国刺客列传中那些刺客.田横五百士等等壮烈之举都不是中国人干的啦?
　　
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　　日本派遣唐使，学回了唐朝的东西。现在我们想看唐朝的建筑，得去日本。中国大陆看见一座明代留下的建筑就已经算是极其NB了。
　　
　　其实我觉得道理你懂的
　　
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　　其实我也在等着看七武士，这是经典中的经典，很期待楼主的剖析
　　
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　　7武士难度有点高，因为太多高手写过了。LZ胆气不是很壮。

　　第三篇 寅次郎的故事
　　
　　
　　
　　
　　
　　20年前因为顽劣被父亲打得离家出走的寅次郎，今天回来了。看着他一身不合身的肥大西服，头戴着一顶破破烂烂早已过时的黄色礼帽，看来这20年他混得不怎么样。
　　
　　街上正在举行拜神仪式，看着领头的人笨手笨脚，手痒的寅次郎接过了他的位置，跳得有声有色，把旁边的欧巴桑们看得一楞一楞的，这家伙是谁，杂这么门清？
　　
　　寅次郎正跳得兴起，旁边的嫂嫂把他认了出来，20年后一家人终于团聚了。回家之后一场寒暄过后我们终于知道了事情的一些原委，原来是孽障父亲死了，大哥也跟着去了，没人打也没人管了，寅次郎想着家里还有个未出阁的小妹，心里放不下，所以决定回家。三个人正一把鼻涕一把泪的痛说家史，突然小妹小樱从外面回来了。
　　
　　

　　

　　第二天早上，酒醒了的寅次郎知道自己对不住妹妹，留下一张纸条之后离家出走。阿博和小樱追到河边，但是寅次郎实在是没有脸再见妹妹了。他再一次踏上了流浪之路，来到了旅游圣地奈良，操着一口不知道从哪里学来的，谁也听不懂的英语开始给老外当导游。此时阿寅的爱情之花第一次绽开了，他遇见了青梅竹马的冬子，渡过了自己人生中最美好的一个下午。
　　
　　

　　寅次郎这一闹小樱急了，也顾不得平时的矜持追到了火车站。郁闷的寅次郎在家里落得叔叔嫂子一通埋怨，没想到小樱回到家里第一句就是“我们订婚了”。
　　
　　
　　
　　婚礼举行得热闹异常，但直到阿博8年未见的父母前来致答谢词的时候，我们才发现他的父亲是有名的大学教授。虽然阿博当年因为和父亲的矛盾离家出走，但最后阿博的父亲还是放下了自己的尊严来到了婚礼，并就自己当年的行为请求阿博和大家原谅。一场婚礼在圆满中落下了帷幕。
　　
　　寅次郎看着幸福的小妹自己心里五味杂陈，他用各种日常琐事来转移注意力，但最后他还是来到了冬子身边寻求安慰。在渡过了快乐的几天之后，当寅次郎再次来到冬子家里时，发现她已经和一个陌生的男人在一起了。这时候他才知道冬子已经和其他人有婚约了。
　　
　　寅次郎打好自己的背包，又一次踏上了流浪之路。
　　
　　

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　　楼主看动漫么，说说eva罢，它在90年代经济危机时挽救了日本的动漫产业
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　　楼主是重度EVA迷
　　
　　不过EVA和帖子主题还是不大靠
　　
　　第三篇的尾巴楼主要晚上才能补上了 这几天事多 大家见谅 完了争取多写几篇
　　再次谢谢大家捧场

　　LZ把第三篇的尾巴补完
　　
　　我在前面写忠臣藏的时候说过一个笑话，说日本凡是出名的男演员基本都演过忠臣藏。到这里要换一下，日本的女演员，只要出名的都演过寅次郎。在日本这是部很NB的电影，NB到什么程度，忠臣藏两年拍一部，寅次郎一年拍两部。拍来拍去拍出一个世界记录，世界上最长的续集电影---48集。如果不是电影主角渥美清1996年因病过世，这电影真能一直拍下去。日本人每年开始都会带着全家老小上电影院，爆竹声声除旧岁，家家户户看阿寅。阿寅渥美清过世的时候，大街上万人空巷，许多日本人前去吊丧，在灵位前哭得泣不成声。
　　
　　寅次郎是风流成性的父亲车平造和一个舞女的私生子，母亲把他生下后就撒手不管，后来父亲把他领养，排行老二，上有一个哥哥，下有一个妹妹。16岁那年，寅次郎被父亲打出家门，此后就在日本各地当地摊小贩为生。20年后他终于回到家中，此时家里只剩下叔叔和嫂子和小樱在努力支撑着家传的糕饼店。这就是所有故事的开始。
　　
　　
　　
　　
　　
　　每一集的寅次郎故事总是以这样的模式开始和结束的----阿寅因为某些鸡毛蒜皮的小事负气离家---在某个地方遇见美女-----和美女陷入单相思----自鸣得意的时候发现人家名花有主----背上皮箱重新踏上伤心失意之旅。
　　
　　每一集阿寅总是会在日本各地旅行，我们在一览日本的风土人情的同时，也会看到30年来时代的变迁。阿寅家的虎屋米团子从一百日元涨到了五百日元，虎屋糯米丸子店的黑白电视换成了彩色电视，小樱家后来终于买了自己的房子，在自家后院开家庭工厂的章鱼社长后来经济不景气闹到要自杀；唯一不变的就是阿寅一如既往的吊儿郎当。阿寅每次打起背包要出门时，总是在大拇指上吐口唾沫，然后把拇指伸出去。感觉到被风吹凉的方向，就是他将要去的地方。
　　
　　

　　阿寅是彻底自由的，但同时他又是一个社会的失败者。
　　
　　他是不光彩的私生子，还是地位低下的次子。他年纪一大把了连个正式职业都没有，但他同时又是一个最纯粹最本质的人，他用善良淳朴的本性提醒着大家其实我们的快乐和烦恼都是很简单的东西。
　　
　　不管是他是穷得叮当响的时候，还是他中了赛马头奖挥金如土的时候，他都记得在柴又有一个家，家里有叔叔和嫂子，还有可爱的妹妹小樱。一次又一次的流浪和一次又一次的回家，实际上在最质朴的层面上回归了小农时代“家”的价值，也体现了阿寅内心真正的归属。
　　
　　
　　
　　阿寅很想过小樱那样的生活，成立家庭，安安稳稳过日子。他最喜欢吃的就是一大碗味噌汤，完了再加上一碗大米饭。有得酒就喝，有得饭就吃，没钱了就出去摆地摊，活得潇洒快活，实实在在。
　　
　　在系列第五集的时候，寅次郎终于成功勾搭上了豆腐西施蓝子小姐，不过就在好事将成的时候阿寅打肿脸充胖子把蓝子让给了情敌，尽显傻缺二百五的日本大丈夫心态，你是看着他干着急，恨也恨不起来。
　　
　　阿寅的人生态度，在某些程度上反映了日本人在60和70年代对城市化的不安。钢筋水泥切断了人与人之间的联系，也切断了日本人赖以维系社会的家族关系。孤独，不安，没有归属感，这些都是那个时代日本人的精神症状。从民族心态的角度上而言，如果有选择的话，不少日本人会选择回到明治之前的日本，那个时代虽然物质并不丰富，但每个日本人都有足够的安全感。好比今天的中国，我们很难去比较在哪一个时期民众更有幸福感，是全民大锅饭的50年代，还是作为世界工厂的今天。
　　
　　导演的眼光是恋旧的，，他执着于旧时日本的家庭伦理，怀念那个要大家抱成团才能生存的年代。用电影中的台词来说，寅次郎本人就是所有日本人心灵的家乡，他身上寄托了日本人对于过去的怀念。越来越细化的社会分工隔离了我们与其他人之间的联系，在一个打电话就有快餐送上门来的年代，我们又怎么可能走出门去认识自己圈外的朋友？正是在这样的情境下，阿寅的流浪汉精神才尤为可贵。
　　

　　中国人？日本人？
　　
　　很多时候，寅次郎都不象是一个正统意义上的日本人。他半夜懒得上厕所，于是就在自家院子里“浇花”；因为院子里章鱼社长的家庭工厂声音太大，他不顾小樱的脸面，很嚣张的把人骂了一通，你不知道我家里还有没嫁人的大姑娘吗？这么吵我们怎么休息？
　　
　　跟小樱去高级大饭店相亲吃西餐的时候，阿寅把一碗汤喝得风声水起，看的人面面相觑。一开口要么是荤段子要么就闹笑话，霸气外露，活生生的把小樱急哭了他也茫然不觉。你说他可恨，还不如说他可爱。
　　
　　
　　
　　
　　最后让我们用阿寅给冬子的信作为结尾吧
　　
　　
　　
　　每当看到海边夕阳的落日，就倍感亲切呀！
　　
　　我这个没有用的人，每天都是在反思中度过。每当我在日本各地旅行的时候，就会不由自主地思念起远在东京故乡的家人。妹妹樱花她还好吗？阿博怎样了，满男还在升学的事而烦恼吧，叔叔和婶婶的身体还很健康吧！饭团店的生意还不错吧。厂长章鱼的工厂是不是每天都在倒闭的危机中度过呀？风吹到哪里，我就走到哪里。
　　
　　本篇完

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　　寅次郎的故事好像是一个系列，八十年代很受欢迎的。
　　　　静候楼主续写。
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　　寅次郎的故事是从1969年开始拍的，一直拍到1995年坂神大地震。96年，渥美清过世，这时候算起来一共拍了48部。
　　
　　这部系列电影不能说有多好看，但是很温馨，看起来绝对不会累。

　　给大家补几张寅次郎纪念馆的图吧
　　
　　
　　
　　
　　
　　

　　搂猪现在鸭梨很大啊
　　楼猪很想把寅次郎234567拿来八一下 把剩下的差交了啊￣▽￣
　　
　　光速逃￣▽￣